作品無法滿足
觀眾真實需求
這兩年，“懸浮”“偽現(xiàn)實”成為吐槽、批評電視劇作品的一個新名詞、新標尺 。“懸浮”“偽現(xiàn)實”用以批評現(xiàn)實題材電視劇，而現(xiàn)實題材作品最應該追求藝術創(chuàng)作手法的真實性 。
隨著這兩年職場+愛情架構的電視劇越來越多，對于電視劇“懸浮”“偽現(xiàn)實”的批評也成為影評的主流 。人民日報曾發(fā)文《警惕懸浮的“偽現(xiàn)實”電視劇》，引發(fā)極大關注 。文章指出一些“偽現(xiàn)實”題材電視劇在濫竽充數(shù)，“比如《談判官》中本該成為劇情核心的談判技巧、職業(yè)倫理成了戀愛情節(jié)的點綴，主人公三言兩語搞定談判，缺乏說服力，現(xiàn)代職業(yè)包裹的還是套路化的劇情 。”這篇文章認為不少現(xiàn)實題材劇懸浮于現(xiàn)實，懸浮于人性 。也有不少評論認為《精英律師》《戀愛先生》等大批都市現(xiàn)實題材劇中，人物設定臉譜化，劇中充斥的豪車、名牌服飾，劇中虛假的豪宅、豪華辦公室場景，都沒有真實反映都市工薪階層生活，屬于典型的“懸浮劇” 。
有網(wǎng)友認為，《北轍南轅》不能用現(xiàn)實不現(xiàn)實、懸浮不懸浮來評價，只要覺得有趣就可以追劇 。但從普通觀眾和藝術評論的角度來說，是完全可以用“偽現(xiàn)實”的標尺來衡量和評價都市女性劇《北轍南轅》的，因為這部劇確實聚焦、呈現(xiàn)了當下女性的婚戀、育兒、職業(yè)與人生追求等困境 。觀眾之所以認為該劇“懸浮”，是因為這部劇打著女性困境的旗號，其實拍出來的是“富人的快樂生活”，有錢人是從石頭縫里蹦出來的，缺少奮斗成為有錢人的心路歷程 。編劇寫出來的有錢女性，在普通大眾眼中過于隨意，她們解決問題的方式也很“過家家”，難以讓普通大眾產(chǎn)生共鳴 。
【不接地氣，還是還原了生活 生活就要接地氣】但對創(chuàng)作者那個圈層的人來說，劇中人物和故事又確實來源于他們的真實生活 。那么問題來了，為什么會產(chǎn)生觀眾與創(chuàng)作者對這部劇達不成一致的情況？關鍵問題是創(chuàng)作者站在有錢人的角度寫故事，他們生活在留學、名校、房產(chǎn)充足、家世良好的環(huán)境里，卻要面對普通大眾的生活困境，這兩者無法融合和自洽 。在國內(nèi)外劇集中，對有錢人的生活歷來是冷眼旁觀甚至批評的，《北轍南轅》卻試圖讓有錢人的特殊困境普通化 。《北轍南轅》的“懸浮”爭議不可避免，也無解 。觀眾需要的是徹底落地的現(xiàn)實劇，創(chuàng)作者寫的是自己熟悉的、有話題的作品，是消費主義引導下的娛樂產(chǎn)品 。
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