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李煜的虞美人中月這一意象的作用

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李煜的虞美人中月這一意象的作用【李煜的虞美人中月這一意象的作用】

李煜的虞美人中月這一意象的作用


詩(shī)人借“月”這意象表達(dá)了詩(shī)人去國(guó)之思 。
虞美人中“春花秋月何時(shí)了”中的月指的是秋天的月，春花與秋月本應(yīng)是人間的良辰美景，然而詩(shī)人的一聲嘆息，讓所有的思緒都跌入了無(wú)盡的悲傷中 。這里的月表現(xiàn)了今非昔比，物是人非的悲傷 。故國(guó)已經(jīng)不再，江山易主，李后主望月的心情已經(jīng)變了，巨大的悲痛通過(guò)一聲“何時(shí)了”表達(dá)出來(lái) 。
虞美人中，為什么詞中兩次提到月這個(gè)意象？虞美人中“春花秋月何時(shí)了”中的月指的是秋天的月，春花與秋月本應(yīng)是人間的良辰美景，然而詩(shī)人的一聲嘆息，讓所有的思緒都跌入了無(wú)盡的悲傷中 。這里的月表現(xiàn)了今非昔比，物是人非的悲傷 。
故國(guó)已經(jīng)不再，江山易主，李后主望月的心情已經(jīng)變了，巨大的悲痛通過(guò)一聲“何時(shí)了”表達(dá)出來(lái) 。
《虞美人》李煜寫(xiě)的詞的上闕一共寫(xiě)有哪些意象？虞美人春花秋月何時(shí)了，往事知多少 。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中 。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改 。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流 。注釋①此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名 。又名《一江春水》、　《玉壺水》、《巫山十二峰》等 。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄　韻轉(zhuǎn)兩平韻 。②了：了結(jié)，完結(jié) 。③砌：臺(tái)階 。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的　南唐故宮 。應(yīng)猶：一作“依然” 。④朱顏改：指所懷念的人已衰老 。⑤君：　作者自稱 。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻” 。賞析此詞大約作于李煜歸宋后的第三年 。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一 。那么，它等于是李煜的絕命詞了 。全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng) 。誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事 。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫(xiě)由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的 。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡 。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量 。可以說(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流 。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感 。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài) 。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了 。

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