相聲第五代—壽字輩
這一代是相聲大發展時期，其門長是張壽臣 。張壽臣是焦德海的徒弟，是壽字輩相聲藝人里能耐最大的一位 。他逗哏捧哏都是一流，評書和單口相聲也是頂尖，創作和改編能力更是翹楚，堪稱相聲界頂天立地的人物 。
壽字輩的相聲藝人并不是都隨著張壽臣改了名，改名的如李德林改名李壽增、馬軫華又名馬壽巖等，沒改名的更多，如馬桂元、馬三立和郭榮啟等人都沒改 。
張壽臣威望極高，在他當門長時期相聲行不僅發展快而且凝聚力強，他是解放前三十年相聲界的絕對領軍人物 。
在解放后，相聲第五代壽字輩領軍人物則成為了馬三立，馬氏相聲成為相聲行業的藝術標桿，無數相聲后人從小就走上了宗馬之路 。
有意思的是，張壽臣還有一個經歷最為傳奇，那就是他見過朱紹文和趙偉洲，從相聲第二代的朱紹文開始，一直到第八代的明字輩藝人，張壽臣見證過七代相聲藝人的傳承，在相聲行業內除他之外無人有這個資歷 。
相聲第六代—寶字輩
相聲第六代寶字輩門長是趙佩茹，他師從焦少海，從小又接受焦德海的傳授 。因此趙佩茹的能耐很大，有人說他是“大量活的”，這個評價不準確，還是通天教主更為適合 。
趙佩茹業務極其精熟，是將捧哏上升到專業藝術層次的第一人 。他的門下徒弟也極為出息，李伯祥、高英培和侯耀文等人都是文字輩的翹楚 。
不過，寶字輩相聲藝人的名字卻不是跟著趙佩茹改的，而是隨常寶堃，這中間主要是因為常寶堃是張壽臣的大徒弟，而且常寶堃名氣也確實相當大一度成為天津相聲的代表人物 。
有意思的是，這中間還是有插曲的，因為張壽臣門下字輩順序是“立仁義”，所以他給常寶堃起的藝名叫常立桐，張門徒弟都是立字輩，比如劉寶瑞叫劉立棠，張壽臣親兒子叫張立林，最喜歡的徒弟叫于立德，還有康立本等等 。但是常立桐的名字沒有叫響，只有本名常寶堃和小蘑菇叫響了，因此之后很多相聲藝人隨了寶字 。
但是像馬三立他們這些壽字輩下面的徒弟很多都是由師父賜名，馬三立的徒弟大多數都是笑字輩，不跟寶字 。
當然，這一代相聲藝人的領軍人物并不是趙佩茹，而是侯寶林 。解放前侯寶林在天津異軍突起成為和常寶堃并列的相聲明星，解放后更是成為相聲界首屈一指的領頭羊 。侯寶林對相聲行業整體地位和品味的提升提到了關鍵作用，其門下弟子也各有所長各有成就 。
相聲第七代—文字輩
第七代開始，門長這個概念開始模糊化，有沒有門長已經不很重要了，誰是門長似乎也無所謂了 。要說門長是誰的話，當然是趙心敏，因為他拜師最早 。但文字輩藝人的名字卻是隨著張壽臣的徒孫，常寶堃的大徒弟蘇文茂改的 。
和常寶堃一樣，蘇文茂雖然叫過蘇伯仁和蘇仲仁等藝名，但最后還是用了蘇文茂本名并且叫響了，其他藝人們都跟著他改了文字，并沒有隨趙心敏的心字 。這和寶字輩一個路數，名氣大名頭響本事大的不是門長勝似門長 。
文字輩相聲藝人的領軍人物毫無疑問是馬季，蘇文茂和侯耀文同樣很出色，但論起對相聲行業的影響力，馬季不論是從傳承、藝術、創新等方面都是文字輩首屈一指的領頭人 。
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