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成長|《青春變形計》：月經羞恥、少女成長與亞裔的熒幕“代表性”

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因疫情而將動畫電影《青春變形計》（Turning Red）的院線上映取消并全線轉至流媒體 ， 應該已經是一個讓迪士尼十分后悔的決定 。 在上映的幾天里 ， 它一直都是社交媒體上熱度最高的話題之一 ， 打動觀眾的不僅有其中十分可愛的小熊貓造型 ， 有電子寵物、世紀初男團、在筆記間隙畫滿簡單涂鴉的筆記本等充滿懷舊色彩的世紀初元素 ， 更有它如何深刻地處理了13歲女孩的內心故事這樣一個常常被簡化和忽視的主題 。
成長|《青春變形計》：月經羞恥、少女成長與亞裔的熒幕“代表性”
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《青春變形計》海報
走出“月經羞恥”的少女成長故事
《青春變形計》的主角是一位13歲的華裔加拿大女孩李美琳 ， 一位典型的亞裔“全A學生” ， 和母親、家庭關系親密 ， 卻也因此沒有為自己留下太多自我的空間和意識 。 從某天開始突然發現她繼承了祖輩的一種“能力” ， 會在有激烈情緒時變成一只巨大的紅熊貓 。 雖然在預告中看到這個設定讓觀眾感到的主要是有趣甚至獵奇 ， 但它實際上卻是一部情感刻畫極其細膩的成長故事 。
雖然這是今天影視作品最常講的故事門類之一 ， 但得到佳作也并不簡單：聚焦于同齡人中“酷”、受歡迎或家境富有的那一類人物不僅有些落入俗套 ， 也完全不是大多數人在自己的那個年齡能夠共情的經歷；而刻畫其余更多元的人物形象時 ， 由于成年人往往難以復刻那個年齡段的很多微妙感受 ， 得到的故事往往比現實更加工整、成熟、圓滿卻不真實 。 因此 ， 近幾年里這個類別中的佳作 ， 往往是足夠深刻地探索了身具邊緣群體標簽的青少年的獨特體驗、困境與感受的：《真心半解》中在閉塞的小鎮中長大的華裔同性戀女生 ， 如何在沒有指導和幫助可尋的孤單狀態下探索文學、心動和成熟；《伯德小姐》則拍出了無數“小鎮青年”們與家鄉和家人間流動于苦澀和思念中的關系 。
成長|《青春變形計》：月經羞恥、少女成長與亞裔的熒幕“代表性”
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《青春變形計》劇照
這也是《青春變形計》的亮點所在：它完全沒有因為考慮觀感而掩飾美琳初入青春期的體驗中的諸多尷尬之處——不夠“酷”的衣著打扮和氣質 ， 因獨特性格而受到的議論 ， 她力圖不讓外界反饋影響自我認知的時成時敗的努力 ， 以及青春期女孩特有的、在外人看來和自己回憶起來時都難免覺得有些煩人和難堪的熱情......這種真實不僅讓觀眾更能與角色產生共情和共鳴 ， 更讓電影本身成為了皮克斯繼《頭腦特工隊》以來最聚焦深挖“情感”的作品 。 這其中 ， 最中心而巧妙的部分 ， 自然是用不由自主地變身小熊貓來比喻女孩青春期的來臨：體型、紅色、身體的氣味這些“變身”中因素往往也是進入青春期身體變化所涉及的；主角突然會因為這種變化 ， 開始在這方面擁有強烈的“自我意識”并對不如人意的部分感到難堪；她情緒的劇烈波動也會成為與這種變化緊密連結的一部分；她第一次學習接受、正視“心動”這一新鮮情感時的五味雜陳；她為控制變身而穩定情緒所找到的竅門 ， 是被朋友們包圍、接受、喜愛而帶來的安慰 ， 在告訴媽媽她是通過“想最愛的人而控制住了熊貓”后 ， 卻被媽媽誤以為所指是自己 ， 這意味著她開始擁有父母、親人以外的“支持系統” ， 而自己和父母還沒有準備好面對和消化這個事實......
電影的另一個大膽的表達 ， 就是對女孩月經的坦誠討論 。 小熊貓既是青春期的比喻 ， 也是青春期中月經的比喻；好像還擔心比喻本身不夠清楚 ， 電影中還包含了美琳和母親關于月經的一場尷尬卻直接的對話 。 月經雖然是世界上一半人的生活中的重要部分 ， 在熒幕上卻極少被不與羞恥、惡心等負面感覺掛鉤地被呈現 。 電影導演石之予（Domee Shi）在采訪中回憶起自己在十三歲迎接初次月經時 ， 如何因為整個社會和文化中缺少對此的正視而感覺無助、孤獨 ， 她因此設計這段情節 ， 就是為了“讓有類似經歷的女孩、女性有機會感覺被‘看到’” 。 而將探討月經的內核包裹進一只毛茸茸的可愛小熊貓中 ， 讓人們得以在一個恰當的尺度內直接而生動地向兒童、青少年觀眾傳達有關的信息 ， 講述月經何以不意味著羞愧、贓污與恐懼 ， 而是一個人自然、積極的日常部分 ， 而美琳隨著情節行進而學習與熊貓共處、到最后坦然接受熊貓作為自己的一部分 ， 也自然是在向年輕觀眾們傳達 ， 不僅擁抱月經作為自己成長的標志 ， 更可以坦然擁抱隨青春期的到來而生長的新身份、新情感和新體驗 。 電影制作人林賽·柯林斯（Lindsey Collins）在采訪中說 ， 將圍繞月經的表達“常態化”是這部分情節希望達成的目標 ， 而無論是其中尷尬的還是有趣的部分 ， 都起到了這個作用 。

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