小埋的上一款游戲也“引起了一定爭議” 。她告訴我，因為游戲里設計了一個“女海王”角色，多次出軌，為她招來了“三觀不正”的指責，“有些人就針對這一點，在Steam評論區和社交平臺上噴我” 。
當聲討形成浪潮，仿佛就有了慣性，惡評迅速裂變為更多惡評 。一個角度被說得差不多了，就會出現其他責難 。評論激增后，針對時長和售價的詆毀迅速延展到畫風上——“這么娘炮也好意思拿出來眾籌？”
畫風不夠剛硬的說法主要出自男性玩家 。視覺小說社區里男性用戶比較多，大量游戲也把目標用戶設定為男性玩家，他們的喜好主導了主流市場走向 。這本來沒有問題，可如果因為主流就不能容忍其他風格存在，也不是一件好事 。相同問題也反映在游戲制作上，小埋說，她在做游戲時 ， 曾經有朋友告訴她，《修理行》人設不好，“賣不出去”，建議小埋根據大多數玩家的需要，修改人物設定 。
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《修理行》中的男性角色景文
根據小埋的說法 ， 《修理行》的女主角在設定時參考了“精神小妹” 。這是一個在沿海城市打工青年中比較火的概念，指的是出身普通，甚至卑微的女孩 ， 她們性格豪放，審美古怪 ， 在面對生活的艱辛時，卻保持著高漲的熱情 。
為什么要這樣設定人物？小埋說，她沒什么特別的考慮，“我想要表達這樣的故事 ， 所以就做了” 。話是這樣講，她還是把《修理行》的故事背景設定在“一個沿海的三四線小城” 。小埋老家在溫州，和游戲里的城市有許多相似的地方 。而且 ， 雖然已經過去很久，她總是會回想起初中生活 。在這些思緒影響下 ， 她創作了游戲中的人物和場景 。
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陸殷殷是一個美容師學徒，也就是“發廊小妹”
“想講那個時光和場景下的一些故事，也是自己想出來的故事 。”小埋向我談起開發游戲時的一個插曲——她工作后一直在杭州生活，有一天中午，她想吃外賣 ， 偶然看見有賣糯米飯的店鋪，“溫州糯米飯” ， 正是家鄉美食 。小埋想到自己很久沒有回過家了，于是點了一碗糯米飯 。
“很貴 。溫州我記得才6塊錢，在杭州點過來要25 ?！彼貞浾f，“吃的時候發現，味道竟然和溫州的一模一樣 。我其實是不怎么想家的人，可是那天特別想 ?！?br /> 后來 ， 小埋把游戲里的場景設計得和老家的街道一樣，小店的招牌、門面的裝潢等 ， 都盡量還原記憶里的模樣，如果有記不清的地方，她還會在網上搜索街景照片 。從實際效果考慮 ， 這么做能增加場景的真實感，可是我能看出來，小埋是通過這樣的方式 ， 表達心里的復雜情感 。
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游戲中的場景非常接地氣
細膩的心思是創作者的珍寶 ， 不過對大多數消費者來說，創作者的自我表達并不重要，關鍵是游戲好不好玩、人設有沒有噱頭，你很難說這種想法是錯誤的——它本來也不是，但創作者可能會在市場的否定中失掉表達的信心 。
話說回來，這是小埋第一次面對大量質疑，雖然她清楚地知道 ， 在理的批評只有很少，大多數評論缺乏基本合理性，更像是在宣泄垃圾情感，但數量終究戰勝了質量 ， 密集的負面聲音讓她心里起疑：“我是不是真的做得不好？”
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