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國產(chǎn)動(dòng)畫|一批中國動(dòng)畫人，認(rèn)真且虔誠地講著一個(gè)個(gè)中國故事( 二 )

國產(chǎn)動(dòng)畫中國故事



后續(xù)二十年間 ， 中國動(dòng)畫大量涌現(xiàn) ， 萬氏兄弟等人也陸續(xù)完成了我國第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》以及我國第一部動(dòng)畫長片《鐵扇公主》 。


中國動(dòng)畫的繁榮時(shí)代——肥沃土壤盛開百花
二十世紀(jì)五十年代左右 ， 以萬氏兄弟為代表的一大批的藝術(shù)家先后加入上海電影制片廠 ， 專門負(fù)責(zé)美術(shù)片創(chuàng)作的人員曾一度達(dá)到200多人 ， 毫不夸張地說 ， 后續(xù)近十年的中國動(dòng)畫繁榮時(shí)代正是這批人親手創(chuàng)造的 。
經(jīng)過粗算 ， 當(dāng)時(shí)上海美術(shù)電影制片廠成立后 ， 短短幾年內(nèi)可以產(chǎn)出20余部動(dòng)畫片 ， 不僅產(chǎn)量速度極大提高 ， 作品質(zhì)量也非過往能比 ， 《人參娃娃》、《小鯉魚跳龍門》、《沒頭腦和不高興》等深受大眾喜愛的作品層出不窮 。

上海美術(shù)電影制片廠的厚積薄發(fā)基本奠定了當(dāng)時(shí)中國動(dòng)畫發(fā)展的黃金時(shí)期 ， 當(dāng)時(shí)動(dòng)畫的創(chuàng)作形式十分多樣化 ， 剪紙、木偶、手繪、折紙等 ， 都開創(chuàng)性地成為了動(dòng)畫藝術(shù)制作的技術(shù)手段 ， 而且作品所反映題材極為豐富 ， 上到本土神話傳說 ， 下至民間流傳軼聞 ， 都能在動(dòng)畫作品中得到新的呈現(xiàn)與表達(dá) 。
難能可貴的是 ， 當(dāng)時(shí)的中國動(dòng)畫人還在探索之路上一往直前 ， 沒有絲毫懈怠和猶豫 。 上世紀(jì)60年代 ， 上海美術(shù)電影制片廠開創(chuàng)性地嘗試把中國水墨畫用于動(dòng)畫制作 ， 這完全是基于我國本土藝術(shù)形式的動(dòng)畫創(chuàng)新 。 1961年 ， 第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》攝制成功 ， 影片公映后 ， 引起巨大反響 ， 矛盾還稱贊其“哲理、畫意、詩情 ， 三美此全具 。 ”

如果非要給中國動(dòng)畫歷史安上一個(gè)“空前絕后”的時(shí)期 ， 一定就是那時(shí)候 ， 現(xiàn)如今還有很多觀眾回味著那個(gè)時(shí)期的《大鬧天宮》等作品 。 在擺脫外來文化的影子的過程中 ， 中國動(dòng)畫一路走來 ， 從模仿學(xué)習(xí)到亦步亦趨地磨出一條屬于自己的路 ， 這期間歷經(jīng)了大半個(gè)世紀(jì) 。
每一部動(dòng)畫不是簡單的技術(shù)堆疊 ， 而是技藝和匠心的錘煉 ， 每一部動(dòng)畫作品的背后都反映著中華民族的特點(diǎn) ， 動(dòng)畫的藝術(shù)形式雖然從外傳入 ， 但那一代的中國動(dòng)畫人卻將其內(nèi)化 ， 我們的觀眾在當(dāng)時(shí)的作品里能看到自己熟悉的傳統(tǒng)文化 ， 京劇、皮影戲、木偶戲 ， 它們沒有過時(shí)與消亡 ， 而是給中國動(dòng)畫提供了另一份營養(yǎng) 。

中國動(dòng)畫的忘卻與蘇醒——空白時(shí)代的落寞
時(shí)代的發(fā)展裹挾著種種意外與無奈 ， 中國動(dòng)畫的命運(yùn)在這歷史洪流中也無法做到穩(wěn)步前進(jìn) 。 那一時(shí)期的故事不必多說 ， 中國動(dòng)畫的發(fā)展基本上斷代 ， 陷入了一個(gè)落寞的空白時(shí)期 ， 每年的作品僅有少少的兩三部 ， 且表現(xiàn)遠(yuǎn)不如前 。 80年代 ， 中國動(dòng)畫雖然開始逐漸有復(fù)蘇之態(tài) ， 但原先本積累不錯(cuò)的造型藝術(shù)和動(dòng)畫技巧在經(jīng)歷了一個(gè)漫長的忘卻后 ， 全然使不上勁來 ， 那得之不易的自身特色也消失殆盡了 。

90年代左右 ， 中國引進(jìn)了一些國外動(dòng)畫作品 ， 看著外面日新月異的世界 ， 動(dòng)畫界才終于意識(shí)到自己的原地踏步 ， 不少人開始新的嘗試和探索 。 《哪吒鬧海》、《寶蓮燈》從不同程度上借鑒了國外的制作方法和經(jīng)驗(yàn) ， 也是優(yōu)秀的作品 。 但可謂大勢(shì)已去 ， 所有的努力都像是注定沒有結(jié)果的苦苦掙扎 。

動(dòng)畫的藝術(shù)導(dǎo)向變成由市場(chǎng)主導(dǎo)的商業(yè)結(jié)果 ， 起碼在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下 ， 很多動(dòng)畫人是不適應(yīng)的 ， 或者說這個(gè)轉(zhuǎn)變的過程是極端痛苦的 ， 眾多人才意識(shí)到單憑借鑒是乏力的 ， 且表達(dá)形式的學(xué)習(xí)似乎并不是根本指導(dǎo) ， 何況生存之殤時(shí)時(shí)刻刻都在緊逼著這個(gè)行業(yè)的生存空間 。 所以 ， 后續(xù)很長一段時(shí)間 ， 中國動(dòng)畫人開始把自己融入到外面的世界 ， 他們?cè)胝鎸?shí)的動(dòng)畫市場(chǎng) ， 的確見識(shí)并學(xué)習(xí)到了先進(jìn)的制作技術(shù)和工業(yè)化流程 ， 但代價(jià)就是 ， 中國動(dòng)畫人自身也成為了冰冷工業(yè)機(jī)器上的一部分 。 21世紀(jì)初 ， 鮮有知名動(dòng)畫出現(xiàn)在中國市場(chǎng)上 ， 我們看到的多是國內(nèi)團(tuán)隊(duì)成為日韓動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)廉價(jià)代工的信息 ， 這是一種無奈 ， 也是一種無力 。

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