從土味走向荒誕，這是搖子的救贖之路( 三 ) _東百往事

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這便是由搖本身留下的印象，搖子的創(chuàng)作，所依托的藝術(shù)形式，以及社會(huì)意識(shí)四方相融所表現(xiàn)出的全新道路。搖是單調(diào)的，表達(dá)卻是豐富的，瑤生Y找到了屬于自己的表達(dá)，他不再拘泥于固定鏡頭，作為一名話劇影視表演專業(yè)的學(xué)生，他有充足的專業(yè)知識(shí)可以支撐自己的表達(dá)，分鏡、蒙太奇、鏡頭語言，當(dāng)然，都建立在搖的基礎(chǔ)上。
搖是有限的，但表達(dá)卻是無限的，當(dāng)你對(duì)表達(dá)的欲望正式打開，那等待著你的，就會(huì)是整個(gè)世界。
那是《one last shake》，面對(duì)清晨陽光的青年，卻沉寂在名為孤獨(dú)的內(nèi)心沙漠里狂舞。

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那是露西的黯然神傷，燈光與沙地在另一個(gè)世界的月球上祭奠大衛(wèi)·馬丁內(nèi)斯的靈魂。

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除了情緒的宣泄，搖子也能呈現(xiàn)出戰(zhàn)斗潮流般的豪放瀟灑。

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社會(huì)搖帶著枷鎖誕生，出身和過于簡(jiǎn)化的搖擺動(dòng)作讓其本身注定難和其他來自大眾的舞種一樣，成為新的舞蹈形式，步入藝術(shù)的行列，但這是社會(huì)搖本身的限制，并不會(huì)成為搖子的限制。瑤生Y找到了屬于自己的表達(dá)方式，從而成功地將搖與自己合一，并向其中灌注了全新的靈魂，那是一種異常強(qiáng)烈的沖突感，那是以無意義的搖擺作為載體而進(jìn)行表達(dá)的荒誕，社會(huì)搖無法觸及藝術(shù)的邊界，但作品可以，表達(dá)可以。
我們不知道瑤生Y會(huì)搖多久，用搖詮釋到何種程度，但衷心地希望他在搖上的創(chuàng)意越多越好，也希望未來能有更多飽含創(chuàng)意的搖子，繼續(xù)拓展搖的可能性。或許在未來的某一天，搖能徹底擺脫土味的枷鎖，找到能系統(tǒng)化進(jìn)行表達(dá)的方式，而搖子也不再是搖子，人們能夠稱他們?yōu)?nbsp;，搖者。
你說我都想的什么怪逼玩意兒，那沒辦法，畢竟我是個(gè)愛看搖的人。