中國動畫從萌芽到繁榮用了近半世紀 ， 而淪落至文化失語的境地也近長達半世紀 ， 這百年的時光交錯輝映 ， 動畫所扮演的角色 ， 承擔的作用也經歷了起起伏伏 。 作為虛構與真實、幻想與現實交融的影像視聽藝術 ， 動畫的文化交流語境并非完全娛樂化的 ， 它可以成為一架橋梁 ， 聯接不同的物 ， 聯接不同的人 ， 聯接不同的文化 ， 它應成為一種優勢 ， 而不是困境 。
新世代的潮流與初心的回歸——當代故事的再表達
新世紀的中國動畫應該改頭換面 ， 以一種全新面貌面向大眾了 ， 但這個過程并不是一蹴而就的 。 2005年前后 ， 我國對于促進動畫產業發展的具體措施是在黃金時段播放國產動畫 ， 次年 ， 廣電總局進一步規范電視動畫片的管理 ， 國產動漫的每日播出比例基本不少于70% ， 在一些制度性的政策調節后 ， 國產動畫中確實有精品良作出現 。
可算得上優質佳作的動畫始終還是鳳毛麟角 ， 其間甚至還出現過一系列粗制濫造之作騙取播放時長以此牟利的惡劣行徑 ， 劣幣驅逐良幣的現象在當時的國產動畫界并不少見 。
經過近十幾年的系統性政策完善和補充 ， 民族原創動畫的道路才基本成為我們的共識 ， 而在這個過程中 ， 動漫作為一種創意內容和實現形式也在不斷地觸達到更廣泛的大眾群體 。 從2015年左右開始 ， 文化產業的生產與消費兩端都迎來了巨大的增長態勢 ， 這是一個萬億級別的產業 ， 動漫產業是其中一個重要組成部分 。 2018年后 ， 中國在線動漫產業進入高速增長期 ， 此后用戶規模一直處于平穩有序的遞增 ， 在2020年之際 ， 用戶數字已經突破了4億 。
作為消費主力的Z世代中國年輕人 ， 對于二次元文化并不陌生 ， 他們生長在一個互聯網發達的時代 ， 本就天然地親近這種藝術表現形式 ， 對于優質動畫作品的態度 ， 他們有著更為成熟的思維方式和接受意愿 。 但相較于國內動畫市場發展的良好態勢 ， 比較尷尬的一點是 ， 國產動畫的水平并沒有第一時間追趕上來 ， 中國年輕人對于國產動畫的熱枕和期望只能在一種翹首以待的狀態中靜靜擱置 。
不過近年來 ， 中國原創動畫似乎更加堅定了自己要踏足這片新興市場的決心 ， 一個個中國動畫人和優秀團隊開始點燃星星之火 ， 大步邁向了中國動畫復興之路 。 一個個國產動畫的名字被頻頻提及 ， 靈籠、霧山五行、唱詩班……這些作品獲得的喜愛不僅僅局限于熱愛動漫的人群 ， 它們在更廣泛的圈層也收獲了大量認同與褒獎 ， 有的作品還出現在官方媒體上被當作范例進行宣傳 ， 中國動畫好像又找回了屬于自己的榮光 。
當代的中國動畫人好像在冥冥之中與百年前的先輩們遙相呼應 ， 繼承了一份不可名狀的意志 ， 從懵懂無知到刻苦鉆研 ， 再到化繭成蝶 ， 無論過去與現在 ， 中國動畫都遭遇了同樣的歷程 ， 技藝可以變 ， 思維可以改 ， 唯一不變的 ， 是那顆千錘百煉的心 。 中國動畫人不怕打擊 ， 更不懼挫敗 ， 他們始終堅持著學習后再次重塑自我 ， 要讓話語權重新掌握回自己手里 。 藝畫開天、六道無魚、小瘋映畫……無數有愿景的中國動畫機構勇敢地行動了起來 ， 相信只有中國人才能講好中國的故事 ， 我們也終于幸運地在這種藝術形式中看到了民族文化的魅力 。
青春的、婉約的、詩意的、熱血的、激蕩的、澎湃的 ， 我們關注生活的細節 ， 所以有像“吾皇” “伍六七”等一系列詼諧的作品出現 ， 我們聆聽時代的脈搏 ， 所以當以現實基礎為創作藍本的長篇漫畫在一出世便刷屏全網 ， 人們能在其中得到情感共鳴 。 動畫的藝術成為了中國當代故事的全新呈現方式之一 ， 同樣 ， 我們也能以此方式來抒寫文化自信、國家自信 。
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