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火影忍者|熱血?jiǎng)勇眩瑸楹斡^眾pick《春秋封神》？( 二 )


動(dòng)畫(huà)以雙視角和雙線敘事講述亂世傳奇 。 在主視角與主線劇情中 ， 韓箕與子殤為尋找解開(kāi)封印的法子踏上旅途 ， 與各大勢(shì)力作斗爭(zhēng) ， 他們的成長(zhǎng)冒險(xiǎn)之旅不僅驚險(xiǎn)刺激 ， 險(xiǎn)象環(huán)生 ， 也讓觀眾走進(jìn)了角色內(nèi)心 。 另一條線則是女二小姒與幽王的糾葛 ， 小姒被妖附身 ， 身體與心靈均被占據(jù) ， 在與幽王的互動(dòng)中呈現(xiàn)出復(fù)雜的情感變化 ， 讓這個(gè)關(guān)于蒼生大義的故事融入了細(xì)膩與浪漫 。
此外 ， 《春秋封神》還避開(kāi)了大家習(xí)以為常的“主角打怪升級(jí)談戀愛(ài)”模式 ， 將立意放置到更高的江湖俠義、家國(guó)蒼生的格局 。 韓箕和子殤阻止幽王 ， 尋求“太煜九鼎”中強(qiáng)大力量的根本原因 ， 是為拯救黎民百姓 ， 這樣的熱血、無(wú)畏、悲憫與家國(guó)情懷 ， 以更宏大普世的情感觸動(dòng)用戶(hù) 。
熱血向動(dòng)畫(huà)之所以長(zhǎng)盛不衰 ， 并尤其受到青少年的喜愛(ài) ， 本質(zhì)上是因?yàn)樗枚卧姆绞?， 展現(xiàn)青少年在成長(zhǎng)中探索如何與世界相處 ， 克服彷徨與困難 ， 不斷走向成熟的過(guò)程 ， 用勇氣、友誼等元素給他們以激勵(lì) 。
從主角大開(kāi)金手指、一路開(kāi)掛逆襲的故事當(dāng)?shù)赖饺缃窆适率澜缬^愈發(fā)龐大 ， 人物愈發(fā)眾多且性格復(fù)雜 ， 這些年來(lái)熱血?jiǎng)赢?huà)模式不斷變化 。 觀眾對(duì)于這類(lèi)題材的作品興趣不減 ， 但對(duì)內(nèi)容質(zhì)量卻更加挑剔 ， 開(kāi)掛逆襲的一時(shí)舒爽已經(jīng)滿(mǎn)足不了他們 ， 他們要從人物中找到與自身的共性 ， 尋找更深刻的共鳴 。

《春秋封神》做到了這一點(diǎn) 。 韓箕內(nèi)心的復(fù)雜轉(zhuǎn)變使觀眾看到了同樣慢慢成熟的自己 ， 圍繞在主角身邊的親友、敵人 ， 個(gè)性鮮明多面 ， 更接近世界的真實(shí) ， 因此當(dāng)主角與反派對(duì)抗 ， 與各色人物互動(dòng)時(shí) ， 那種沖擊也更真實(shí) ， 更直擊人心 。 動(dòng)畫(huà)從Z世代的價(jià)值觀出發(fā) ， 用深刻而細(xì)膩的人物與情節(jié)刻畫(huà) ， 熱血澎湃的冒險(xiǎn)傳奇 ， 滿(mǎn)足了他們對(duì)人生、對(duì)自我實(shí)現(xiàn)的想象與追求 ， 也因此獲得了認(rèn)可 。
頂尖技術(shù)打造“顯微鏡級(jí)”細(xì)節(jié)呈現(xiàn) 縱觀近兩年市場(chǎng)表現(xiàn)不俗的國(guó)漫作品 ， 能夠看到國(guó)漫所能達(dá)到的制作水準(zhǔn)得到了明顯的提升 。 尤其是頭部國(guó)漫 ， 不僅在視覺(jué)層面擁有了鮮明的“國(guó)風(fēng)”特色 ， 其視聽(tīng)效果也已經(jīng)給觀眾留下了較強(qiáng)的沖擊力 。
視覺(jué)大餐吃多了之后 ， 觀眾的期待和要求也會(huì)越來(lái)越高 ， 一部立得住的動(dòng)畫(huà)精品必須要藝術(shù)、技術(shù)并重 ， 在質(zhì)感和特效上有亮點(diǎn) 。
《春秋封神》武戲很多 ， 但如果缺少足夠的信息量交替 ， 觀眾很容易產(chǎn)生視覺(jué)疲勞 。 在設(shè)計(jì)打斗戲份前 ， 導(dǎo)演會(huì)與編劇、分鏡設(shè)計(jì)師一同仔細(xì)分析討論漫畫(huà)原作和動(dòng)畫(huà)劇本中的表現(xiàn)方式、角色的基礎(chǔ)設(shè)定等 ， 做足功課 ， 對(duì)每個(gè)參戰(zhàn)角色的性格設(shè)定、戰(zhàn)斗模式、武器特點(diǎn)等元素進(jìn)行綜合分析 ， 定下設(shè)計(jì)思路 ， 為每個(gè)角色打造一套獨(dú)有的戰(zhàn)斗體系 。

正因?yàn)榇?， 《春秋封神》小到一場(chǎng)動(dòng)作戲的運(yùn)鏡 ， 大到在不同畫(huà)風(fēng)的切換 ， 包括動(dòng)作戲和人物成長(zhǎng)的內(nèi)在聯(lián)結(jié) ， 都呈現(xiàn)地自如而流暢 。 觀眾暢享的每一幀酷燃畫(huà)面背后 ， 都凝結(jié)著無(wú)數(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)日夜傾注的汗水和淚水 。
除了動(dòng)作設(shè)計(jì)和打斗場(chǎng)面驚艷 ， 《春秋封神》在細(xì)節(jié)刻畫(huà)上也有不少亮點(diǎn) ， 小到人物的肌理、微表情都有細(xì)致地視覺(jué)呈現(xiàn) ， 力求逼近真實(shí) 。

以小姒為例 ， 出場(chǎng)的時(shí)候她被樹(shù)妖追趕 ， 觀眾能從她面部肌肉的抖動(dòng)感受到瑟縮與恐懼感 。 后來(lái)她跟韓箕談心 ， 韓箕安慰她說(shuō)死去的人會(huì)去到天上 ， 小姒的眉頭漸漸舒展 ， 由委屈向釋然轉(zhuǎn)化 ， 創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)盡力從細(xì)微處表現(xiàn)人物的情緒狀態(tài) ， 達(dá)到真實(shí)傳神的目的 。
在場(chǎng)景和質(zhì)感方面 ， 也能看出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了不少心思 ， 不僅款式式樣做到早期服飾風(fēng)情的還原 ， 還運(yùn)用了大量古典紋理 。 人物服飾的材質(zhì)紋理、建筑的質(zhì)感細(xì)節(jié)、根根分明的毛發(fā)、打斗時(shí)木質(zhì)馬車(chē)被砍后木屑四濺……主創(chuàng)們顯微鏡級(jí)別的畫(huà)面細(xì)節(jié)把控在動(dòng)畫(huà)中均有體現(xiàn) 。

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