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畫面|婁燁并非美工，關于《天書奇譚》背后那些事兒丨專訪原畫薛梅君

經(jīng)典動畫電影《天書奇譚》4K修復版已于11月5日在內(nèi)地院線上映 ， 這部暌違了38年的影片引發(fā)觀影熱潮 ， 該片風格靈動有趣 ， 背后的制作更是充滿了故事 。 但長期以來 ， 網(wǎng)絡上的資料存在了很多關于《天書奇譚》的誤讀 ， 比如創(chuàng)作信息不準確 ， 制作流程介紹不明確 。 對真正制作這部動畫的動畫人來說并不公平 ， 對于動畫精神傳承的論述也不太客觀 。
對此 ， 新京報采訪人員獨家專訪負責《天書奇譚》動畫設計的薛梅君與上海電影美術(shù)制片廠（后簡稱上美影）相關負責人 ， 請他們與我們分享這部動畫傳奇作品的背后故事 。 《天書奇譚》中 ， 可愛的蛋生帶著一塊餅 ， 把餅套在頭上 ， 轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn) ， 咬一口 ， 吃了一塊餅跟著長大 ， 充分表現(xiàn)出來他的可愛 。 而這個經(jīng)典鏡頭就是薛梅君畫的 ， 她多次告訴新京報采訪人員 ， “能參加《天書奇譚》 ， 她是引以為榮的 。 ”
畫面|婁燁并非美工，關于《天書奇譚》背后那些事兒丨專訪原畫薛梅君
文章圖片

《天書奇譚》4K修復版海報 。
感謝BBC“搗亂”搞不成合拍片
反而做出純娛樂趣味
《天書奇譚》與《大鬧天宮》《哪吒鬧海》一同被譽為上海美術(shù)電影制片廠的三大動畫電影瑰寶 ， 作為我國第三部彩色動畫長片 ， 它具有一定的里程碑意義 ， 這也是上美影第一次在創(chuàng)作上突出娛樂性 ， 全片充滿了奇、趣、美 。 從事本片動畫設計的薛梅君 ， 1962年前往上美影 ， 她說那是美影廠的全盛時期 ， 剛剛畢業(yè)的她似乎打開了一個新世界的大門 。 濃烈的創(chuàng)作氛圍給了薛梅君很深的印象 ， 那時候一班年輕的動畫人為了一同制作動畫 ， 在一個房間里 ， 你啟發(fā)我 ， 我啟發(fā)你 ， 共同打造一個屬于《天書奇譚》的奇趣美世界 。
畫面|婁燁并非美工，關于《天書奇譚》背后那些事兒丨專訪原畫薛梅君
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上美影經(jīng)典動畫IP聯(lián)動海報 。
《天書奇譚》最開始是由英國BBC公司邀請上美影一同制作 ， 劇本完成后也受到英國BBC認可 ， 可后來BBC突然撤資 ， 《天書奇譚》只能由上美影獨立制作 ， 影片從中外合拍變成了我國原創(chuàng) ， 也因此意外獲得了寬松的創(chuàng)作環(huán)境 。 開拍前 ， 導演王樹忱腰傷復發(fā) ， 為保證創(chuàng)作進度和質(zhì)量 ， 找來錢運達擔任聯(lián)合導演 。 錢運達曾在公開采訪時表示：“這個戲還是要‘感謝’BBC ， 如果沒有他們 ， 我們從一開始就不會想到這樣去搞 ， 但BBC搗這一回亂 ， 我們借此就強調(diào)趣味性 ， 玩了一把純娛樂 ， 很有意思 。 ”
熟悉劇本、熟悉動畫生活 ， 是那個時期動畫工作者的日常工作 。 在薛梅君的記憶里 ， 當時做《天書奇譚》 ， 大家最重要的就是溝通 ， 導演把臺本交給動畫設計人員（即原畫）了 ， 他給到的東西可以引發(fā)畫師的想象 ， 也給到很大的空間讓他們?nèi)ヘS富 。 “劇情了解后 ， 就看你的發(fā)揮 ， 這其中溝通就很重要 ， 能磨合出來很多意想不到的東西 。 比如狐貍精和蛋生的爭斗是以往動畫里沒有的 ， 這就是導演構(gòu)思的功力 ， 他給了動畫設計的基礎 ， 我們會根據(jù)臺本和導演講述理解劇情來想動作 。 有大量的討論、篩選等著我們 ， 當時很多人都是年輕人 ， 這個情況下導演就很辛苦 ， 因為他們每個畫面都要看 。 ”
四年畫出三十多萬格畫面
狐貍的設計靈感來自舞蹈老師
薛梅君表示 ， 那個時候的每一分每一秒都貢獻給動畫 ， 每天把自己工作完成后 ， 還會將工作帶回家繼續(xù)創(chuàng)作 ， 不僅在單位畫 ， 也要在家里構(gòu)思后面的內(nèi)容 。 比畫更重要的是想象 ， 做動畫的期間每分鐘都在想 ， 想出符合劇情和角色的表達 ， 每一分鐘都要一絲不茍 。 ”事實上 ， 制作《天書奇譚》的很多人都是年輕人 ， 好在主心骨錢運達很關心大家 ， 很多鏡頭都和大家一起構(gòu)想 ， “什么好的 ， 什么不好 ， 怎樣一起提煉 ， 他下了很多工夫和我們一同磨合 。 ”

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