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《基地》在星際往來大背景下，濃墨重彩渲染人類社會內部的奇觀
柳青
第一批移民基地的人們意識到他們追隨且信仰的哈里·謝頓是個智多而近妖的老狐貍，為了反抗被控制的命運，塞佛·哈定孤身駕船往星辰大海中尋找解決之道 。138年后，哈定從休眠中醒來，見到了和她同齡的母親蓋爾·多尼克 。至此，《基地》第一季完結 。
僅僅是復述這段內容，讀過阿西莫夫小說原作的人們就會意識到這部電視劇開播至今、不斷挨罵實在是不冤 。除了借用小說《基地三部曲》里一部分角色的名字，電視劇《基地》和原作小說是兩個平行宇宙，是主角們用多少次飛船躍遷都無法聯通的兩個世界 。
這部事先張揚的大制作把燃燒的經費燒在肉眼可見的地方，星際往來的大背景下 ， 濃墨重彩渲染人類社會內部的奇觀 。如果這是一部完全原創的劇集 ， 它不算太難看，無非把科幻當作浮夸史詩劇的新容器 。
可是 ， 頂著“改編自阿西莫夫《基地三部曲》”的名號 ， 原作文本是無法回避的話題 。貨不對板的劇集《基地》牽扯出當下科幻改編中的困境：面對誕生于半個多世紀前的科幻文本，用新的敘事和新的劇作觀念來重構經典，那么經典的原文本和當代呈現之間，它們能無縫對接，還是在齟齬中超越？無論如何，總不能是風馬牛不相及 。
《基地》片頭的第一個畫面是被風化的巨大雕像，它展開了一個時時刻刻提醒觀眾“人之微小”的世界 。在蓋爾·多尼克的家鄉 ， 窄小的船屋浮在漫無邊際的海上；蓋爾初到川陀星，第一眼看到皇帝克里昂一世仿佛頂天立地的全息圖像；第一批移民抵達基地星時，發現那里懸著一扇龐大的石門，散發不許任何人靠近的磁?。豢死鋨閡皇賴目寺∪恕ⅰ罷紜被實厶ぷ閔倥牽?在恢弘的神廟里 ， 不可一世的皇帝渺小如螻蟻；還有克里昂帝國的皇宮，墻垣高聳，陽光無法直射行走其間的身形，這座新藝術風格的圣殿因為過分恢弘和空曠而讓人感到窒息 。
在視聽的直觀層面 ， 電視劇《基地》就已經和原小說分道揚鑣 。
《基地》《基地與帝國》《第二基地》組成的“基地三部曲”，是先后時間跨度400年的一系列的中短篇小說的集合 。《基地》的情境大量來自二戰之后經濟騰飛的美國，作家沒有刻意地構建奇觀的世界 。在第一部《基地》中 ， 他用寥寥數語交代鄉下青年蓋爾·多尼克被川陀的車水馬龍驚呆了，此后便幾乎不再出現正面的場景描寫 。他寫到了戰爭，但星際戰艦對抗的場面完全被略過了 。在“基地三部曲”的故事里，他創造的“硬科幻”是在看似日常的情境里寫遠離日常的經驗 。
【正反比例怎么區分】 經濟學家克魯格曼形容《基地三部曲》“借科幻的軀殼探討社會學議題”“適于從美國歷史和政治生活的層面探討，而不是拘于科幻類型小說” 。他承認小說創造的“飛船躍遷”“小到能拿在手里的核能裝置”這些在當時被認為刻奇的細節讓年少的他感到興奮 ， 但“它們在阿西莫夫的寫作中都是不重要的細枝末梢” 。
《基地》第一季10集，劇集對小說文本所作的大刀闊斧的改造，借用克魯格曼的措辭，關心的全是不重要的細枝末梢 。《基地》整10集，涉及的內容和時間跨度僅限于最前的兩則短篇《心理史學家》和《百科全書學者》 。編劇緊跟時代潮流，多快好省地把這兩個短篇的主角蓋爾·多尼克和塞佛·哈定設定為黑人女性 。小說中的蓋爾是個小地方出來的書呆子，哈定被強調的是謀定而動的實用主義者膽略，性別和種族的因素在這兩人的身上存在感稀薄 。性別和種族的滑動或改變 ， 不會對敘事產生本質的影響 ， 編劇改動人設，僅是表態的需要 。
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