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為什么說電影是以技術(shù)的發(fā)展作為支撐的,正在崛起新的頭部?jī)?nèi)容

云知道崛起

看看好萊塢電影和國(guó)產(chǎn)電影的差距，你就知道發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)的必要性了 。可惜網(wǎng)絡(luò)電影票房的天花板并沒有被抬高太多 。電影、歌曲、書籍面對(duì)的是人的精神享受 。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)來說，整體團(tuán)隊(duì)配置達(dá)到院線電影的水平并不是發(fā)展的終點(diǎn) 。更重要的是，整體網(wǎng)絡(luò)電影能否通過這樣的資源協(xié)調(diào)，在內(nèi)容質(zhì)量和視效制作水平上實(shí)現(xiàn)更多的升級(jí) 。
為什么說網(wǎng)絡(luò)電影，正在崛起新的頭部?jī)?nèi)容？

為什么說電影是以技術(shù)的發(fā)展作為支撐的,正在崛起新的頭部?jī)?nèi)容


院線電影制作標(biāo)準(zhǔn)，是頭部網(wǎng)絡(luò)電影追求“精品化”的必經(jīng)環(huán)節(jié)，但不是最終目標(biāo) 。文/遠(yuǎn)山下一個(gè)天花板在哪？2020年，網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)實(shí)現(xiàn)了實(shí)打?qū)嵉陌l(fā)展，分賬票房破千萬的影片達(dá)到了79部，相比2019年的數(shù)據(jù)實(shí)現(xiàn)了翻番式增長(zhǎng)，整體趨勢(shì)一片向好，可惜的是，網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房的天花板并沒有過多的被抬高 。2021年，“網(wǎng)絡(luò)電影春節(jié)檔”的正式提出，兩部院線級(jí)網(wǎng)絡(luò)電影對(duì)這一概念的發(fā)展進(jìn)行助力，之后視頻平臺(tái)再度升級(jí)網(wǎng)絡(luò)電影合作模式，整個(gè)行業(yè)都在針對(duì)頭部?jī)?nèi)容進(jìn)行一系列的布局動(dòng)作，希望打開更大的市場(chǎng)空間，
在這個(gè)過程中，包括近期上線騰訊視頻獨(dú)播的網(wǎng)絡(luò)電影《奇花記》在內(nèi)，越來越多的頭部項(xiàng)目開始追求精品化，嘗試著實(shí)現(xiàn)制作和內(nèi)容的更多升級(jí)，進(jìn)一步體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)精品化的發(fā)展趨勢(shì) 。那么，能否讓這些頭部?jī)?nèi)容充分挖掘自身的市場(chǎng)空間，便成了整個(gè)市場(chǎng)的新考驗(yàn)，這當(dāng)然需要平臺(tái)的助力，而從《奇花記》來看，影片能夠未播先火，進(jìn)而覆蓋更多的觀眾，無疑受益于騰訊視頻加大布局網(wǎng)絡(luò)電影 。
1—IP開發(fā)的優(yōu)化—頭部?jī)?nèi)容與IP之間的關(guān)系，在網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)上，聊齋志異一直以來都是內(nèi)容改編的IP“主力軍” 。以2020年分賬票房TOP20的網(wǎng)絡(luò)電影為例，改編自聊齋IP的影片先后出現(xiàn)了3部；而包括《倩女幽魂：人間情》和《海大魚》在內(nèi)，近幾年不少基于聊齋IP誕生的網(wǎng)絡(luò)電影都是以觀眾比較熟悉的聶小倩、人魚和畫皮等故事背景來展開的，
而觀眾對(duì)于聊齋題材的喜愛之心也從分賬票房排名中可見一斑 。目前來看，打造觀眾喜聞樂見的內(nèi)容自然是制作方的使命，可主要集中在少數(shù)故事的聊齋似乎已經(jīng)迎來了審美疲勞，如何挖掘這一IP的更多價(jià)值，成了一大創(chuàng)作難題，這其實(shí)也極大程度上阻礙了聊齋IP對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影內(nèi)容生產(chǎn)的推動(dòng)作用 。那么，在網(wǎng)絡(luò)電影經(jīng)歷了去年一系列加速、確實(shí)實(shí)現(xiàn)了肉眼可見的進(jìn)步的大背景下，網(wǎng)絡(luò)電影應(yīng)當(dāng)如何選擇需要聊齋IP開發(fā)改編的方向、如何挖掘這一IP的更多價(jià)值，這些問題是需要被解決的，
從這個(gè)角度來看，同樣改編自聊齋IP的《奇花記》能夠?yàn)榻酉聛淼木W(wǎng)絡(luò)電影IP改編提供一些參考 。首先，《奇花記》沒有選擇已經(jīng)多次出現(xiàn)在觀眾視野的聊齋故事，而是從中選擇了同樣有魅力、沒怎么進(jìn)行影視化的《聊齋志異·葛巾》進(jìn)行改編，在保留了原故事內(nèi)容的核心基礎(chǔ)上，《奇花記》進(jìn)行了最大化的創(chuàng)新，融入了一定的喜劇懸疑色彩，形成了較為獨(dú)特的內(nèi)容風(fēng)格，“不再是小倩、畫皮”、“介于HE與BE之間蠻新穎的”等，從觀眾的短評(píng)就能看出這一點(diǎn) 。
尤其是，《奇花記》講述一場(chǎng)愛恨交織的“人妖戀”，其中勇敢追求自由愛情的女主角可以看作是意識(shí)覺醒的當(dāng)代女性群體的縮影之一，這在探討女性情感的同時(shí)，還能覆蓋當(dāng)下的社會(huì)兩性議題，不僅擁有了更多的現(xiàn)實(shí)意義，還切中了如今觀眾的情感訴求 。與此同時(shí)，在《奇花記》的幕后制作班底中，大部分主創(chuàng)成員有著多部?jī)?yōu)秀港片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為影片本身增添了一些港片氣質(zhì)，

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