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西安戲曲舞臺(tái)上的古箏_古箏百科


西安戲曲舞臺(tái)上的古箏_古箏百科

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二十五年前,音樂(lè)學(xué)院周延甲老師基于秦箏的歷史和陜西的現(xiàn)狀提出了“秦箏歸秦”的口號(hào)(見(jiàn)《古箏迷胡曲選•前言》),指在使淵源于陜西的這個(gè)民間樂(lè)器又回到陜西人民中來(lái) 。兩千多年前,箏是快人耳目的“真秦之聲”,今天更應(yīng)為人民服務(wù) , 成為彈奏秦腔的好樂(lè)器,從而改變箏在陜西頻于絕響的遺憾局面 。此后,陜西風(fēng)韻樂(lè)曲的編創(chuàng) , 陜西民間音調(diào)彈奏方法的摸索 , 以及秦箏理論地研討等方面 , 都取得了可喜的成績(jī) 。本文僅就筆者看到箏有西安戲曲舞臺(tái)上的情況作一簡(jiǎn)要介紹,以說(shuō)明秦箏彈秦腔的獨(dú)特效果,宣傳秦箏在伴奏樂(lè)隊(duì)中的重要性;使箏在秦腔振興中,充分發(fā)揮自己的作用 。

最早把箏用于伴奏秦腔的是喬廷秀同志,她是音院箏專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生 。1963年,原軍區(qū)五一劇團(tuán)王瑞檀同志,在秦腔現(xiàn)代戲《三世仇》里試用古箏作伴奏樂(lè)器 。在這個(gè)戲里,雖然也只是片斷,但效果奇特,前所未聞 , 充分表現(xiàn)了窮苦人的憂(yōu)心愁腸 。唐岑參說(shuō)的:“怨調(diào)慢聲如欲語(yǔ)”、“秦箏聲最苦” , 仿佛在耳邊回蕩,古箏給觀眾留下了深刻的印象 。
1965年音院附中分配到長(zhǎng)安縣劇團(tuán)的何秀琴同志,在現(xiàn)代戲《沙家浜》中用箏伴奏 , 描繪阿慶嫂沉思斗智的心理狀態(tài),為這個(gè)戲增輝不少,每次觀眾一聽(tīng)到箏的聲音,全場(chǎng)安靜 , 被這優(yōu)美細(xì)膩的聲音所陶醉,有的探頭張望,想看看這是什么樂(lè)器發(fā)出來(lái)的聲音 。
1968年曲云同志在木偶劇團(tuán)用箏伴奏秦腔,取得了很好的效果 。在全劇伴奏中 , 盡管箏的使用不是很多,但每次出現(xiàn),都引起觀眾的極大興趣 。有的人親切的把箏比作“菜心心”、“油花花”,視為全劇音樂(lè)的精華 。后來(lái) , 她創(chuàng)作的《香山射鼓》(箏獨(dú)奏曲)能在第六屆亞洲音樂(lè)論壇和專(zhuān)題討論會(huì)獲優(yōu)秀獎(jiǎng),也是與她彈奏秦腔的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)分不開(kāi)的 。
古箏伴奏戲曲,實(shí)踐證明 , 效果別致,不少?gòu)椆~人也有體會(huì) 。原來(lái)在省戲曲研究院眉碗團(tuán)的魏軍同志、省京劇團(tuán)的郭雙珠同志,市越劇團(tuán)的李月娥同志,都用箏于戲曲伴奏中,取得了可貴的經(jīng)驗(yàn) 。今天,箏在西安戲曲舞臺(tái)上已經(jīng)成為大家歡迎的一件樂(lè)器,受到普遍重視和使用 。如省戲曲研究院排演的《司馬遷》、《梨花魂》 , 市戲校演出的《瀟湘夜雨》、《卓文君》,市評(píng)劇團(tuán)的《人生》,市秦一團(tuán)演出的《梨花獄》,易俗社演出的《洗夫人》等,都用箏在伴奏中,收到了很好的效果 。有的劇團(tuán),沒(méi)有箏手就借人 , 借不到就由別的同志學(xué)習(xí)兼奏,這些充分說(shuō)明了箏在人們心目中由陌生到熟悉,再到愛(ài)好而大量運(yùn)用 。好像只有這個(gè)樂(lè)器才能表現(xiàn)出心中的樂(lè)思和刻劃劇中人的形象 。省戲曲研究院的焦志信同志本來(lái)是板胡手 , 業(yè)余彈奏,為《屠夫狀元》錄制了電影音樂(lè),使秦箏聲韻傳播全國(guó) 。
去年的西安首屆戲劇節(jié),獻(xiàn)演的劇目伴奏樂(lè)隊(duì)中,用箏已非常普遍,幾乎有條件的劇團(tuán)都使用了箏 , 好象在戲劇中必須出現(xiàn)箏的效果 , 人們才能滿(mǎn)足似的,那怕點(diǎn)綴一下,增加一點(diǎn)色彩也感到要豐富得多 。
用箏伴奏戲曲,河南、山東等地 , 早已司空見(jiàn)慣,但是在西安卻是近些年的事 。古人說(shuō),“彈箏搏髀,歌呼嗚嗚,快耳目者真秦之聲也” , 今天我理解為“彈著箏,敲著梆子 , 唱著三加三,真使人快樂(lè)啊——這是地地道道的秦腔 。”在現(xiàn)今振興秦腔的熱潮中 , 我以為大力普及和宣傳秦箏,有著歷史和現(xiàn)實(shí)的深刻意義 。

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