1、賞析：【楊絳】·風
【楊絳散文風賞析 楊絳散文的語言風格】2、在中國當代文壇,楊絳是一個邊緣化的作家,她淡泊而睿智,寧靜而堅韌 。在文學史上不屬于任何一個流派或者文學團體,始終以一種自由主義的姿態出現在文壇 。她的創作類型多樣,并且她本身兼具翻譯家、學者、劇作家等多重身份,這一切都決定了她的創作有獨樹一幟的特點 。首先在題材上呈現出生活化特色,絢爛平淡;其次,在藝術表現上采取嚴謹的寫實手法,平實而細膩 。此外,溫和、節制的敘事技巧和高遠曠達的精神境界使她的散文透露著內在豐富的生命律動 。讀楊絳散文,深感其文字樸實自然,風格清新細膩,內容耐人尋味,可謂溫柔敦厚而又不失機智幽默,貌似平淡而又飽含人生哲理,充滿濃郁的生活氣息和撼人的藝術張力 。尤為感人的是其作品凸現了一個極具代表性的東方知識女性人格深處那堅韌剛強、虛懷若谷、與世無爭、波瀾不驚的優秀品質 。她的散文集《干校六記》、《將飲茶》、《雜憶與雜寫》自問世以來,多次重印,頗受讀者的青睞 。
3、古人說:“山之精神寫不出,以煙霞寫之;春之精神寫不出,以草樹寫之 。”因為事物之間并不是完全孤立的,它們互相關聯,互相影響,這就為作家提供了一個契機,一種可能,使他們可以把正面“寫不出”的事物從側面寫出 。“觸落三秋葉，能開二月花 。過江千尺浪，入竹萬竿斜 。”風是很難表現的，因為無形無體，無色無味 。但楊絳也像這位詠風的詩人一樣，運用多種手法，將自然之風逼真、傳神地表現出來 。
4、作者一開始并不選擇大風，而是先寫微風 。微風對其它事物的影響并不顯著，但它是在“醞釀風暴”，“像蹲伏的猛獸，不在睡覺，正要縱身遠眺”；它最平靜，但“樹葉兒由它撩撥，楊柳順著它彎腰，花兒草兒都隨它俯仰，門里窗里任它出進，輕云附著它浮動，水面被它偎著，也柔和地讓它搓揉”，而且“有時候……溫柔，有時候亢爽，有時候凄涼，”“微微地笑，輕輕地嘆息……”
5、接著便寫大風 。作者讓“流水”與“風”形成對比，突出了“風”受約束、失自由的遭遇 。因為風是受著約束的，大風受不了種種阻擋，便將沙石帶走，將樹葉兒卷光，將墻推倒，將房屋城堡掃個干凈，把泥沙吹上半天，把天地搗毀，讓太陽沒了光輝，人間沒了顏色……但風還是得不到自由，無論它怎樣猛烈，扔得悶在小小的天地間，由盛怒轉為懊惱，由悲哀轉為幽恨，由狂歡轉為凄涼，由失望轉為淡漠……總之作者把無形無體、無色無味的風 寫活了 。風，有了自己的風格 。它的性格是從其它事物中顯襯出來的 。
6、緘默的智慧、曠達的胸襟和哲人的風度，使楊絳能既人性化、又理性化地觀察社會發展的態勢和大千世界的蕓蕓眾生 。如果本文僅僅局限于描寫自然界中的風，那它也算不得高明 。作者表面上寫風的千姿百態，其實骨子里是借風表達對世態萬象的感悟與思考 。“風”已經被賦予了某種象征的意義，譬如人的情感變化，人的生存狀態，社會的矛盾糾葛等 。“風一輩子不能平靜，和人的感情一樣 。”如同自然界中風的千變萬化一樣，人情感的海洋上決不會風平浪靜，總會有不平靜的時候 。有時候是微風細浪，有時候是狂風巨浪 。對待感情的波瀾，既要讓它適度釋放，又要給予一定的控制 。決不能任由情感的風浪肆虐成災，就像狂風拔掉樹木，掀翻房子，吹塌山石，吞沒土地一樣 。天使與魔鬼，就在一念之間 。同樣，社會人生也是錯綜復雜的矛盾統一體 。對待社會矛盾，不能采取壓制的方式，而應該讓它有適度釋放的機會，否則，也會像颶風一樣釀成社會的大動亂 。對待激化了的矛盾，不必驚慌失措，因為任何矛盾最終都是可以解決的，如同由強變弱的風一樣：“末了，像盛怒到極點，不能再怒，化成懨懨的煩悶懊惱；像悲哀到極點，轉成綿綿幽恨；狂歡到極點，變為凄涼；失望到極點，成了淡漠 。風盡情鬧到極點，也乏了 。”楊絳將對生活的細膩體驗和敏銳的感受訴諸平實而又不失生動、形象、機趣的語言，將強烈的感情色彩化為含蓄深刻的思想意蘊，鑄就了“不著一字，盡得風流”的藝術魅力 。從某種意義上說，這樣的散文更經久耐讀，藝術上也更勝一籌 。
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