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美女與野獸|動畫短片們不約而同的主題：癡迷執(zhí)念皆為愛

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美女與野獸|動畫短片們不約而同的主題：癡迷執(zhí)念皆為愛
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《藝術(shù)事務(wù)》
美女與野獸|動畫短片們不約而同的主題：癡迷執(zhí)念皆為愛
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《知更鳥羅賓》
◎張海律
本屆奧斯卡的提名動畫短片全部看完 ， 會驚覺這個單元怎么也變成了“國際影片”：5部短片分別來自西班牙、智利、英國和俄羅斯 ， 除了英國出品的兩部中有高密度的英語對白和自述 ， 其他三部幾乎以全默片形式呈現(xiàn) 。
相比往屆大量時長僅有七八分鐘的提名動畫短片 ， 這次有4部都是15分鐘左右的片長 ， 在一定程度上保障了作品不止停留在一個獨(dú)具想象力的主意上 ， 更可以借助天馬行空的表達(dá)形式 ， 將好創(chuàng)意延展為有吸引力的個人觀念 。 片子再長一些 ， 到達(dá)半小時 ， 或許才能成為有著情節(jié)起承轉(zhuǎn)合的“動畫故事”吧 。 這些年 ， 每一屆的提名動畫短片 ， 都少不了抽象的實(shí)驗(yàn)動畫和萌寵的擬人動物 ， 今年的選擇 ， 顯然提高了抽象比重 ， 于是有了更多看不懂又覺得很好看的作品 。 細(xì)品下來 ， 能尋找到這屆的主題——癡迷和執(zhí)念 。
《藝術(shù)事務(wù)》 ， 癡迷制造邪典
已經(jīng)在去年克萊蒙費(fèi)朗短片節(jié)和安納西動畫節(jié)拿下重要獎項(xiàng)的《藝術(shù)事務(wù)》 ， 聚焦兩姐妹對興趣愛好的癡迷 ， 及在其執(zhí)念實(shí)踐之下的人生 。 以盡可能扭曲人物形象的24000幀手繪圖畫 ， 加工制作而成 。
喋喋不休的講述者叫Beryl ， 是從上世紀(jì)80年代起 ， 就偶爾出現(xiàn)在英國動畫短片里的工人階級女性角色 。 在《藝術(shù)事務(wù)》里 ， 如題所示 ， 她是一個癡迷于繪畫、有著藝術(shù)家夢想 ， 卻最終歸于平庸生活的家庭主婦 。
動畫中出現(xiàn)更多形象的角色 ， 是被Beryl所描述并崇拜的妹妹Beverly ， 這是一個古靈精怪的女孩 ， 有著稍顯病態(tài)的愛好——虐待小動物并把它們做成標(biāo)本 ， 甚至?xí)榇斯匆従幽泻?， 讓其貢獻(xiàn)出可以折磨小白鼠的玩具火車 。 這個成長于冷戰(zhàn)年代的英國少女 ， 癡迷陵墓里的列寧 ， 最遠(yuǎn)卻只到過東柏林 。 或許 ， 因?yàn)檫@種對生命軀體的癡迷 ， 妹妹竟然成了一位頗有事業(yè)成就的塑形和凍齡美容行業(yè)大咖 。
戲仿著杜尚畫作《下樓梯的裸女》 ， Beryl最終沒能成為藝術(shù)家 。 但祖母、妹妹和丈夫同樣的古怪癡迷 ， 卻給了短片導(dǎo)演放縱想象的合理基礎(chǔ) 。 無論癡迷帶來成就還是毀滅 ， 在沒有真實(shí)生命的邪典動畫里 ， 虐待動物、玩弄軀干、呈現(xiàn)肢解 ， 也都被允許了 。
《拳擊芭蕾》 ， 剛?cè)峁参?
《拳擊芭蕾》是一則畫風(fēng)和情節(jié)都非常傳統(tǒng)的美女與野獸故事 ， 結(jié)合上世紀(jì)90年代莫斯科的生活場景和大時代背景 ， 竟也能在些許灰色的情緒下 ， 產(chǎn)生一些別樣的感動 。
美女是芭蕾演員 ， 野獸是職業(yè)拳手 。 輕盈和粗野的兩個職業(yè)形象 ， 也就簡單地通過纖細(xì)線條和巨大塊頭形成鮮明對比 。 舞者如同一把被施了魔法的掃帚 ， 輕盈地躥下樓道、掃過大街、不占毫厘地鉆進(jìn)已經(jīng)滿載的地鐵車廂；拳手則像一塊品質(zhì)一般的肥肉 ， 擱在拳臺這張案板上 ， 任人揉剁 ， 歪曲的鼻梁和滿臉的貼布 ， 又如屋里被摔碎在地的茶杯 。 拳手上樹 ， 替舞者救下貓咪 ， 建立友誼 ， 一起逛特列季亞科夫美術(shù)館 ， 一道在公園溜冰 。 臺上 ， 他依然挨打；臺下 ， 她被領(lǐng)導(dǎo)豪車接走 ， 并被許諾予《吉賽爾》的角色 。
幸好 ， 擔(dān)心的潛規(guī)則沒有發(fā)生 。 莫斯科郊外的小木屋里 ， 1991年8月19日那天 ， 電視上的芭蕾節(jié)目被切斷 ， 葉利欽登上坦克演講 。 一個時代行將結(jié)束 ， 他們生活中的拳擊芭蕾剛剛開始 。

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