中國工筆人物畫是我國傳統人物繪畫中常見的一種表現形式 。要想畫好工筆人物畫就必須打好基礎 。如何把它與當代結合起來，這將成為值得創作深思的一個課題 。學習中國工筆人物畫除了上述觀點，在以后繪畫當中必須懂的，使用各種工具，紙.張，筆墨，設色，及其它輔助工具 。
如何知道國畫畫師是高水平的？
我的經驗是多看公認的國畫大師的經典繪畫作品，多讀經典的藝術評論文章，提高自己的鑒賞水平和眼力，這是一個養眼、拔高的過程，時間長了，自己的藝術修養就會高起來，再看其他畫作，就能看清楚了……中國水墨傳統始于唐代，畫家王維提出“畫以水墨為上”，“墨分五色” 。水墨成為中華民族心理結構的一部分，成為民族精神生活基礎的存在 。
藝術開始走入自我表達、體現藝術家主觀精神的時代 。如何把它與當代結合起來，這將成為值得創作深思的一個課題 。我的水墨畫創作，一直秉持著“當代的、中國的和我個人的這樣的信念” 。如果總是以模仿傳統，而不是以創作、創新的角度去思考，慢慢地我們就會喪失了自己獨立思考的能力 。在藝術創作中，一方面，思考今天中國水墨畫的當代性問題，創新應該與時代同步；另一方面，可以參照、借鑒傳統，探究如何將傳統水墨中的精髓吸收進來，創造一種有現代文化意蘊的當代新水墨藝術 。
【工筆人物畫構圖特點,創作工筆人物畫如何構圖】要表現當今社會，用傳統的筆墨語言和繪畫形式很難做到 。面對當今社會快速的城市化進程，水墨畫應該如何表達？很多藝術家多年來一直在對這個方向進行實驗和突破，他們用西方化的觀念和語言進行表達，用傳統的思想和方法面對新的社會現象和時代審美 。我認為，真正有生命力的傳統，應該是經過人性”化“過的，而不只是畫面中一個生硬的照搬 。
在傳統山水畫中，我更多關注的不是筆墨語言的形式感，而是水墨的情趣、神韻和文化內涵 。我認為真正的好東西，其內核應該是質樸而崇高的，我想這也是真正的永恒藝術必須具備的品質 。我的思考是要進行新水墨的探究，吸收傳統水墨山水的一些方法，增加了構成畫面語言的豐富性與感情的溫度，簡化筆墨特征，把筆墨結構與筆墨質量很好的結合在一起，加上不同材料的選擇，在畫面和精神上具有鮮明的現代中國特色 。
新水墨主要包含三個方面：第一是當代的開放的，第二是中國精神的包容的，第三應該是面向未來的 。我認為新水墨不一定是完全用中國的傳統筆墨，借鑒西方冷抽象和構成法理性結構與形式單純、簡化的同時，保持水墨特有的東方文化內涵，加入一些非傳統的繪畫媒介以達到中國精神的多元化體現 。我的都市水墨是從傳統筆墨里生發出來的，簡化了筆墨語言，每一筆，每一線條，都是不同的符號，把傳統山水畫的空間重新組合成一個新的人文空間，在這個空間中有更多的獨立、主觀的思考，一個畫面并不是只有唯一的一個答案，引發更多的思考空間 。
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