這個畫面 ， 其實是渡邊在隱喻上世紀美國對少數族裔動用私刑的歷史 ， 這正宗私刑還上老美那找去 ， 1916年 ， 曾有一個沒有經過合理法律程序審判 ， 就被當地人倒掛在樹上 ， 活活燒死的黑人青年杰西.華盛頓 。
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而這其實只是美國私刑的一個縮影 。 在美國內戰后 ， 戰敗的南方軍隊組成3K黨 ， 經常無視法律殺戮一些黑人和俄羅斯、意大利等外來移民 。
在動畫里 ， 復制人也不僅僅是一個科幻的概念 ， 還是人類社會一些邊緣群體的化身 。
而這樣的隱喻 ， 其實也跟渡邊創作心態的變化有關 。 從恐怖殘響開始 ， 他不再是那個徹底貫徹浪漫主義的人 ， 而是有了一些對政治的思考 。
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不過在這部短片里 ， 也有他浪漫主義的一面 。 比如最后特里克茜中槍 ， 跌落在一塊玻璃上 ， 玻璃碎了滿地 。
那個鏡頭同時包含了死亡和美麗 ， 浪漫至極；雖然沒有《星際牛仔》里那場教堂大戰那么絢爛 ， 但也足夠精致 。
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除了渡邊足夠給力 ， 這部動畫的其中一段原畫大平晉也也使這部動畫增色不少 。 大平晉也屬于能發揮多少水平 ， 全看導演讓不讓他浪 。
即使是導演不讓他浪 ， 比如在哈爾的移動城堡里 ， 那宮崎駿自然是要按照吉卜力的規矩 ， 統一原畫畫風；但大平仍然能主動調教宮崎駿 ， 在吉卜力也能畫出一眼就認出是他作品的原畫 。
在相對寬松的導演手下 ， 大平是一定能給你搞點新花樣的 。 跟押井守和湯淺政明的合作 ， 大平恰到好處的對人體的夸張 ， 以及魚眼鏡頭造成的畸變效果 ， 讓他的畫面張力十足 。
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在這部短篇里 ， 伊基回憶自己還是士兵的時候 ， 發現交戰雙方都是復制人 ， 這是促使他覺醒的直接原因 。
這段回憶的劇情 ， 包含了伊基生命里最憤怒和關鍵的時刻 ， 大平的原畫 ， 讓這部分動畫的質感顯得更粗獷 ， 也符合他作為回憶的定位 。
當然 ， 渡邊的這部短片不是自己玩嗨了就拉倒 ， 他也有對雷德利.斯科特的致敬 。 其中幾個審訊警察的那個打冷光的場景 ， 就很還原第一部的那場審訊場景 。
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特里克茜死亡時 ， 有只白鴿也隨她而去 ， 此時的劇情其實也是致敬羅伊·巴蒂死亡時的場景 。
最關鍵的是 ， 這部動畫延續了對復制人這個概念的刻畫 。
前文已經提到 ， 在社會層面復制人是對少數族裔的隱喻 ， 在科幻層面 ， 復制人其實也代表人類對一種進化方向的設想 。
其實在上世紀八十年代 ， 賽博朋克這個詞發明前 ， 曼弗雷德.克利斯和內森.克蘭就發明了賽博格（cyborg）這個詞匯 。
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這個詞前面一半代表一種科學理論控制論 ， 后半部分代表生命體 ， 代表一種對人和機械結合的設想 。
這種設想在之后的一些科幻小說家的筆下得以深化 ， 對這些作家來說 ， 賽博格更像是一種新的進化可能 ， 讓人類擺脫生物進化過程 ， 而是變成脫離肉體限制的高級生物 。
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