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復(fù)照青苔上 復(fù)照青苔上全詩( 二 )

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一味的幽暗有時反倒使人不覺其幽暗，而當(dāng)一抹余暉射入幽暗的深林 ， 斑斑駁駁的樹影照映在樹下的青苔上時，那一小片光影和大片的無邊的幽暗所構(gòu)成的強烈對比，反而使深林的幽暗更加突出 。特別是這“返景”，不僅微弱，而且短暫 ， 一抹余暉轉(zhuǎn)瞬逝去之后，接踵而來的便是漫長的幽暗 。
如果說，一二句是以有聲反襯空寂；那么三四句便是以光亮反襯幽暗 。整首詩就像是在絕大部分用冷色的畫面上摻進(jìn)了一點暖色，結(jié)果反而使冷色給人的印象更加突出 。
靜美和壯美，是大自然的千姿百態(tài)的美的兩種類型，其間原本無軒輕之分 。但靜而近于空無，幽而略帶冷寂，則多少表現(xiàn)了作者美學(xué)趣味中獨特的一面 。
同樣寫到“空山” ， 同樣側(cè)重于表現(xiàn)靜美，《山居秋暝》色調(diào)明朗，在幽靜的基調(diào)上浮動著安恬的氣息，蘊含著活潑的生機；《鳥鳴澗》雖極寫春山的靜謐，但整個意境并不幽冷空寂，素月的清輝、桂花的芬芳、山鳥的啼鳴，都帶有春的氣息和夜的安恬；而《鹿柴》則帶有幽冷空寂的色彩 ， 盡管還不至于幽森枯寂 。
王維是詩人、畫家兼音樂家 。這首詩正體現(xiàn)出詩、畫、樂的結(jié)合 。無聲的靜寂、無光的幽暗，一般人都易于覺察；但有聲的靜寂，有光的幽暗，則較少為人所注意 。詩人正是以他特有的畫家、音樂家對色彩、聲音的敏感，才把握住了空山人語響和深林入返照的一剎那間所顯示的特有的幽靜境界 。但是這種敏感，又和他對大自然的細(xì)致觀察、潛心默會分不開 ?！?br /> 鑒賞
這首詩寫一座人跡罕至的空山 ， 一片古木參天的樹林，意在創(chuàng)造一個空寂幽深的境界 。第一句先正面描寫空山的杳無人跡，側(cè)重于表現(xiàn)山的空寂清冷 。之后緊接第二句境界頓出 ， 以局部的、暫時的“響”反襯出全局的、長久的空寂 。第三、第四句由上幅的描寫空山傳語進(jìn)而描寫深林返照 ， 由聲而色 。
大凡寫山水，總離不開具體景物，或摹狀嶙峋怪石，或描繪參天古木，或渲染飛瀑懸泉，其著眼點在于景物之奇 。
“空山不見人，但聞人語響 ?！?br /> 我們走進(jìn)深山密林都有這樣的經(jīng)驗：山中分明杳無人跡，卻突然聽到有人說話的聲音，前后左右環(huán)視尋覓，又見不到一絲人影 。詩的前兩句 ， 寫的就是這種情境 。能聽到話語，人應(yīng)在不遠(yuǎn)之處，然而竟不得見，可見山林之茂密幽深 。
山越深，林越密，就越寂靜 。按常理，寂靜的空山盡管“不見人” ， 卻非一片死寂 。瑟瑟風(fēng)聲，潺潺水響，啾啾鳥語 ， 唧唧蟲鳴，大自然的聲音其實是非常豐富多彩的 。然而 ， 詩人讓這些聲音都消隱了，只是緊緊抓住偶爾傳來的一陣人語聲 。在一切都杳無聲息之中，這突然而至的“人語響”，顯得格外清銳，似乎一下就打破了山中的寂靜 。
可是 ， 正如南朝王籍的詩所描繪的，“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，空谷傳音，只會愈見空谷之空 。這短暫的“響”，反襯出的是長久乃至永恒的空和寂 。待人語響過 ， 山林復(fù)歸于靜，而由于剛才的那一陣“響” ， 此時的空寂便會更加觸人心目 。
“返景入深林，復(fù)照青苔上 ?！?br /> “景”，日光，“返景” ， 夕陽返照的余暉 。深林本就幽暗，林間樹下有青苔，更強調(diào)了其幽暗 。夕陽斜斜地投進(jìn)深林，又透過枝葉間的縫隙，照映到青苔上 。
初初讀來，會覺得這一抹余暉 ， 給幽暗的深林帶來了一線光亮，給冷冷的青苔帶來了一絲暖意 。但稍加體會就會感到，實際恰與此相反 。斜暉帶來的那一小片光影，和大片的無邊的幽暗所構(gòu)成的強烈對比，反而使深林的幽暗更加突出 。

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