知名畫家為何頻頻請他人代筆？畫家本人與代筆者之間又有怎樣的糾葛？如此交易，畫家不以為恥，反而傳為畫壇雅事，又為哪般？這到底是人性的扭曲還是道德的淪喪？今天小編就帶你了解“代筆”背后的秘密 。（書畫小貼士：代筆作品≠贗品，而是有作者授權(quán)的作品（有作者本人的署名和印章），更像今日的“IP授權(quán)” 。）01 接稿太多還不上“債”便請代筆繪畫來應(yīng)付此事這類畫家通常名望顯赫，前來約稿的人應(yīng)接不暇，而畫家本人又無法這么高產(chǎn)，便請代筆繪畫來應(yīng)付此事 。其中最典型的例子當屬董其昌 。為董代筆且有名可考的，就足足有八人之多 。上下滑動查看更多
明·董其昌《高逸圖》 故宮博物院藏董其昌當時官居禮部尚書，還是松江畫壇的領(lǐng)袖，應(yīng)酬自然多，“不能不乞靈于代筆” 。在為董其昌代筆的諸多畫家中，趙左無疑是最有個性的一位 。他原名趙佐，在考上秀才后突然發(fā)現(xiàn)自己不喜歡讀書，于是更名為“左”，終生不仕 。上下滑動查看更多
明·趙左《秋林圖》 故宮博物院藏不管是當時還是現(xiàn)在看來，趙左一個未曾入仕的書生，與官至尚書的董其昌相比，地位不可謂不懸殊 。但趙左卻與董其昌關(guān)系極好，被董稱為“畏友”（德行上、學(xué)問上互相規(guī)勸砥礪，令人敬重的朋友） 。在二人的交往中，不僅是趙左會為董代筆，董也常常在趙的畫作上題跋 。上下滑動查看更多
明·趙左《秋山紅樹圖》 臺北“故宮博物院” 。左上角有董氏題曰：“峒關(guān)蒲雪，楊升妙跡不多傳，見此如虎賁中郎” 。可見他對趙左的欣賞 ?？杉幢愦P者畫技再高，模仿再像，代筆畫作也是為應(yīng)付求畫者而生的，為什么反而會成為美談呢？被糊弄的求畫者不生氣嗎？實際上許多內(nèi)行人深知代筆的存在，他們所求的，還真就只是一個畫家的大名而已 。明代畫家陳繼儒曾直接給為董代筆的沈士充寫信：“子居（沈士充）老兄，送去白紙一幅，潤筆銀三星，煩畫山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也 。”
明·沈士充《寒塘漁艇圖》（局部） 故宮博物院藏而畫家本人也并不避諱，董其昌就曾提到：“友人楊彥沖（楊繼鵬）精于書畫，嘗為不肖代勞 ?！比绱丝磥?，求畫者出錢得畫，畫家出名字得人情，代筆者出力得財，倒是人人都有光明的未來 。02 批量生產(chǎn)擁抱市場頗有幾分流水線作業(yè)的意思雖然代筆一事可追溯到唐代，但這類畫家卻是明清才開始出現(xiàn)的 。這一切，都得益于經(jīng)濟的發(fā)展 。揚州地處大運河與長江的交匯處，是典型的明清商業(yè)都市 。往來商賈眾多，鹽商尤甚 。他們不缺錢，但缺文化人的名頭，買書買畫從不手軟，引得書畫市場極為繁榮 。
清·宣統(tǒng)三年吉梅溪重鹽執(zhí)照 揚州博物館藏《廣陵詩事》里就記載了這樣一對鹽商兄弟 。馬曰琯、馬曰璐與人交談?wù)f：每到端午，我家大堂、小室里都掛上了鐘馗畫像，沒有一件是相同重復(fù)的 。而且全是明及以前的古跡！本朝的畫作還排不上號呢 。在這種風(fēng)氣的影響下，揚州的市民階層也參與到書畫交易中 。時有民諺曰“堂前無字畫，不是舊人家” 。以至于許多一般家庭，哪怕打腫了臉，也要充當“Old Money” 。由于這些買家的文化水平層次不齊，有文化，但不完全有文化 。他們通常只認畫家的代表性作品，而不在乎畫家的個人創(chuàng)作，也不在乎收到的作品究竟有“幾分真” 。
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