畫面|婁燁并非美工，關于《天書奇譚》背后那些事兒丨專訪原畫薛梅君( 二 )
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《天書奇譚》中出現的建筑都很考究 。
1980年9月 ， 《天書奇譚》攝制組等十余位主創前往北京、河北、山東等地出外景采風 ， 他們參觀了很多建筑 ， 比如承德避暑山莊、曲阜、永樂宮 ， 看到了各式各樣的菩薩、佛的形象 ， 所以現在片中有很多寺廟的景致 。 在這一年年底 ， 全片的美術風格也基本確定了下來 。
據相關資料記載 ， 《天書奇譚》前后耗費近四年完成 ， 動畫的畫面全都是一張一張畫出來的 ， 經過對人物線條和畫面的兩次拍攝 ， 最終共拍出三十多萬格畫面 ， 上美影四十多位動畫制作人員花一年多時間 ， 畫出八萬多張人物動作畫面；六位繪景人員用一年多時間 ， 繪制畫面背景 ， 有的景甚至畫在絲絹上；另外還有五十多位描線上色人員 ， 用半年多時間調配出幾十種顏色 ， 為角色及其造型填色 。
尤其是狐貍的動作表演是很難創作的 ， 在這個時期 ， 導演專門請了舞蹈學院的兩位跳舞老師給創作人員上課 ， 給大家講怎么用舞蹈的動作來表現人物性格 。 薛梅君說 ， “當時很濃郁的討論氛圍 ， 我們對老師講的內容太有興趣了 ， 那時看老師的表演一看就是整一天 ， 這些對狐貍的設計有非常大的影響 。 沒有人會覺得累或是疲憊 ， 只會覺得新奇有生命力 。 ”
婁燁并非《天書奇譚》的美工
他主要是參與《金猴降妖》動畫創作
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豆瓣電影中《天書奇譚》演職員表截圖 。
現在有一種說法是導演婁燁當年曾參與了《天書奇譚》的創作 ， 新京報采訪人員在豆瓣電影上查閱《天書奇譚》的全部演職員表時 ， 發現其中也將《天書奇譚》的美工標注為婁燁 ， 由此有一部分觀眾會認為婁燁是從這部電影里誕生的大導演 ， 但這個說法其實并不準確 。 上美影的相關人士特別向婁燁求證了這件事 ， 她告訴新京報采訪人員 ， 婁燁最初學習的是動畫制作 ， 他憑借成績優異進入了上海美術電影制片廠 ， 在這里他接觸過正在收尾的《天書奇譚》的繪畫工作 ， 之后擔任《金猴降妖》這部動畫電影的動畫一職 。 事實上 ， 婁燁完成在上美影的實習期正式進廠時 ， 《天書奇譚》基本做完了 ， 當時他們那批學生參與了部分鏡頭和修改工作 ， 但彼時《金猴降妖》正處于熱火朝天的制作中 ， 這才是婁燁更多參與制作的影片 。
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《金猴降妖》演職員表中婁燁的署名截圖 。
上美影的相關人士表示：“婁燁在上美影近兩年的時間中 ， 在《金猴降妖》劇組中是給常光希老師等資深動畫設計（即原畫）加動畫的 ， 當時能給資深動畫設計加動畫的都是比較出類拔萃的人 ， 婁燁也因此被選入原訓班學習原畫 。 另外 ， 上美影里并沒有美工的職位 ， 這個屬于實用美術的范疇 ， 稱他為美工是不合適的 。 ”
老老實實地畫 ， 不能有一點投機
（以下內容來自薛梅君口述）
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《天書奇譚》動畫設計薛梅君 。
錢運達導演工作嚴謹 ， 為人隨和
具體是哪一場戲 ， 我也想不起來了 。 是一場涉及海浪的戲 ， 當時我完全不知道波浪怎么下手 ， 但是錢運達導演特別耐心 ， 他帶著我去資料室翻資料 。 哪一些表現形式可以采用 ， 一起商量著選擇 。 當時我覺得錢老特別不容易 ， 因為他在自己的擔子重、任務重的情況下 ， 也不忘一直關心我們 。 雖然他對大家的要求嚴格 ， 但工作態度極為細致 ， 為人也很隨和 。 他對我們做這部電影的幫助是很大的 ， 讓我印象很深 。
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