除了劇情引人注目以外 ， 這一幕的背景細節也被拉滿：藍色的色調營造了大吉山寧靜的氛圍 ， 與在城市的另一邊正舉行著的熱鬧祭典形成鮮明對比 ， 大光圈的虛化雖將觀眾的視角集中在人物身上 ， 卻沒有忽略城市夜景的還原 ， 從光斑的變動中我們依舊清楚哪里是建筑 ， 哪里是道路 。
而在這一幕之前 ， 動畫也細致描寫了兩人爬山的過程 ， 以至于粉絲到實地進行圣地巡禮的時候 ， 能夠清楚得知登山的路線 ， 并在這一過程中獲得與角色相同的感想或從反面襯托角色 。
在取景于現實風景的《京吹》 ， 這樣的既寫實、又襯托劇情與角色的鏡頭還有很多 ， 它們無一不展現了京阿尼對背景打磨的細致態度 ， 讓粉絲們在前往取景地實地造訪的過程中 ， “進入”到二次元的世界 。
正是京阿尼的取景和還原 ， 讓豐鄉那所本因歷史問題而即將推倒重建的學校 ， 成為當地最知名的旅游景點；也讓歷史文化濃厚的宇治市煥發出青春的活力 。
動畫的取景令原本或是陷入某種困窘的景點通過另一種形式的展現 ， 最終變成粉絲心目中最完美的二次元入口 。
如果說京阿尼是將“取景”作為二次元入口的話 ， 那么吉卜力工作室的設計就是將現實世界變成二次元世界的存在 。
那些在背景上沒有取材于現實的動畫之所以能夠帶給人新鮮感和震撼 ， 是因為動畫能把不可能看到的東西轉化為現實 ， 或是當中的場景通常很難在現實中難以還原 。
吉卜力的動畫總是出現各樣的植物 ， 展現出一種強調人與自然和諧相處的理念 ， 而為了凸顯動畫的虛擬性 ， 吉卜力常常用一些奇形怪狀的場景作為背景的一部分 。
例如《幽靈公主》的舞臺大多設置在森林之中、《龍貓》的故事也與植物有著很深的聯系 ， 因此當人們走進被植物包裹的場所里時 ， 總會給人一種走進吉卜力動畫世界的印象 。
也許正是為了滿足人們的這種想法 ， 吉卜力的工作室就修建在被植物包裹著的三鷹市的一隅 ， 工作室的外圍就被各式各樣的植物所包圍 ， 甚至一些建筑的頂部也被爬滿了各種枝葉 。
游客走入其中 ， 就仿佛置身于二次元世界 ， 看來“二次元的入口” ， 吉卜力工作室當之無愧 。
正是因為那些動畫的取景地或是動畫公司造就了動畫當中的各種美景 ， 它們才會被動畫愛好者們冠以“圣地”之名 。
二次元不能失去圣地 ， 就像是西方不能失去耶路撒冷 ， 看來除了壓土機 ， 還是圣地巡禮更方便、也更安全地讓人進入到二次元世界 。
03.結語在阿宅們看來 ， 世界上最遙遠的距離不是生與死 ， 而是老婆在二次元 ， 但他們卻在三次元 ， 因此每一個熱愛ACGN的人都有這樣的幻想 ， 幻想著這樣一天能夠找到通往二次元世界的入口 。
可惜的是現實總是殘酷又無奈的 ， 且不說壓土機是否真的能帶你到二次元（當然不能） ， 連少數可行的圣地巡禮都因為疫情的肆虐而難以實施 。
愈是看著那些能夠以假亂真的動畫背景 ， 阿宅們愈是向往那些夢幻般的圣地 ， 但無論向往的心情有多強烈 ， 當下能做到的 ， 只有在這個復雜的形勢中保護好自己 ， 期待在未來的某一天 ， 能夠到圣地進行巡禮 ， 不然的話 ， 也許就會以另一種形式“進入”到二次元了 。
或者說 ， 誰又能保證阿宅穿越到二次元世界究竟是“美女遍地走 ， 外掛手里有”的爽文世界 ， 還是《re：0》或《無職轉生》這樣的地獄難度呢？
這樣想想 ， 是不是也覺得三次元挺美好了？
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