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蒙太奇是文學(xué)性的，是反電影的。蒙太奇的種種功能，使幾代電影藝術(shù)家、理論家深信“蒙太奇是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)”，“沒有蒙太奇，就沒有了電影”，認(rèn)為電影要采用特殊的思維方式——蒙太奇思維方式。在此基礎(chǔ)上可以進(jìn)行第二級(jí)劃分，具體如下：敘事蒙太奇（平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、連續(xù)蒙太奇）、表現(xiàn)蒙太奇（抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇）、理性蒙太奇（雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇）（以上分類及具體解釋見《電影藝術(shù)詞典》中國電影出版社）當(dāng)盧米埃爾兄弟在19世紀(jì)末拍出歷史上最早的影片時(shí)，他是不需要考慮到蒙太奇問題的。
蒙太奇”是什么？

比如~鏡頭長短的組合也會(huì)對(duì)觀眾心里產(chǎn)生影響。如日本經(jīng)典二維動(dòng)畫片《犬夜叉》，導(dǎo)演把不同的對(duì)象或情節(jié)對(duì)列放在一起，刻意營造了這樣的意境，日本戰(zhàn)國時(shí)期犬夜叉跨越時(shí)間的井與女主角的相擁。相同的背景下不間斷地輪青春活力的女孩與具有戰(zhàn)國特色的犬夜叉的對(duì)比，環(huán)境和人物雖然改變，但等待與愛的誠心永遠(yuǎn)不變。使用了對(duì)比蒙太奇表現(xiàn)手法，表達(dá)了深沉真摯的穿越時(shí)空的愛情。
電影里蒙太奇怎么用的？

說蒙太奇的一種——版式蒙太奇動(dòng)畫片構(gòu)圖經(jīng)常運(yùn)用版式蒙太奇的變化來表現(xiàn)人物內(nèi)心情緒。如在日本動(dòng)畫片《犬夜叉》中，運(yùn)用版式蒙太奇手法，對(duì)影片畫面進(jìn)行別具匠心的剪輯，使動(dòng)畫中的回憶和現(xiàn)實(shí)之間形成空間交互，從而使得影片的畫面構(gòu)成感更強(qiáng)，更有吸引力。這種動(dòng)畫畫面的版式裁剪，很大程度上也加強(qiáng)了角色內(nèi)心回憶、憧憬、憎恨、愛、感動(dòng)等情緒的表達(dá) 。
電影中的“蒙太奇”是一種怎樣的手法？

說蒙太奇的一種——節(jié)奏蒙太奇。在蒙太奇中，節(jié)奏有著屬于他的重要地位。因?yàn)殡娪暗奶匦跃驮谟谶\(yùn)動(dòng)，在影視作品中不會(huì)有絕對(duì)靜止的物體或者畫面，而僅有靜態(tài)物，靜止的事物本身是一個(gè)連續(xù)的形象。當(dāng)然，這個(gè)活動(dòng)雖然不能準(zhǔn)確感知，但是，可以感覺到他的作用。比如說特寫鏡頭顯示一個(gè)靜態(tài)的物體。如果我們看每個(gè)畫格的特寫鏡頭，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，沒有任何的畫格和其它繪畫風(fēng)格相同，即便使用相同的照明，和相同的對(duì)象。
【三者是什么關(guān)系啊,電影蒙太奇是什么意思】雖然攝影質(zhì)量穩(wěn)定，沖印效果均勻，但是我們?nèi)匀豢梢园l(fā)現(xiàn)，有的圖像有白色或黑色的斑點(diǎn)；有的圖像灰度重些，還有的圖像灰色偏淺等等，當(dāng)然這里只是舉個(gè)例子，結(jié)果并不唯一。由此可以得出結(jié)論，任何圖像，我們看到的物體，實(shí)際上并不在存在電影中。作為一個(gè)互補(bǔ)的結(jié)果，這是不同于我們使用這些圖像所指代的事物，也不同于許多呈現(xiàn)靜態(tài)畫面的照片。