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動(dòng)漫電影《花木蘭》與中國(guó)傳統(tǒng)故事差異最大的是在主題方面 。
在《木蘭辭》這首詩(shī)歌里塑造的是一個(gè)勇敢、善良、堅(jiān)韌的中國(guó)婦女 ， 一個(gè)激勵(lì)著保衛(wèi)祖國(guó)的和平與家園的安寧的巾幗英雄 。
從詩(shī)歌反映的主題 ， 我們可以理解為花木蘭作為一個(gè)女性 ， 在古代苦苦尋求忠孝兩全的經(jīng)歷 。 但是 ， 迪斯尼卻把這個(gè)故事變成了少女努力追尋自我的經(jīng)歷 。
源自真情的自我電影開(kāi)始階段 ， 編劇并沒(méi)有像原著那樣直接進(jìn)入征兵 。 而是先展示了一個(gè)身穿吊帶衫、性格活潑開(kāi)朗的花木蘭形象 ， 并大張旗鼓的敘述花木蘭在媒婆那里處處碰壁的過(guò)程 。
影片中花木蘭失落的回家 ， 她的苦悶是由于她自我價(jià)值的覺(jué)醒 ， 她這樣說(shuō)道：“何時(shí)才能找到自我？”而影片的主題曲《真情的自我》歌詞更為鮮明地表露了花木蘭當(dāng)時(shí)的心情 。
在傳統(tǒng)的價(jià)值觀念深人人心的時(shí)代 ， 女子與男子的定位都是涇洲分明的 。 而花木蘭雖身為女人 ， 但是外在行為動(dòng)作卻不像傳統(tǒng)意義上的女子 ， 就必然要受到他人的質(zhì)疑 。
在臺(tái)詞中那句話非常傳神“我知道 ， 如果我再執(zhí)意做我自己 ， 我會(huì)失去所有人 。 ”自我的存在 ， 受到外在文化環(huán)境的限制與束縛 ， 要成為自己 ， 是非常困難的 。
當(dāng)一個(gè)人意識(shí)到真實(shí)的自己存在以及自己的價(jià)值時(shí)本是喜事 ， 但是如果在極強(qiáng)傳統(tǒng)的限制下 ， 花木蘭的那種獨(dú)立顯得格格不入 ， 反倒變成一件痛苦難堪的事 。
欲揚(yáng)先抑的表現(xiàn)手法影片中 ， 父親安慰花木蘭：“院里的花都開(kāi)了 ， 這朵沒(méi)有開(kāi) ， 但是等它開(kāi)的時(shí)候是萬(wàn)花叢中最美的 。 ”所以 ， 開(kāi)始的這種意義的失敗顯然是為花木蘭選擇從軍證明自己作為一個(gè)女性的價(jià)值做鋪墊 。
在最后花木蘭得勝回家看這開(kāi)放的花時(shí)點(diǎn)明了影片的主題 。 電影中的前后對(duì)比 ， 主創(chuàng)者刻意增加的片段和皇帝對(duì)花木蘭的獎(jiǎng)勵(lì) ， 都是一種欲揚(yáng)先抑的表現(xiàn)手法 。
影片中正是由于這種潛伏在花木蘭內(nèi)心深處的信念 ， 支配著她爬上了大木棍 ， 也在最后時(shí)刻拯救了皇帝的性命 ， 得到了皇帝的榮譽(yù)徽章 。
所以說(shuō)花木蘭最后的成功也是說(shuō)明在原本男女地位并不平衡的束縛下 ， 自己作為女性也可以通過(guò)自己的努力證明了自己的價(jià)值 ， 一樣可以完成拯救國(guó)家的命運(yùn)的任務(wù) ， 贏得尊重 。
細(xì)膩的父女情感同時(shí) ， 在影片中對(duì)于父女之間的情感的挖掘也非常的到位和細(xì)膩 ， 對(duì)于木蘭所具備的那種不同于一般女孩的性格 ， 父親體現(xiàn)出的是更多的寬容和理解 。 影片中父親那一句關(guān)于花的非常經(jīng)典的話 ， 正是鼓勵(lì)了木蘭 。
而最后木蘭把象征著至高的榮譽(yù)單于的寶劍和皇帝的徽章交給他的時(shí)候 ， 他卻扔掉了這兩件東西 ， 抱起了花木蘭 ， 告訴女兒她才是最寶貴的 ， 父女之情在默默的擁抱中顯得蕩氣回腸 ， 極為感人 。
經(jīng)過(guò)這樣的演繹后 ， 顯然剔去帶有封建色彩的忠孝理念 ， 使故事本身變得更加豐富 ， 更加賦予時(shí)代感 ， 更加能夠使觀眾得到共鳴 。
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