作為一個半路出家的業(yè)余作曲愛好者，翻過不少編曲作曲口水之爭的文字，下面結合自己的實踐，談談個人觀點
首先，編曲，作曲，這些都沒有嚴格定義，所以爭論大可不必，不會有答案 。
普通看法，編曲就是對一首歌曲寫伴奏，作曲就是寫旋律 。
都是搞音樂，所以通常會被要求分高下，那么可以這么說，編曲門檻要高一些，需要學習的東西多一些，會編曲的人肯定也會作曲，作曲幾乎沒有門檻，會唱歌的人都可以說會作曲，只是做出來的曲有好有壞而已 。但是，隨便哼唱都叫作曲，那么隨便伴奏也是編曲，所以爭論不出啥 。
對于一首歌曲，最重要的是作曲，然后是作詞，最不重要的卻是編曲，因為作曲作詞講究天賦靈感，編曲卻不太需要，能夠?qū)σ皇赘杈幥娜颂啵袌鰞r格穩(wěn)定，供應充足，水平拉不開差距，但作曲，好歌爛歌差別太大，作詞也是，好詞爛詞，判若云泥，作詞，需要文學功底，長期積累和創(chuàng)作天賦，作曲需要什么？長期聽大量的歌曲？樂感？
所以，中國現(xiàn)在對歌曲版權只保護詞和曲，編曲沒有版權，有點不合理但也有道理 。
最近寫了一首歌，故鄉(xiāng)的樹，感覺一般，作詞作曲就是這樣，作者都知道寫得好不好，但沒辦法寫得更好 。
故鄉(xiāng)的樹
我家，門前河邊有柳樹，每當春風吹，柳絮紛飛，柔條伴舞 。
我的童年，記憶已漸漸模糊，漫步小河邊，依舊還是，木槿梨花，小橋閑鴨，鄉(xiāng)音似，人已非故 。
年少的時候，暴風雨來襲的時候，靜坐在樓上，注視，風雨飄搖的棗樹，一動不動，直到，風停雨住 。
夏天的傍晚，夕陽下堤岸的杉樹，倒映在清涼的水庫，水中仰泳望月升，流連忘返，歸路，歡聲笑語 。
是否還記得，曾經(jīng)枇杷樹，許過的愿望 。
只不過，記住還不如，裝作糊涂 。
任煙雨，異地愁苦，濁酒一壺 。
故鄉(xiāng)的樹
還有一個常問的問題，先有詞還是先有曲，顯然答案是不分先后，可以先寫詞再譜曲，也可以先有曲再填詞，詞曲是同一個人的，兩者還可以交叉進行 。
以這首歌為例，最初的詞是胡亂引用的，我的老家門前確實曾經(jīng)有兩棵棗樹，魯迅的一個梗很著名，那就是，我家門前有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹 。
由于記憶不準，我把這句記成，我家門前有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也還是棗樹 。為了譜曲方便，斷句成，我家，門前有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也，還是棗樹 。
作曲的最初是動機，于是魯迅的這個梗就不幸成了我寫歌的一個動機，第一句譜很快就有了，3/11/ 5 3/3/|2/3/3 0/3/2|3/2/2/3 0/ 3/1/|1/6↓ 4/3/2/3|
理論上，有了動機，會作曲的就可以寫成一首歌，當然不同的人會寫出不同的歌，所以，我懷疑，作曲家可以依據(jù)這個動機寫出更好的歌曲，但被我捷足先登后不屑做同樣的事罷了 。
后面的完成，確實是交叉進行的，第二句先有譜，然后填的詞，副歌第一句是先有詞，然后譜的曲，后面都是先有譜，后填的詞 。
雖然是一首普通的歌，卻傾注了作者許多心血，期間詞和曲都被反復修改，直到個人的上限 。
填詞的最后一步，是把動機改掉，因為不能抄魯迅的名言，所以第一句是最后完成的，我家，門前河邊有柳樹，每當春風吹，柳絮紛飛，柔條伴舞 。
改的痕跡很明顯，門前河邊有柳樹，字數(shù)比門前有兩棵樹多了一個字，以致原譜的3被切成 3/3/，當然這都是常規(guī)操作 。
怎么樣，寫歌有意思吧，其實人人都可以寫歌的，只要有興趣和耐心 。
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