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初音未來|同樣是虛擬角色，“虛擬偶像”屆為什么出不了“玲娜貝兒”？( 二 )


技術(shù)是壁壘之一，因?yàn)榻！吧缢馈薄⑿袆?dòng)的時(shí)候穿模、卡頓等原因都會(huì)讓人快速從虛擬世界脫身，在3D建模技術(shù)與算力沒有發(fā)展到足夠成熟時(shí)，早起誕生的虛擬偶像都很快沉入互聯(lián)網(wǎng)大海。
而高成本的運(yùn)營維護(hù)也讓虛擬偶像一旦失去熱度，就會(huì)很快消失。曾經(jīng)殺入《明日之子》決賽的虛擬歌手荷茲也一度成為話題，但一旦離開了資本的支持，就成為過去式。
02
內(nèi)容場的退化
并不是沒有屬于虛擬偶像的神話。
2007，初音未來橫空出世。本來只是音樂軟件公司Crypton開發(fā)的音源庫，為了擴(kuò)大銷量，Crypton公司把初音未來設(shè)定為一個(gè)綠色頭發(fā)、扎著雙馬尾的少女形象。
策略成功，發(fā)行三個(gè)月，初音未來聲庫賣出了超過25000套。Crypton的市場占有率也從6%飆升到27.6%。更為絕妙的是，時(shí)值日本同人文化發(fā)展的黃金年代，日本知名動(dòng)畫彈幕網(wǎng)站Niconico動(dòng)畫與同人創(chuàng)作網(wǎng)站Pixiv上線，不少人把利用初音未來制作的翻唱歌曲上傳，也有大量的畫手開始創(chuàng)作初音未來的同人畫作。


初音未來|同樣是虛擬角色，“虛擬偶像”屆為什么出不了“玲娜貝兒”？
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作為一款音源庫，支持初音未來長青的主要是源源不斷誕生的神曲。
相對于真人歌手，用初音未來制作音樂更為便宜，這滋養(yǎng)了一部分業(yè)余音樂人的夢想，同時(shí)也誕生了《千本櫻》《深海少女》等傳唱度廣、翻唱多的作品，實(shí)現(xiàn)了另一種意義上的角色共創(chuàng)。
但虛擬歌姬說到底，仍然是一種高度程序化的產(chǎn)物。與目前的AI主播類似，盡管在天時(shí)地利人和下誕生了屬于自己的奇跡，但對于虛擬偶像來說，這種成功卻是不可復(fù)制的。
相較于初音未來的起點(diǎn)即高峰，誕生于2012年的國內(nèi)知名虛擬歌姬洛天依，一直到2017年才實(shí)現(xiàn)了盈利。
跟虛擬歌姬不同，虛擬主播或虛擬人，在目前看來，并不具備長期產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的能力。高度依賴創(chuàng)作者的擬人化虛擬人，內(nèi)容創(chuàng)作的成本高，制作周期長，在高速運(yùn)轉(zhuǎn)的互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)中，極易被遺忘。同時(shí)，
制作虛擬人的團(tuán)隊(duì)主要還是以技術(shù)突破為主，在內(nèi)容的質(zhì)量上仍達(dá)不到與其他類型內(nèi)容競爭的能力，其最大的競爭力仍然是“虛擬人”的噱頭。
依賴長期直播圈粉的虛擬主播，則更難從現(xiàn)有粉絲群體突圍。
由于更為依賴“中之人”的
個(gè)人業(yè)務(wù)能力與魅力，虛擬主播整體呈現(xiàn)發(fā)展不均衡的狀態(tài)，樂華旗下的虛擬偶像組合A-SOUL的成員曾創(chuàng)下單日直播收入125萬的記錄，但更多的虛擬主播仍然不溫不火。


初音未來|同樣是虛擬角色，“虛擬偶像”屆為什么出不了“玲娜貝兒”？
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從根本上來說，原本作為內(nèi)容產(chǎn)物的虛擬偶像，在內(nèi)容場域的全面退化，導(dǎo)致了神話再難成就。
由于過度重視“互動(dòng)感”，以虛擬主播為代表的虛擬偶像最終成為小圈子自嗨的亞文化，隨直播不斷更新的新梗與黑話也讓虛擬主播的圈層更大程度受限。而過度重視“技術(shù)還原真人”的虛擬人，則收到新的技術(shù)限制，在當(dāng)前技術(shù)下實(shí)時(shí)反饋的制作成本依舊高昂，從而不得不以短視頻或圖片更新的形式作為普通“網(wǎng)紅”生存在互聯(lián)網(wǎng)世界中。
作為“元宇宙”的代表性文化，虛擬偶像的發(fā)展離不開資本的發(fā)力，但目前看來，技術(shù)仍舊受限的虛擬偶像依舊是待開發(fā)的新礦產(chǎn)，各種大廠著急下場與其說是對于這一賽道的看好，不如說是一種試探與提前布局。
【 初音未來|同樣是虛擬角色，“虛擬偶像”屆為什么出不了“玲娜貝兒”？】而從虛擬偶像的內(nèi)容場域來說，在沒有創(chuàng)新性運(yùn)營模式，僅僅依賴已有偶像或IP的打造方式打造虛擬偶像，很難超越前人的神話。鑒于虛擬偶像是高度依賴技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)，隨著技術(shù)的又一次革新，下一輪“火爆”馬上又要拉響，而在資本紛紛看好元宇宙的當(dāng)下，也許離我們并不遙遠(yuǎn)。

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