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bilibili|B站斥巨資的4K動畫修復(fù)計(jì)劃,卻讓經(jīng)典失去了“那味”?( 三 )



動畫當(dāng)中最經(jīng)典的鏡頭 , 當(dāng)屬由庵野秀明負(fù)責(zé)的火箭發(fā)射 。 在這段鏡頭中 , 痞子從多個視角描繪火箭點(diǎn)火、推進(jìn)的瞬間 。
從仰視特寫鏡頭中我們能看到和現(xiàn)實(shí)中的火箭一致的精細(xì)部件;上萬片散落的冰片和精密復(fù)雜的電線襯托出了火箭騰空時所產(chǎn)生的動能;至于噴射而出的火光、騰起的巨大煙塵 , 則營造出了強(qiáng)烈的動感的迫力 。


這段工程量巨大 , 被稱為“手繪動畫巔峰”的作畫 , 全都源自痞子的全盤操刀 。
而在《王立宇宙軍》中 , 這樣細(xì)致的作畫貫穿了始末 。 在沒有電腦特效、3D輔助、每一幀畫面都只能手繪的八十年代 , GAINAX的年輕人用數(shù)十萬張賽璐璐造就了日本動畫史上的傳奇 。
除了純手工作畫占據(jù)大量的時間、成本以外 , 賽璐璐動畫的“動” , 也需要專門的膠卷攝影機(jī)來完成 。
動畫動畫 , 實(shí)際上就是“動起來的漫畫” , 想要讓這一張張的原畫動起來 , 攝影師就得將其放入攝影機(jī)中逐張進(jìn)行拍攝 , 最終達(dá)成動態(tài)的效果 。

或許正是因?yàn)橘愯磋吹膬r(jià)格昂貴 , 加之用以復(fù)雜的拍攝手法 , 當(dāng)年的創(chuàng)作者們都精益求精 , 盡可能在一張賽璐璐上將更多的細(xì)節(jié) , 絕不浪費(fèi)任何幀畫面 。

在上個世紀(jì)就踏入黃金時期的機(jī)器人動畫就是最好的證明 。
《高達(dá)》系列、《超時空要塞》系列這些動畫都有大量機(jī)甲戰(zhàn)斗、變形等畫面 , 在這些畫面當(dāng)中 , 我們就能看到不少精密的零件原畫 。

除此之外 , 能夠展現(xiàn)賽璐璐原畫魅力的便是美少女了 。
為了展現(xiàn)女角色妙曼的身材和隨風(fēng)飄動的發(fā)絲 , 畫師們也會用盡可能多的細(xì)膩線條和元素表現(xiàn)出少女的美 。 《美少女戰(zhàn)士》、《貓眼三姐妹》等動畫就是其中的代表 。

當(dāng)然 , 賽璐璐動畫特有的質(zhì)感與精致度 , 只是讓這些老動畫成為一代經(jīng)典的原因之一 , 敘事方式、角色塑造 , 都是能夠左右動畫口碑的重要要素 。
要說哪部經(jīng)典動畫在這方面最有發(fā)言權(quán) , 《星際牛仔》必定要榜上有名 。

《星際牛仔》的故事發(fā)生在近未來 , 由于地球因相位差時空門的實(shí)驗(yàn)而變得不再宜居 , 人類不得不移居到太陽系的各個星球上 。
但隨著各行星和衛(wèi)星的發(fā)展 , 各類社會問題也逐步顯現(xiàn) , 因此為了抑制星際間的犯罪 , 各行星之間結(jié)成了太陽系刑警警察機(jī)構(gòu)“ISSP”及賞金制度 , 而我們的主角團(tuán) , 就是以捉拿逃犯獲取獎金為生的賞金獵人 。

性格搞怪、自由奔放的斯派克 , 性感奔放、嗜財(cái)如命的菲 , 內(nèi)心細(xì)膩、富有責(zé)任感的杰特 , 天真活潑、擔(dān)任團(tuán)隊(duì)智囊角色的愛德 , 再加上一只擁有高智商的柯基艾因 , 這支成員性格、目的各不相同的賞金團(tuán)隊(duì) , 在太陽系中遇到數(shù)不盡的人和事 , 并上演了一幕幕令人印象深刻的單元劇 。
例如20集《道化師的鎮(zhèn)魂歌》就是《星際牛仔》中的經(jīng)典劇集 。

在這集當(dāng)中 , 負(fù)責(zé)分鏡和演出的武井良幸 , 就利用多個俯瞰鏡頭和強(qiáng)烈的光影對比 , 營造出夜間陰森的氛圍 , 反應(yīng)出“狂人皮埃特”的的瘋狂和詭異;而他與斯派克的初戰(zhàn) , 則用第一人稱和第三人稱視角的轉(zhuǎn)換增強(qiáng)觀眾的代入感、展現(xiàn)了戰(zhàn)斗的激烈 。
這類充滿電影感的鏡頭和表現(xiàn)手法 , 貫穿了整集 。
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關(guān)于皮埃特的部分 , 則盡可能用鏡頭語言講述他的性格、身世和行動目的 , 尤其是披露他身世---人體實(shí)驗(yàn)的犧牲品時 , 武井良幸也用變形的空間和詭異的實(shí)驗(yàn)人員、意識流的表現(xiàn)手法來突出這場人體實(shí)驗(yàn)的對皮埃特的造成的傷害 。

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