改名風(fēng)波中斷了某種連續(xù)性 ， 與片名一同變得“接地氣”的，還有影片諸多方面的由虛到實(shí) 。
張律的電影少不了人物的漫談 。不論小酒館、茶室、街頭，抑或是機(jī)場(chǎng)的游客中心 ， 對(duì)白中的機(jī)鋒總有哲理或留白的趣味，留下解讀的空間 。本片中大段冗長(zhǎng)的談話 ， 拋卻了珍貴的沉默，內(nèi)容直白而世俗，或不斷回憶過(guò)去 ， 或評(píng)論女主柳川，只聞聒噪，不見(jiàn)輕盈 。
偶然性是張律作品中趣味性的存在 。《慶州》中三位主角在王陵游蕩時(shí)被巡警查問(wèn)、《福岡》里樸素丹與中國(guó)女人無(wú)障礙交流《金瓶梅》和村上春樹(shù) 。《漫長(zhǎng)的告白》從偶然的介入變成一種突然：三位主人公突然泡溫泉，問(wèn)對(duì)方“你幸福嗎？”日本少女突然失蹤 ， 柳川突然起舞……當(dāng)氣氛還沒(méi)烘托到位時(shí)，總覺(jué)得差一口氣，難免落入有形無(wú)神的境地 。
張律的早期作品多關(guān)注中韓朝的邊緣群體，將目光投向城市后，依然涉及政治隱喻與文化身份 。《漫長(zhǎng)的告白》取消了前作中東亞歷史背景中的身份認(rèn)同，剔除了以往作品中的超現(xiàn)實(shí)與窺視鏡頭，盡力講述一個(gè)更有情節(jié)性和首尾呼應(yīng)的故事，但有時(shí)完整未必是好事 。本片開(kāi)頭提前告知了觀眾立冬的結(jié)局，而頗為刻意的結(jié)尾則少了開(kāi)放與灑脫 ， 讓人不禁懷念《慶州》結(jié)尾中忽然奔跑的崔賢 。
再次回歸華語(yǔ)影壇，張律用柳川這個(gè)城市交出了一部在國(guó)產(chǎn)電影平均水平之上的作品 ， 少了些任性，多了些工整 ， 在其個(gè)人作品序列中的位置不見(jiàn)得靠前 。
雖然是變奏版的張律，但國(guó)內(nèi)院線依然需要這種多樣性的存在 。
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