在近乎零概率的事件當中，拿出所謂的愁苦來搞倫理內(nèi)容，就喪失掉了劇作苦痛的普遍性特征 。這種近乎零概率事件之下的倫理糾葛，更像是編劇為了文藝而文藝，為了迎合西方某些電影節(jié)而創(chuàng)作的東西 。真正優(yōu)秀的影視劇內(nèi)容，當然要面對苦痛，但需要這份苦痛是普遍性的，是普羅大眾的，而不是編劇手捏的 。從這一點上來講，電視劇《親愛的小孩》若想成功，似乎有點難 。
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