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同樣是哪吒 , 《哪吒鬧海》和《魔童降世》 , 為什么說根本不一樣?
提到我們的國漫 , 神話故事是永遠(yuǎn)繞不過去的話題 , 尤其是以動畫電影來說 , 幾乎都和神話故事脫離不了關(guān)系 , 而且還都是我們耳熟能詳?shù)纳裨捁适?, 例如孫悟空 , 二郎神 , 哪吒等等 , 因此也有人表示審美疲勞 , 認(rèn)為沒有創(chuàng)新 , 但平心而論 , 真的沒有創(chuàng)新嗎?沒有創(chuàng)新的話 , 為什么以票房來說 , 國產(chǎn)動畫電影也是水漲船高呢?所以我們今天就以兩部動畫電影 , 來談一談本質(zhì)上的區(qū)別 。
1979年《哪吒鬧海》【魔童降世|同樣是哪吒,《哪吒鬧海》和《魔童降世》,為什么說根本不一樣?】即使是上世紀(jì)七十年代的作品 , 相信很多人也都看過 , 這部作品可以說是幾代人的記憶 , 這部作品所采用了還是當(dāng)年流行的手繪國畫風(fēng)格 , 與《大鬧天宮》有類似之處 , 主要講述了陳塘關(guān)李靖之子哪吒與東海龍宮之間的恩怨情仇 , 在四海龍王的逼迫下最終選擇自盡 , 復(fù)活后報(bào)仇雪恨的故事 。 因?yàn)槟甏煌?, 所以在畫風(fēng)上自然有很大的區(qū)別 , 但有一個重點(diǎn)是不得不提的 , 那就是在作畫上 , 一定要盡顯“中國風(fēng)”是必然的 , 所以很多場景對壁畫 , 以及水墨畫都有很多借鑒 。
而在敘事風(fēng)格上來說 , 可以說故事是很簡單的 , 因?yàn)椤赌倪隔[海》本質(zhì)上來說就是講述了一個勇敢 , 擁有力量的少年去對抗腐朽的 , 殘暴的統(tǒng)治者的故事 。 在內(nèi)容上 , 龍王完全是一個反派 , 壓迫當(dāng)?shù)氐陌傩?, 不允許有任何人挑戰(zhàn)權(quán)威 , 而哪吒率先反抗了他們 , 結(jié)果引來了殘酷的后果 , 在重獲新生后徹底推翻龍王 , 所以我們會看到一個有些懦弱的李靖 , 忠孝兩難全的哪吒 , 以及壞到底的龍王 。
故事最終也定格在哪吒徹底推翻龍王后 , 在高興的笑聲中結(jié)束 。 而這個故事在當(dāng)時也引發(fā)了巨大的反響 , 可以說這個時候的哪吒所代表的不是個體 , 而是一個集體的力量 , 對此 , 我們可以結(jié)合時代背景 , 上世紀(jì)八十年代 , 也正是我們改革開放的重要時期 , 可以說就是我們要告別過去 , 走向未來的時候 , 那么在這個時候 , 79年的哪吒講述了一個這樣的故事 , 一個反抗過去迎接新時代的故事 , 一切就順理成章了 , 也很符合當(dāng)時社會的精神面貌 , 而這就是《哪吒鬧海》的靈魂 。
《魔童降世》回到現(xiàn)在 , 同樣是改編于《哪吒鬧海》的《魔童降世》卻在今天引發(fā)了巨大的反響 , 但從各方面來說 , 卻早已經(jīng)不一樣了 。 首先來說 , 作畫采用了3D風(fēng)格自然是不必說的 , 雖然也要保留國風(fēng)元素 , 但重要的是 , 我們會明顯的感覺到主創(chuàng)人員從好萊塢取經(jīng)的影子 , 包括其敘事模式和風(fēng)格來說也充滿了工業(yè)化和機(jī)械化的影子 , 充分抓住了影片節(jié)奏的鼓點(diǎn) , 調(diào)動觀眾的每一根神經(jīng) , 甚至是采取引導(dǎo)的方式 , 可以說敘事已經(jīng)接近于好萊塢的標(biāo)準(zhǔn) 。
之所以會這樣也是隨著時代的發(fā)展 , 相互融合和學(xué)習(xí)的結(jié)果 , 這其實(shí)也是一件好事 , 而在故事性上 , 我們可以發(fā)現(xiàn)與過去不同的是 , 故事的重點(diǎn)放到了個性化身上 , 也就是人身上 , 真正的個體 , 而不是像過去一樣 , 利用某個人物代表集體 , 所以說無論是龍王那邊還是哪吒這里 , 你看不到頂風(fēng)還要臭八百里的角色了 。 一句“我命由我不由天”道出了多少人的熱血 , 同時也道出了多少人現(xiàn)實(shí)中的無奈 , 我相信有不少人也是因?yàn)檫@句話去看這部電影 。
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