"淚"意象在文學作品中較為多見，也是生活中較為常見的，晏幾道與秦觀詞中"淚"意象突出了文學創作貼近生活的特色，并在貼近生活的基礎上，提升文學創作的藝術效果 。當晏幾道十七歲時父親去世后，他一下子失去依傍，無所倚托，便顯得手足無措，可以說他是在心靈還沒有完全成熟時便被投入了紛擾復雜的社會當中，雖然父親為其留下巨額財產，可以供其"費資千百萬"地揮霍，但由于其不善管理，不到幾年便家道中落 。往日的繁華與今日的凄涼相比，這種心理的落差是非常大的，可以說，這是其心理畸形的一個轉折點 。生活境遇的每況愈下，再加世事難料，使得晏幾道原本就脆弱的心靈更如同雪上加霜，也就越發走向內斂和封閉，更加多愁善感 。
秦觀天性敏感脆弱，無論是自然界的春花秋月，抑或生活中的生離死別，都會觸動他敏感的神經 。"流水落花無問處，只有飛云，冉冉來還去 。持酒勸云云且住，憑君礙斷春歸路 。"《蝶戀花》一詞中讓云兒先喝杯酒,央求它去攔住春天，不要讓春歸去 。奇妙的想象背后是難以抑制的惜春之情 。即便是在蝶飛蜂忙、桃杏爭妍的初春,他所感受到的卻是另一番景象 。微雨后，有桃愁杏怨，風流寸心易感，回盡柔腸 ?！肚邎@春》艷麗的春景在他的眼中是"愁"、"怨"、是"紅淚" 。離別令他苦不堪言，別后相思更是令他肝腸寸斷 。"不忍殘紅猶在臂，翻疑夢里相逢 。遙憐南埭上孤篷 。夕陽流水，紅滿淚痕中 。"《臨江仙》"夜來酒醒清無夢，愁倚欄干 。露滴輕寒，雨打芙蓉淚不干 。"（《丑奴兒》），這些都充分地表現了秦觀多愁善感的性格 。
晏幾道與秦觀有著相似的"淚點"，他們的"淚點"在真實地再現自身悲苦的生活現狀的同時，更提升了詞作品的藝術效果，使得作品更富有藝術特色 。
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