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流量明星片酬排行榜，流量明星片酬屢破天花板( 二 )

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當中最知名的就是所謂Block Booking的捆綁銷售模式：影院要放我的大片，必須同時接受一些中小成本影片 。類似于愛馬仕配貨：想進Birkin包的等候名單？先買一打絲巾吧 。
擠壓其他片方 。
當時大部分影院都是單廳影院，一旦接受了派拉蒙、米高梅的大片，就必須拿出最好時段放映，導致其他小制片方的影片只能去無人問津的時段 。
此外，因為有大片首輪放映，加上影院多占領城市中心，大片廠的影院拿走了市場上大部分票房 。其他制片方的電影要想票房大賣，難上加難 。
壓榨演員 。
在當時的好萊塢拍戲，除非是最頂級的票房巨星，大部分演員的待遇并不優厚——需要和片廠簽署多年長約，公開形象、私人感情甚至個人作息都會被嚴苛管理，工作時間、環境缺少保障，但片酬不是看票房，而是根據工作時間的周薪 。
前文《亂世佳人》主演德·哈維蘭就是大片廠壟斷的受害者 。她因為被華納雪藏無法拍戲，七年合約到期后被華納要求再追加半年，補上她被雪藏沒拍戲的時間 。她一怒之下選擇起訴，開創明星反抗資本的先河 。
其他制片方看上了大片廠明星的票房號召力，派拉蒙、華納們還會坐地起價：想用我家明星拍戲可以，但要支付一大筆租借費用 。
大片廠肆無忌憚，讓明星、影院、規模較小的制片方怨聲載道，美國政府最終選擇了介入 。
二戰結束后的1948年，在經過了長達七年的拉鋸后，法院終于下達判決：要求禁止捆綁銷售等不平等交易，要求發行方對所有放映方一視同仁，以及最重要的：要求所有垂直整合的電影制片方剝離放映業務 。
但在法案出臺后幾年，電視迎來爆發，對電影構成了極大的競爭，福斯、雷電華等幾近破產，已經不具備坐地起價的資格 。到了里根政府時期，政府放松資本管制，更是出現了哥倫比亞三星收購影院的個案 。
此后DVD、互聯網平臺相繼出現，《派拉蒙法案》的作用被進一步削弱 。當下好萊塢之所以不追求擁有影院，是因為“片源公平”這一根本性問題被解決后，影院之間競爭程度極高，同時面臨電視、互聯網的競爭，收益空間不大 。
中國式閉環：更隱秘的互相滲透
按照當年《派拉蒙法案》的標準，中國絕大部分一線影視公司都存在縱向整合的問題 。中影、上影等國營片廠，萬達、華誼、博納、阿里影業等民營影企，以及安樂、英皇等港資片方，都有影院生意 。
尤其萬達，出品了《唐人街探案3》等頭部大片，旗下有全國第一大院線，同時主導著知名發行公司五洲發行 。如果不是將青島的東方影都賣給了融創，萬達能實現從片場、制作到發行、放映的全閉環 。
2016年，因為華誼的《我不是潘金蓮》在萬達影院的排片低，馮小剛和王思聰就上演了一場隔空對戰 。當時萬達否認是刻意針對華誼，表示《潘金蓮》排片少是因為上座率低 。

流量明星片酬排行榜，流量明星片酬屢破天花板


相比影院，影視公司更為隱秘的主導權是通過票務平臺實現的——光線是貓眼第一大股東，阿里影業控制著淘票票 。通過前期的高額票補，票務平臺只用了三四年時間就培養起大眾從線上購票的習慣 。
即便是疫情逆勢擴張后，第一大院線萬達今年市場占有率才剛突破20％ 。而全國所有電影票，通過線上出票的超過九成，絕大部分被兩大票務平臺瓜分 。
掌控線上流量入口后，兩大票務平臺可以對自己參與的投資影片予以宣傳資源、票補優惠的傾斜，如今國產大片的出品方陣容里，貓眼、淘票票至少會有一家 。

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