沒(méi)有成功的案例 。現(xiàn)在的李教授就像古代的趙括和馬謖一樣 。不知未來(lái)的李教授是否還“紙上談兵” 。李教授改變了KPI的統(tǒng)計(jì)口徑 ， 讓“新算法”計(jì)算出來(lái)的結(jié)果好看很多 ， 也完成了KPI 。事情從脈脈傳播到自媒體 ， 從自媒體傳播到36Kr ， 再到界面報(bào)道 。雖然之前李教授發(fā)朋友圈辟謠 ， 但現(xiàn)在基本屬實(shí) 。
現(xiàn)在的一些人為什么不喜歡京劇了？
京劇是中國(guó)五大戲曲劇種之一 ， 2010年被列入“人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄” 。在演變發(fā)展過(guò)程中 ， 逐漸成為我國(guó)的國(guó)粹 ， 是中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表 ， 京劇于清朝初年流行于江南一帶 ， 乾隆年間進(jìn)入北京后得到空前發(fā)展 ， 民國(guó)時(shí)期達(dá)到鼎盛 。新中國(guó)成立后 ， 京劇成為對(duì)外文化交流的使者 ， 京劇以其夸張的藝術(shù)手段、獨(dú)特的美學(xué)形象、歌唱和動(dòng)作相結(jié)合的表現(xiàn)手法聞名于世 。
京劇角色主要分為生、旦、凈、丑四種 ， 生一般指男性正面角色的統(tǒng)稱(chēng)；旦指女性正面角色的統(tǒng)稱(chēng)；凈俗稱(chēng)花臉 ， 大多是扮演性格、相貌等方面有特異性的男性人物；丑俗稱(chēng)小花臉 ， 扮演喜劇角色 。每種角色都有一套獨(dú)特的表演程式 ， 藝術(shù)形象上各具特色 ， 近代 ， 京劇代表人物是梅蘭芳 ， 他在京劇表演方面取得了極高成就 ， 完美演繹了京劇的精髓 ， 達(dá)到了崇高的藝術(shù)境界 ， 促進(jìn)了京劇在海外的傳播 ， 增進(jìn)了東西方文化交流 ， 為中國(guó)傳統(tǒng)文化在海外贏得了聲譽(yù) 。
京劇作為中國(guó)獨(dú)具特色的藝術(shù)形態(tài) ， 對(duì)于豐富群眾文化生活、豐富中國(guó)藝術(shù)表現(xiàn)形式、形成中國(guó)的文化藝術(shù)品牌 ， 發(fā)揮了極其重要的作用 ， 但是 ， 毋庸置疑 ， 近年來(lái) ， 喜歡京劇的人確實(shí)不多了 。之所以出現(xiàn)這種情況 ， 個(gè)人認(rèn)為 ， 主要有以下幾方面原因：一是隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展 ， 文化藝術(shù)空前繁榮 ， 呈現(xiàn)多元化發(fā)展態(tài)勢(shì) ， 各類(lèi)文藝形式空前豐富 ， 京劇逐漸被其他藝術(shù)形式?jīng)_擊、甚至取代 ，
二是隨著生活節(jié)奏的加快 ， 很多人內(nèi)心趨向浮躁 ， 快餐文化大行其道 ， 人們很少有時(shí)間坐下來(lái) ， 靜靜地欣賞京劇 。特別是隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起 ， 很多年輕人被各種網(wǎng)絡(luò)游戲、視頻、電視劇等吸引 ， 京劇成為極少數(shù)人特別是老年人的專(zhuān)利 ， 三是京劇作為一種高雅、也很高難的藝術(shù)形式 ， 難學(xué)難煉 ， 年輕人不愿刻苦學(xué)習(xí) ， 一些老藝術(shù)家的精湛技藝沒(méi)能很好地流傳下來(lái) 。
四是京劇自身藝術(shù)特點(diǎn) ， 比如緩慢的節(jié)奏 ， 抑揚(yáng)頓挫、余韻悠長(zhǎng)的唱腔 ， 不適合現(xiàn)代社會(huì) ， 不適合現(xiàn)代人欣賞、享受 ， 五是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中 ， 京劇沒(méi)能找到與市場(chǎng)相結(jié)合的有效途徑 ， 普及程度不夠 ， 極大限制了京劇的傳播和發(fā)展 。盡管如此 ， 我們也要看到 ， 京劇作為世界文化藝術(shù)舞臺(tái)上的一朵奇葩 ， 已經(jīng)成為世界性文化遺產(chǎn) ， 國(guó)家扶持的力度不斷加大；作為獨(dú)特的藝術(shù)形式 ， 無(wú)論在中國(guó)還是世界 ， 還會(huì)有廣闊的市場(chǎng) ， 我們有理由相信 ， 京劇一定會(huì)重新綻放獨(dú)特的光芒 ，
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