緣何造成一邊拍爛，一邊無人翻拍的局面呢？這一冷一熱的局面，歸根究底，便是市場之故 。
資本的市場 ， 一切的原始推動力必然不是情懷，而是利潤和收益 。談錢庸俗 ， 可不涉及金銀之物，何來吸引之力 。
金庸在武俠迷心中的地位，儼然是高人一等的 。
這樣的分量與影響力，和同其比肩的古龍、溫瑞安、梁羽生是難以匹及的 。當然，此種絕無詆毀其余三人之力，只言一個現狀 。
金庸劇宛如一塊金字招牌 ， 立在那里 ， 縱然“我自巋然不動”，亦引來無數小說迷“競折腰” 。
純天然的號召力，比之鋪天蓋地的奢華宣傳更具效果 。翻拍好也罷、差也罷，只要金庸劇，就自帶熱度，這便是對市場純天然的吸引力 。
而古龍、溫瑞安、梁羽生三人的作品，儼然還沒有抵達這個份上 。他們的作品自然不差，只是不夠迎合諸多大眾的口味 。而此，便是兩相差距如此之大的第一原因 。
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古龍
翻拍難度決定翻拍青睞度
而第二個造成如此局面的原因，便是四位作者的作品翻拍難度 。
其中拿古龍舉例，熟知其人的便十分了然他的寫作風格 。他的作品中，沒有太多的追溯與鋪墊，而是運用大篇幅的獨白、交流來鋪開故事發展 。
倘若形容，便是典型的“口嗨”分子 。他的許多決定性故事走向皆有賴于人物對話展開，想象一番，黃沙滾滾中兩個劍客迎風而立，兩人酷酷的交談，自然帶著幾分灑脫和恣意 。
但放在四四方方的攝影機之下，便十分考驗導演拍攝功底，以及 ， 觀賞者的耐心與定力 。誰愿意大篇幅的耳聞他人的命運與故事轉折，自然沒有一氣呵成的刀光劍影來的刺激人心 。
說直白，便是古龍作品意識流，閱讀之時自然一番腦補 ， 顯得高大上 ， 但真演繹起來，既考驗編劇功底，亦考驗讀者接受能力 。這般隨時可能的吃力不討好，無怪乎市場不愿意翻拍古龍作品 。
而溫瑞安和梁羽生大體亦是如此情況，特別是梁羽生先生作品較為老派 ， 頗有幾分傳統武俠之味 。這對于年輕人口味而言，迎合難度大 ， 何苦來哉 。
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與之相比 ， 金庸先生便將一切都鋪設的十分巧妙 。他會運用大篇幅來描述場景與故事，增強人物的立體感 ， 亦減少了改編難度 。
況言之，金庸十分懂得抓牢讀者之心 ， 他會描寫氣勢恢宏的打斗場景 ， 你來我往之間 ， 是酣暢淋漓的武俠之風 ， 而其中角色亦是眾多讀者心中最佳的江湖兒女 。
俏皮的黃蓉、仙氣飄飄的小龍女、刁蠻的郭芙，等等角色，不論主角配角，都刻畫的生動形象 ， 而此便是金庸之功底 。
當然 ， 縱有人意圖翻拍古龍等三人之作，但文人皆有幾分清高在骨內 。眼看他人為了迎合資本市場將自己的作品修改的面目全非 ， 讀者本人可愿如此？想必不愿意 。
于是 ， “兩看相厭”，倒不如彼此“相忘于江湖” 。這些未曾翻拍的作品 ， 依舊是讀者心中的白月光 ， 那些被翻拍的作品 ， 亦能夠引來更多讀者的喜愛與追捧 。
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溫瑞安
武俠世界中的兒女情長
相比于金庸，溫瑞安、梁羽生、古龍三人更愿寫大局，兒女情長 ， 多少帶著點錦上添花之意 。而這 ， 便是落差如此之大的第三個原因 。
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