李海燕，哪個(gè)電視劇的二主角叫李海燕 _電視

1，李海燕的基本簡(jiǎn)介李海燕，女，現(xiàn)任樂(lè)亭縣姜各莊敬老院院長(zhǎng) 。姜各莊敬老院于2009年10月投入使用，總投資近2100萬(wàn)元，占地30多畝，建筑面積11428平方米，設(shè)計(jì)床位750張，是一座集休閑、娛樂(lè)、健身、康復(fù)、養(yǎng)老于一體的縣級(jí)中心敬老院，現(xiàn)有工作人員70名，五保老人近500名。她在這個(gè)平凡而特殊的工作崗位上，愛(ài)崗敬業(yè)、傾情奉獻(xiàn)，憑借自己滿腔的熱情、真摯的愛(ài)心和無(wú)悔的付出，為生活在這里的孤寡老人及殘障院民撐起一片灑滿陽(yáng)光的天空，為黨和政府關(guān)注民生、不斷提高人民群眾幸福感的施政理念做了一個(gè)精彩的注解，其工作實(shí)績(jī)受到各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、廣大敬老院干部職工和院民的一致好評(píng)，為筑牢社會(huì)和諧之基做出了突出貢獻(xiàn)，成為新時(shí)期敬業(yè)奉獻(xiàn)的典范。由于敬老養(yǎng)老工作成績(jī)顯著，該院成為唐山市民政工作會(huì)議的現(xiàn)場(chǎng)觀摩點(diǎn)；李海燕同志任唐山市社會(huì)救助研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；2010年11月該院通過(guò)了“省級(jí)三星級(jí)五保供養(yǎng)中心”認(rèn)證；同時(shí)被中華人民共和國(guó)民政部授予“全國(guó)模范敬老院”榮譽(yù)稱號(hào) 。【李海燕，哪個(gè)電視劇的二主角叫李海燕】

2，哪個(gè)電視劇的二主角叫李海燕《老房有喜》潘之琳飾李海燕是由賴建國(guó)、馬中駿、丁仰國(guó)執(zhí)導(dǎo)，蘇有朋、趙薇、周笑莉、方舟波、沈敏等領(lǐng)銜主演的現(xiàn)代浪漫偶像劇。講述了外鄉(xiāng)人吉祥（趙薇飾）在上海巧遇臺(tái)北小子蘇小鵬（蘇有朋飾），從相識(shí)到相愛(ài)的故事。《老房有喜》潘之琳飾李海燕是由賴建國(guó)、馬中駿、丁仰國(guó)執(zhí)導(dǎo)，蘇有朋、趙薇、周笑莉、方舟波、沈敏等領(lǐng)銜主演的現(xiàn)代浪漫偶像劇。講述了外鄉(xiāng)人吉祥（趙薇飾）在上海巧遇臺(tái)北小子蘇小鵬（蘇有朋飾），從相識(shí)到相愛(ài)的故事。

3，京劇界歷史上李海燕有著怎樣的藝術(shù)人生李海燕老師，優(yōu)秀程派旦角演員、同時(shí)也是為廣大的戲曲觀眾愛(ài)稱為五小程旦榜首、京劇程派名家、京劇名家、京劇“五小程旦”之一，程派青衣、國(guó)家一級(jí)演員、京劇表演藝術(shù)家、京劇程派藝術(shù)的傳承人、“五小程旦"為李海燕、張火丁、遲小秋、李佩紅、劉桂娟。她是五小程旦之首了，她是幾歲開(kāi)始進(jìn)戲校學(xué)戲的，應(yīng)該說(shuō)是十三歲，那么正式學(xué)程派的時(shí)候應(yīng)該是十四歲，那第一出戲?qū)W的是什么，正式學(xué)戲時(shí)候?qū)W這個(gè)《罵殿》，那這個(gè)《罵殿》可以說(shuō)她第一出戲應(yīng)該感謝她的奶師李文敏老師。那么學(xué)程派，大家那時(shí)候到學(xué)校以后，學(xué)校還有一些爭(zhēng)議，他們說(shuō)開(kāi)蒙小孩們學(xué)戲，能不能拿程派打基礎(chǔ)，因?yàn)檫@是她的一個(gè)基礎(chǔ)戲，說(shuō)能不能拿這個(gè)打基礎(chǔ)，另外那時(shí)候她比一般的同學(xué)個(gè)子稍微高一點(diǎn)，那么嗓音音應(yīng)該說(shuō)是比較寬亮的，他們說(shuō)海燕你按說(shuō)應(yīng)該學(xué)張派，如果按照流派這么學(xué)，應(yīng)該學(xué)張派，不應(yīng)該學(xué)程派程派可以說(shuō)，都是聽(tīng)說(shuō)當(dāng)時(shí)說(shuō)沒(méi)嗓子的演員，嗓子條件不是太好的才學(xué)程派，所以那時(shí)候灌輸她這些東西以后，她也猶豫，所以李老師當(dāng)時(shí)教她的時(shí)候，可以說(shuō)李老師帶著一種壓力的情況下在教她這出《賀后罵殿》。學(xué)程派，即便咱們定了學(xué)程派，一般都是什么《鎖麟囊》什么這些戲，那為什么從《賀后罵殿》開(kāi)始啟蒙，其實(shí)《鎖麟囊》、《荒山淚》這些戲都是后來(lái)學(xué)的，剛開(kāi)始一學(xué)呢，李海燕她覺(jué)得它跟程派這個(gè)戲，跟別的戲的區(qū)別，別的派她覺(jué)得它的用氣、順暢，而且比較，它當(dāng)然也是提氣唱了，這種提氣唱法跟程派還不一樣，別的派就說(shuō)，當(dāng)時(shí)第一句，老王不幸把命喪，一般的流派唱，可能“老王不幸把命”，它很松馳(弛)的，不見(jiàn)得說(shuō)程派不松馳，但是程派給她的感覺(jué)當(dāng)時(shí)她那個(gè)氣提的特別到位，她整個(gè)氣不是提到這個(gè)地方來(lái)，她整個(gè)像氣囊一樣，把這個(gè)氣提到這兒以后，就這個(gè)四句散板，她居然學(xué)了半個(gè)月，所以老師摳的比較嚴(yán)，一字一句特別細(xì)膩，反復(fù)來(lái)這么摳。有的戲曲演員他是能夠完成唱腔，但是味道可能差一點(diǎn)，不過(guò)學(xué)程派，更主要的還是應(yīng)該有味道，程派是很講究味的，這味兒在哪兒呢，它不是完全光是在唱腔上，它還有一個(gè)就是人物的性格，還有他當(dāng)時(shí)的感情，所以說(shuō)，老師說(shuō)一投足、一個(gè)眼神，就說(shuō)知道這個(gè)演員是不是很有基礎(chǔ)，很有功夫，很有悟性，那么就說(shuō)他們當(dāng)時(shí)學(xué)完唱腔以后，老師在身段上，為什么就說(shuō)，她最后還是提到這個(gè)《罵殿》，《罵殿》不但在這個(gè)唱腔上，那么在身段上，你比方就說(shuō)后面有一個(gè)排比句，賊好比王莽賊稱孤道寡，賊好比這幾個(gè)字，那么同時(shí)在唱的時(shí)候，他又有身上，這個(gè)賊好比反過(guò)來(lái)，身上又轉(zhuǎn)過(guò)身又往這兒，當(dāng)時(shí)說(shuō)程先生說(shuō)打過(guò)那個(gè)太極拳，這個(gè)太極拳對(duì)程先生真是幫助很大的，當(dāng)時(shí)他們這個(gè)年輕演員，這個(gè)太極拳不是說(shuō)特別理解、太精通，但是他們從這個(gè)戲的當(dāng)中能領(lǐng)悟到它太極的這個(gè)東西，所以他這個(gè)指，指完以后，老師講話，先上前必須有后進(jìn)的時(shí)候，這樣上前完了再后，后完了以后，就說(shuō)整個(gè)這個(gè)罵來(lái)罵去的，這個(gè)身上根據(jù)她的那個(gè)情緒和唱詞都融匯在一體了。她是研究生班的學(xué)員，曾經(jīng)學(xué)習(xí)過(guò)、在研究生班學(xué)習(xí)過(guò)，那么這段學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，她是怎么來(lái)看的，對(duì)于她今后塑造角色，咱們戲曲確實(shí)牽扯一個(gè)，就說(shuō)口傳心授，就是老師坐那兒，必須走這一步、你不走這一步，你像坐下來(lái)這些道理，就說(shuō)晚輩絕對(duì)不知道的，光是像他們集體訓(xùn)練，他沒(méi)有他的個(gè)性，后來(lái)就說(shuō)學(xué)校打的基礎(chǔ)完全是一種基礎(chǔ)的狀態(tài)，即便你到劇團(tuán)了以后來(lái)學(xué)了，他也是在完成老師的這個(gè)基礎(chǔ)上和憑自己的經(jīng)驗(yàn)理解這個(gè)人物，但是從理論上這方面就極差，后來(lái)他們領(lǐng)導(dǎo)可以說(shuō)給他們這些青年演員創(chuàng)造了一個(gè)非常好的機(jī)會(huì)，那就是京劇研究生班，通過(guò)這個(gè)京劇研究生班，通過(guò)學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟回到頭來(lái)，就說(shuō)從舞臺(tái)實(shí)踐完了以后，回到坐到課堂你會(huì)靜靜地品味，就是自己當(dāng)時(shí)理解這個(gè)人物是什么樣，為什么我們?cè)谂_(tái)上沒(méi)有感覺(jué)到，那么通過(guò)老師講這個(gè)理論，去幫他們分析這些人物，怎么樣分析人物，這些理論灌輸給他們以后，又是一個(gè)升華，又是一個(gè)提高，回過(guò)頭來(lái)再到舞臺(tái)上，確實(shí)感覺(jué)是不一樣的。在學(xué)藝的道理當(dāng)中，打基礎(chǔ)是非常重要的，但是提高到一個(gè)理論高度，也是不可或缺的。您看那時(shí)候他們排《荒山淚》，《荒山淚》也是李老師給他們開(kāi)的蒙，最教他們這個(gè)開(kāi)門，這手勢(shì)，那就說(shuō)你手放到這兒，是一下一下的，眼神跟著手走，一下一下的在教他們，這身上、等扒這兩扇門的時(shí)候，不可能，你這個(gè)門往這么一開(kāi)，你人肯定要讓，所以老師說(shuō)，你得體會(huì)一個(gè)生活感覺(jué)，可是生活當(dāng)中他們那個(gè)年代已經(jīng)沒(méi)有這種兩扇門了，除非上農(nóng)村，但是后來(lái)她還真是到農(nóng)村去過(guò)，就給人家那兒自己表演，它帶拴的嘛，還真是這個(gè)，等拉開(kāi)這個(gè)門的時(shí)候，你這個(gè)手、這個(gè)身子肯定往這邊挪一下，他排完以后再推這邊，你這身子肯定是這樣的，后來(lái)老師是慢動(dòng)作教給他們，就這么一點(diǎn)一點(diǎn)這么走，李文敏老師，她感謝她在哪兒，你不管你進(jìn)步也好，應(yīng)該說(shuō)那時(shí)候，現(xiàn)在想起來(lái)你是有進(jìn)步的，從你的唱也好各方面都是有進(jìn)步的，但是老師從來(lái)沒(méi)夸她，海燕，今天不錯(cuò) 。經(jīng)常說(shuō)還是還是不經(jīng)常說(shuō)，不經(jīng)常說(shuō)，從來(lái)不說(shuō)你這個(gè)地方不行，你這個(gè)唱的那音要打開(kāi)呀，你不要就說(shuō)讓人家誤解說(shuō)，程派，嗚，老是這樣。你的嗓音該什么樣就唱什么樣，你只要把這音打圓了，程派，我要求你那些東西，字頭、字尾、字韻、四聲，你都給我到位了這就行了，不要就說(shuō)老含著唱，所以她每到練功棚的時(shí)候，老師對(duì)她真是很嚴(yán)格的，后來(lái)每天晚上練的時(shí)候，她就到課堂上跟她說(shuō)這個(gè)，兩個(gè)雙水袖她是用腰勁走，這么擰著麻花走，有現(xiàn)在的橫的S型，你就是畫(huà)自己的S型，這個(gè)腰帶大臂，水袖按著這種，讓它這樣的畫(huà)才有彈性，所以李老師那時(shí)候也住學(xué)校，管得真是很嚴(yán)很嚴(yán)的，他們星期六、星期天她不讓她出去的，你必須先把這段唱給我弄好了，你過(guò)不去門她那兒就過(guò)不去，但是作為(李海燕)她來(lái)說(shuō)自己學(xué)這些戲老師對(duì)她這么嚴(yán)，她覺(jué)得她心里面挺高興的，老師不管她她還不高興，老師只要給她冷眼不看著她，毛了心里頭，毛了，我哪兒做錯(cuò)了，老師您看我這段唱得對(duì)嗎，一看就練了，《賀后罵殿》的時(shí)候，她找不著感覺(jué)，上臺(tái)那個(gè)腳步，慢臺(tái)步走，到那兒以后，回去，不對(duì)，自己不知道，心里面到底哪不對(duì)，你再走，再走還不對(duì)，后來(lái)老師說(shuō)你穩(wěn)點(diǎn)可以嗎，穩(wěn)點(diǎn)，跟慢點(diǎn)有什么區(qū)別嗎，找不到，那怎么辦，后來(lái)她就到他們這兒現(xiàn)成故宮，她到故宮去了，那時(shí)候興軍大衣，戴著，人家以為是知青回來(lái)了呢，穿著軍大衣到了故宮了，冬天，到故宮以后，她看著這種雄偉的建筑，馬上就心里靜極了，也是為咱們民族的偉大的杰作，你就感覺(jué)心里特別自豪，那么你往這個(gè)宮殿這兒一站的時(shí)候，旁邊你就想像旁邊是宮女，前面那是皇上，你應(yīng)該是什么氣氛，氣一下沉下來(lái)了，兩肩你會(huì)很松馳的，如果你再怒，也是一種心里邊的一種訴說(shuō)，所以你腳步自然的就會(huì)壓的很嚴(yán)實(shí) 。她就在那個(gè)臺(tái)階上，她就一點(diǎn)一點(diǎn)壓，人家旁邊有外國(guó)人，看這孩子怎么回事，上下打量她，說(shuō)有病，所以一點(diǎn)一點(diǎn)往下走，后來(lái)再排戲的時(shí)候，老師用異光看她，怎么回事，后來(lái)也沒(méi)跟老師說(shuō)這個(gè) 。師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人。老師教你一種方法，但不能說(shuō)事事句句都要教你具體怎么做，比方說(shuō)到這個(gè)故宮去，所謂體驗(yàn)生活，這一段那就是我們做學(xué)生的要有悟性、要聰慧，要能夠自己舉一反三去想。那么就說(shuō)從學(xué)校再步入一個(gè)社會(huì)，走入就說(shuō)在團(tuán)里工作，那后來(lái)她的師傅李世濟(jì)老師也曾經(jīng)教導(dǎo)她，說(shuō)海燕，她說(shuō)程派藝術(shù)是一棵大樹(shù)，那么大樹(shù)的成長(zhǎng)，它需要一個(gè)根很深，根深了葉才茂，所以她想這是李老師的經(jīng)驗(yàn)所談，所以對(duì)她啟發(fā)也很大，就說(shuō)她默默地在悟老師這句話，那么你想，現(xiàn)在程先生在這個(gè)大樹(shù)當(dāng)中會(huì)支出很多枝干來(lái)嘛，趙榮琛老師、王吟秋老師、那么她的師傅李世濟(jì)老師，所以他們各有不同的風(fēng)格，各有不同的理解，那么他們?cè)谶@個(gè)繼承程派藝術(shù)上，他們做出了很大的貢獻(xiàn) 。所以他們這個(gè)晚輩來(lái)說(shuō)，他(我)們應(yīng)該向程先生學(xué)習(xí)，后來(lái)也應(yīng)該向他們老師，也應(yīng)該有她的那個(gè)創(chuàng)新的這種精神。要繼承、要發(fā)展要?jiǎng)?chuàng)新和開(kāi)拓，說(shuō)到創(chuàng)新，就自然而然的想到她排的很多新戲了，比如說(shuō)《寶馬圓情》、比如說(shuō)《杜十娘》，《杜十娘》是在研究生班畢業(yè)時(shí)候演的，這出戲應(yīng)該說(shuō)通過(guò)理論學(xué)習(xí)和他們的就說(shuō)領(lǐng)悟這么多年的舞臺(tái)上的經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該說(shuō)下的功夫還是比較大的。她在這之前呢，查了很多《杜十娘》的一些資料，就是文字上的資料，后來(lái)他們不是拍過(guò)電影嗎，她把電影的資料也找到了，對(duì)比一下你要把握住這個(gè)杜十娘，當(dāng)時(shí)她這個(gè)人物和環(huán)境，她是怎么處理這些事的，這出戲有兩個(gè)地方讓她特別感觸最深的，一個(gè)是洞房，那么杜十娘這個(gè)人物本身她在妓女生活當(dāng)中，她對(duì)生活有一個(gè)美好的向往，她希望有那一天把生活寄托在一個(gè)男人、忠誠(chéng)的男人身上，她覺(jué)得這是杜十娘最悲哀的一個(gè)地方，這不能說(shuō)寄托在任何一個(gè)人身上，完全靠她自己，但她自己的出發(fā)點(diǎn)是對(duì)的，我要掙扎，我一定要脫離這個(gè)地方、脫離這個(gè)苦海，不要受這種生活，所以為什么她最后有這個(gè)百寶箱，她記得她那時(shí)候還蠻有心的，后來(lái)達(dá)到這個(gè)了，面前出現(xiàn)一個(gè)李甲，她認(rèn)為李甲就是她心目中的一個(gè)男人，是她的知己可以托付終生(身)的，最后，她為什么說(shuō)洞房一場(chǎng)，所以她已經(jīng)沖開(kāi)這個(gè)壓迫，終于這個(gè)女人解放了，等到她目送這些人全走了以后，她自己完全陶醉在一個(gè)洞房當(dāng)中，穿著這個(gè)服裝，最后設(shè)計(jì)是一身紅，而且托得這個(gè)杜十娘既嬌貴而且又大氣的這么一個(gè)感覺(jué)，所以她背沖觀眾的時(shí)候，那種美，我是不是還在，潛臺(tái)詞我是不是終于找到了，這環(huán)境給予我的，我真是來(lái)之不易，最后猛的一轉(zhuǎn)身又看自己的服裝，這個(gè)衣服我終于做新娘了，這是真正的做人的第一天，所以根據(jù)那個(gè)音樂(lè)，用小花旦的動(dòng)作，最后走到這兒，馬上又看到整個(gè)布滿了那洞房的花燭夜，完全沉醉在這個(gè)幸福當(dāng)中，所以這一段唱，是一個(gè)西皮原板的一個(gè)節(jié)奏，飄過(guò)來(lái)，飄過(guò)來(lái)，因?yàn)橛蟹枷泔h過(guò)來(lái)，她完全把這個(gè)環(huán)境，她忘了自己，已經(jīng)把完全忘掉了，這環(huán)境給她一種感覺(jué)，甚至那個(gè)風(fēng)她認(rèn)為都是香的，所以桂花香的時(shí)候，李海燕她處理那個(gè)動(dòng)作，是遠(yuǎn)送的，因?yàn)樗@個(gè)人物他們可能演的是這種香，對(duì)于杜十娘這種香是不夠的，所以李海燕她就是讓它這種香已經(jīng)香到遠(yuǎn)處了，就是她整個(gè)生活中，她夸張了，她完全把這個(gè)東西給夸大了，后來(lái)推門也是，推門看外面的世界，一切都美的，在她的眼睛里沒(méi)有壞的東西了，所以轉(zhuǎn)過(guò)身也是背送觀眾的，她這個(gè)推門的時(shí)候，她是這種推，風(fēng)一吹過(guò)來(lái)，吹的她自己已經(jīng)陶醉了。所以這個(gè)時(shí)候，在不唱的時(shí)候，李海燕覺(jué)得可以運(yùn)用些舞蹈的肢體語(yǔ)言，那么這出戲完全的反差在哪兒，這是高興、興奮、陶醉、做夢(mèng)，后來(lái)沒(méi)想到這個(gè)夢(mèng)是假的，最后還是假的，回到江南以后，李甲下船，最后一夜沒(méi)歸，最后她看到李甲的時(shí)候，她心理，這人受到傷害以后，隨時(shí)都在一點(diǎn)點(diǎn)的在提醒自己，她觀察李甲有一點(diǎn)的變化，她都能觀察到，太敏感了，所以李甲一回來(lái)，一看他，不大對(duì)，她還得沉浮自己的，不能外露，她不想把什么事情原原本本的告訴他，她不想知道，即便有一點(diǎn)，她也要回避他，她給他遮，最后你到哪兒去了，你肯定是冷了，給他，還是關(guān)愛(ài)他，他剛要跟她提起來(lái)的時(shí)候，你肯定是喝醉了，你全是醉話，李甲告訴她不是醉話，就她因?yàn)榛乇芩蛔屗f(shuō)實(shí)話，最后把他家里的家書(shū)一看，她明白了，這是真的，那么她再去考驗(yàn)李甲，李甲根本不接她這個(gè)話，后來(lái)，那好，我答應(yīng)你，可是反過(guò)來(lái)問(wèn)你，你500兩把我買回來(lái)，那1000兩你把我賣掉又是什么呢，最后他又說(shuō)了，我萬(wàn)不得已，所以完全把她的生活全打亂了，最后她靜下心來(lái)，我追求的是一種夢(mèng)，不過(guò)如此，所以那好，我答應(yīng)你，那你允許我再去化妝，我再去回到我那個(gè)時(shí)候的生活，一個(gè)女人我改變不了我的生活，我不能依靠任何人，我必須還得自己去做好，只能告訴你李甲，你不過(guò)如此，也是這種人，我迎新送舊，我把你送走，我再迎孫富，其實(shí)并不是說(shuō)杜十娘是這種人，她就是決定自己的命運(yùn)，就到此為止了，她已經(jīng)有主意了，所謂的主意那就說(shuō)最后一個(gè)死，那么就說(shuō)，這里邊李海燕她也運(yùn)用了一些水袖。李海燕老師，優(yōu)秀程派旦角演員、同時(shí)也是為廣大的戲曲觀眾愛(ài)稱為五小程旦榜首、京劇程派名家、京劇名家、京劇“五小程旦”之一，程派青衣、國(guó)家一級(jí)演員、京劇表演藝術(shù)家、京劇程派藝術(shù)的傳承人、“五小程旦"為李海燕、張火丁、遲小秋、李佩紅、劉桂娟。她是五小程旦之首了，她是幾歲開(kāi)始進(jìn)戲校學(xué)戲的，應(yīng)該說(shuō)是十三歲，那么正式學(xué)程派的時(shí)候應(yīng)該是十四歲，那第一出戲?qū)W的是什么，正式學(xué)戲時(shí)候?qū)W這個(gè)《罵殿》，那這個(gè)《罵殿》可以說(shuō)她第一出戲應(yīng)該感謝她的奶師李文敏老師。那么學(xué)程派，大家那時(shí)候到學(xué)校以后，學(xué)校還有一些爭(zhēng)議，他們說(shuō)開(kāi)蒙小孩們學(xué)戲，能不能拿程派打基礎(chǔ)，因?yàn)檫@是她的一個(gè)基礎(chǔ)戲，說(shuō)能不能拿這個(gè)打基礎(chǔ)，另外那時(shí)候她比一般的同學(xué)個(gè)子稍微高一點(diǎn)，那么嗓音音應(yīng)該說(shuō)是比較寬亮的，他們說(shuō)海燕你按說(shuō)應(yīng)該學(xué)張派，如果按照流派這么學(xué)，應(yīng)該學(xué)張派，不應(yīng)該學(xué)程派程派可以說(shuō)，都是聽(tīng)說(shuō)當(dāng)時(shí)說(shuō)沒(méi)嗓子的演員，嗓子條件不是太好的才學(xué)程派，所以那時(shí)候灌輸她這些東西以后，她也猶豫，所以李老師當(dāng)時(shí)教她的時(shí)候，可以說(shuō)李老師帶著一種壓力的情況下在教她這出《賀后罵殿》。學(xué)程派，即便咱們定了學(xué)程派，一般都是什么《鎖麟囊》什么這些戲，那為什么從《賀后罵殿》開(kāi)始啟蒙，其實(shí)《鎖麟囊》、《荒山淚》這些戲都是后來(lái)學(xué)的，剛開(kāi)始一學(xué)呢，李海燕她覺(jué)得它跟程派這個(gè)戲，跟別的戲的區(qū)別，別的派她覺(jué)得它的用氣、順暢，而且比較，它當(dāng)然也是提氣唱了，這種提氣唱法跟程派還不一樣，別的派就說(shuō)，當(dāng)時(shí)第一句，老王不幸把命喪，一般的流派唱，可能“老王不幸把命”，它很松馳(弛)的，不見(jiàn)得說(shuō)程派不松馳，但是程派給她的感覺(jué)當(dāng)時(shí)她那個(gè)氣提的特別到位，她整個(gè)氣不是提到這個(gè)地方來(lái)，她整個(gè)像氣囊一樣，把這個(gè)氣提到這兒以后，就這個(gè)四句散板，她居然學(xué)了半個(gè)月，所以老師摳的比較嚴(yán)，一字一句特別細(xì)膩，反復(fù)來(lái)這么摳。有的戲曲演員他是能夠完成唱腔，但是味道可能差一點(diǎn)，不過(guò)學(xué)程派，更主要的還是應(yīng)該有味道，程派是很講究味的，這味兒在哪兒呢，它不是完全光是在唱腔上，它還有一個(gè)就是人物的性格，還有他當(dāng)時(shí)的感情，所以說(shuō)，老師說(shuō)一投足、一個(gè)眼神，就說(shuō)知道這個(gè)演員是不是很有基礎(chǔ)，很有功夫，很有悟性，那么就說(shuō)他們當(dāng)時(shí)學(xué)完唱腔以后，老師在身段上，為什么就說(shuō)，她最后還是提到這個(gè)《罵殿》，《罵殿》不但在這個(gè)唱腔上，那么在身段上，你比方就說(shuō)后面有一個(gè)排比句，賊好比王莽賊稱孤道寡，賊好比這幾個(gè)字，那么同時(shí)在唱的時(shí)候，他又有身上，這個(gè)賊好比反過(guò)來(lái)，身上又轉(zhuǎn)過(guò)身又往這兒，當(dāng)時(shí)說(shuō)程先生說(shuō)打過(guò)那個(gè)太極拳，這個(gè)太極拳對(duì)程先生真是幫助很大的，當(dāng)時(shí)他們這個(gè)年輕演員，這個(gè)太極拳不是說(shuō)特別理解、太精通，但是他們從這個(gè)戲的當(dāng)中能領(lǐng)悟到它太極的這個(gè)東西，所以他這個(gè)指，指完以后，老師講話，先上前必須有后進(jìn)的時(shí)候，這樣上前完了再后，后完了以后，就說(shuō)整個(gè)這個(gè)罵來(lái)罵去的，這個(gè)身上根據(jù)她的那個(gè)情緒和唱詞都融匯在一體了。她是研究生班的學(xué)員，曾經(jīng)學(xué)習(xí)過(guò)、在研究生班學(xué)習(xí)過(guò)，那么這段學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，她是怎么來(lái)看的，對(duì)于她今后塑造角色，咱們戲曲確實(shí)牽扯一個(gè)，就說(shuō)口傳心授，就是老師坐那兒，必須走這一步、你不走這一步，你像坐下來(lái)這些道理，就說(shuō)晚輩絕對(duì)不知道的，光是像他們集體訓(xùn)練，他沒(méi)有他的個(gè)性，后來(lái)就說(shuō)學(xué)校打的基礎(chǔ)完全是一種基礎(chǔ)的狀態(tài)，即便你到劇團(tuán)了以后來(lái)學(xué)了，他也是在完成老師的這個(gè)基礎(chǔ)上和憑自己的經(jīng)驗(yàn)理解這個(gè)人物，但是從理論上這方面就極差，后來(lái)他們領(lǐng)導(dǎo)可以說(shuō)給他們這些青年演員創(chuàng)造了一個(gè)非常好的機(jī)會(huì)，那就是京劇研究生班，通過(guò)這個(gè)京劇研究生班，通過(guò)學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟回到頭來(lái)，就說(shuō)從舞臺(tái)實(shí)踐完了以后，回到坐到課堂你會(huì)靜靜地品味，就是自己當(dāng)時(shí)理解這個(gè)人物是什么樣，為什么我們?cè)谂_(tái)上沒(méi)有感覺(jué)到，那么通過(guò)老師講這個(gè)理論，去幫他們分析這些人物，怎么樣分析人物，這些理論灌輸給他們以后，又是一個(gè)升華，又是一個(gè)提高，回過(guò)頭來(lái)再到舞臺(tái)上，確實(shí)感覺(jué)是不一樣的。在學(xué)藝的道理當(dāng)中，打基礎(chǔ)是非常重要的，但是提高到一個(gè)理論高度，也是不可或缺的。您看那時(shí)候他們排《荒山淚》，《荒山淚》也是李老師給他們開(kāi)的蒙，最教他們這個(gè)開(kāi)門，這手勢(shì)，那就說(shuō)你手放到這兒，是一下一下的，眼神跟著手走，一下一下的在教他們，這身上、等扒這兩扇門的時(shí)候，不可能，你這個(gè)門往這么一開(kāi)，你人肯定要讓，所以老師說(shuō)，你得體會(huì)一個(gè)生活感覺(jué)，可是生活當(dāng)中他們那個(gè)年代已經(jīng)沒(méi)有這種兩扇門了，除非上農(nóng)村，但是后來(lái)她還真是到農(nóng)村去過(guò)，就給人家那兒自己表演，它帶拴的嘛，還真是這個(gè)，等拉開(kāi)這個(gè)門的時(shí)候，你這個(gè)手、這個(gè)身子肯定往這邊挪一下，他排完以后再推這邊，你這身子肯定是這樣的，后來(lái)老師是慢動(dòng)作教給他們，就這么一點(diǎn)一點(diǎn)這么走，李文敏老師，她感謝她在哪兒，你不管你進(jìn)步也好，應(yīng)該說(shuō)那時(shí)候，現(xiàn)在想起來(lái)你是有進(jìn)步的，從你的唱也好各方面都是有進(jìn)步的，但是老師從來(lái)沒(méi)夸她，海燕，今天不錯(cuò) 。經(jīng)常說(shuō)還是還是不經(jīng)常說(shuō)，不經(jīng)常說(shuō)，從來(lái)不說(shuō)你這個(gè)地方不行，你這個(gè)唱的那音要打開(kāi)呀，你不要就說(shuō)讓人家誤解說(shuō)，程派，嗚，老是這樣。你的嗓音該什么樣就唱什么樣，你只要把這音打圓了，程派，我要求你那些東西，字頭、字尾、字韻、四聲，你都給我到位了這就行了，不要就說(shuō)老含著唱，所以她每到練功棚的時(shí)候，老師對(duì)她真是很嚴(yán)格的，后來(lái)每天晚上練的時(shí)候，她就到課堂上跟她說(shuō)這個(gè)，兩個(gè)雙水袖她是用腰勁走，這么擰著麻花走，有現(xiàn)在的橫的S型，你就是畫(huà)自己的S型，這個(gè)腰帶大臂，水袖按著這種，讓它這樣的畫(huà)才有彈性，所以李老師那時(shí)候也住學(xué)校，管得真是很嚴(yán)很嚴(yán)的，他們星期六、星期天她不讓她出去的，你必須先把這段唱給我弄好了，你過(guò)不去門她那兒就過(guò)不去，但是作為(李海燕)她來(lái)說(shuō)自己學(xué)這些戲老師對(duì)她這么嚴(yán)，她覺(jué)得她心里面挺高興的，老師不管她她還不高興，老師只要給她冷眼不看著她，毛了心里頭，毛了，我哪兒做錯(cuò)了，老師您看我這段唱得對(duì)嗎，一看就練了，《賀后罵殿》的時(shí)候，她找不著感覺(jué)，上臺(tái)那個(gè)腳步，慢臺(tái)步走，到那兒以后，回去，不對(duì)，自己不知道，心里面到底哪不對(duì)，你再走，再走還不對(duì)，后來(lái)老師說(shuō)你穩(wěn)點(diǎn)可以嗎，穩(wěn)點(diǎn)，跟慢點(diǎn)有什么區(qū)別嗎，找不到，那怎么辦，后來(lái)她就到他們這兒現(xiàn)成故宮，她到故宮去了，那時(shí)候興軍大衣，戴著，人家以為是知青回來(lái)了呢，穿著軍大衣到了故宮了，冬天，到故宮以后，她看著這種雄偉的建筑，馬上就心里靜極了，也是為咱們民族的偉大的杰作，你就感覺(jué)心里特別自豪，那么你往這個(gè)宮殿這兒一站的時(shí)候，旁邊你就想像旁邊是宮女，前面那是皇上，你應(yīng)該是什么氣氛，氣一下沉下來(lái)了，兩肩你會(huì)很松馳的，如果你再怒，也是一種心里邊的一種訴說(shuō)，所以你腳步自然的就會(huì)壓的很嚴(yán)實(shí) 。她就在那個(gè)臺(tái)階上，她就一點(diǎn)一點(diǎn)壓，人家旁邊有外國(guó)人，看這孩子怎么回事，上下打量她，說(shuō)有病，所以一點(diǎn)一點(diǎn)往下走，后來(lái)再排戲的時(shí)候，老師用異光看她，怎么回事，后來(lái)也沒(méi)跟老師說(shuō)這個(gè) 。師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人。老師教你一種方法，但不能說(shuō)事事句句都要教你具體怎么做，比方說(shuō)到這個(gè)故宮去，所謂體驗(yàn)生活，這一段那就是我們做學(xué)生的要有悟性、要聰慧，要能夠自己舉一反三去想。那么就說(shuō)從學(xué)校再步入一個(gè)社會(huì)，走入就說(shuō)在團(tuán)里工作，那后來(lái)她的師傅李世濟(jì)老師也曾經(jīng)教導(dǎo)她，說(shuō)海燕，她說(shuō)程派藝術(shù)是一棵大樹(shù)，那么大樹(shù)的成長(zhǎng)，它需要一個(gè)根很深，根深了葉才茂，所以她想這是李老師的經(jīng)驗(yàn)所談，所以對(duì)她啟發(fā)也很大，就說(shuō)她默默地在悟老師這句話，那么你想，現(xiàn)在程先生在這個(gè)大樹(shù)當(dāng)中會(huì)支出很多枝干來(lái)嘛，趙榮琛老師、王吟秋老師、那么她的師傅李世濟(jì)老師，所以他們各有不同的風(fēng)格，各有不同的理解，那么他們?cè)谶@個(gè)繼承程派藝術(shù)上，他們做出了很大的貢獻(xiàn) 。所以他們這個(gè)晚輩來(lái)說(shuō)，他(我)們應(yīng)該向程先生學(xué)習(xí)，后來(lái)也應(yīng)該向他們老師，也應(yīng)該有她的那個(gè)創(chuàng)新的這種精神。要繼承、要發(fā)展要?jiǎng)?chuàng)新和開(kāi)拓，說(shuō)到創(chuàng)新，就自然而然的想到她排的很多新戲了，比如說(shuō)《寶馬圓情》、比如說(shuō)《杜十娘》，《杜十娘》是在研究生班畢業(yè)時(shí)候演的，這出戲應(yīng)該說(shuō)通過(guò)理論學(xué)習(xí)和他們的就說(shuō)領(lǐng)悟這么多年的舞臺(tái)上的經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該說(shuō)下的功夫還是比較大的。她在這之前呢，查了很多《杜十娘》的一些資料，就是文字上的資料，后來(lái)他們不是拍過(guò)電影嗎，她把電影的資料也找到了，對(duì)比一下你要把握住這個(gè)杜十娘，當(dāng)時(shí)她這個(gè)人物和環(huán)境，她是怎么處理這些事的，這出戲有兩個(gè)地方讓她特別感觸最深的，一個(gè)是洞房，那么杜十娘這個(gè)人物本身她在妓女生活當(dāng)中，她對(duì)生活有一個(gè)美好的向往，她希望有那一天把生活寄托在一個(gè)男人、忠誠(chéng)的男人身上，她覺(jué)得這是杜十娘最悲哀的一個(gè)地方，這不能說(shuō)寄托在任何一個(gè)人身上，完全靠她自己，但她自己的出發(fā)點(diǎn)是對(duì)的，我要掙扎，我一定要脫離這個(gè)地方、脫離這個(gè)苦海，不要受這種生活，所以為什么她最后有這個(gè)百寶箱，她記得她那時(shí)候還蠻有心的，后來(lái)達(dá)到這個(gè)了，面前出現(xiàn)一個(gè)李甲，她認(rèn)為李甲就是她心目中的一個(gè)男人，是她的知己可以托付終生(身)的，最后，她為什么說(shuō)洞房一場(chǎng)，所以她已經(jīng)沖開(kāi)這個(gè)壓迫，終于這個(gè)女人解放了，等到她目送這些人全走了以后，她自己完全陶醉在一個(gè)洞房當(dāng)中，穿著這個(gè)服裝，最后設(shè)計(jì)是一身紅，而且托得這個(gè)杜十娘既嬌貴而且又大氣的這么一個(gè)感覺(jué)，所以她背沖觀眾的時(shí)候，那種美，我是不是還在，潛臺(tái)詞我是不是終于找到了，這環(huán)境給予我的，我真是來(lái)之不易，最后猛的一轉(zhuǎn)身又看自己的服裝，這個(gè)衣服我終于做新娘了，這是真正的做人的第一天，所以根據(jù)那個(gè)音樂(lè)，用小花旦的動(dòng)作，最后走到這兒，馬上又看到整個(gè)布滿了那洞房的花燭夜，完全沉醉在這個(gè)幸福當(dāng)中，所以這一段唱，是一個(gè)西皮原板的一個(gè)節(jié)奏，飄過(guò)來(lái)，飄過(guò)來(lái)，因?yàn)橛蟹枷泔h過(guò)來(lái)，她完全把這個(gè)環(huán)境，她忘了自己，已經(jīng)把完全忘掉了，這環(huán)境給她一種感覺(jué)，甚至那個(gè)風(fēng)她認(rèn)為都是香的，所以桂花香的時(shí)候，李海燕她處理那個(gè)動(dòng)作，是遠(yuǎn)送的，因?yàn)樗@個(gè)人物他們可能演的是這種香，對(duì)于杜十娘這種香是不夠的，所以李海燕她就是讓它這種香已經(jīng)香到遠(yuǎn)處了，就是她整個(gè)生活中，她夸張了，她完全把這個(gè)東西給夸大了，后來(lái)推門也是，推門看外面的世界，一切都美的，在她的眼睛里沒(méi)有壞的東西了，所以轉(zhuǎn)過(guò)身也是背送觀眾的，她這個(gè)推門的時(shí)候，她是這種推，風(fēng)一吹過(guò)來(lái)，吹的她自己已經(jīng)陶醉了。所以這個(gè)時(shí)候，在不唱的時(shí)候，李海燕覺(jué)得可以運(yùn)用些舞蹈的肢體語(yǔ)言，那么這出戲完全的反差在哪兒，這是高興、興奮、陶醉、做夢(mèng)，后來(lái)沒(méi)想到這個(gè)夢(mèng)是假的，最后還是假的，回到江南以后，李甲下船，最后一夜沒(méi)歸，最后她看到李甲的時(shí)候，她心理，這人受到傷害以后，隨時(shí)都在一點(diǎn)點(diǎn)的在提醒自己，她觀察李甲有一點(diǎn)的變化，她都能觀察到，太敏感了，所以李甲一回來(lái)，一看他，不大對(duì)，她還得沉浮自己的，不能外露，她不想把什么事情原原本本的告訴他，她不想知道，即便有一點(diǎn)，她也要回避他，她給他遮，最后你到哪兒去了，你肯定是冷了，給他，還是關(guān)愛(ài)他，他剛要跟她提起來(lái)的時(shí)候，你肯定是喝醉了，你全是醉話，李甲告訴她不是醉話，就她因?yàn)榛乇芩蛔屗f(shuō)實(shí)話，最后把他家里的家書(shū)一看，她明白了，這是真的，那么她再去考驗(yàn)李甲，李甲根本不接她這個(gè)話，后來(lái)，那好，我答應(yīng)你，可是反過(guò)來(lái)問(wèn)你，你500兩把我買回來(lái)，那1000兩你把我賣掉又是什么呢，最后他又說(shuō)了，我萬(wàn)不得已，所以完全把她的生活全打亂了，最后她靜下心來(lái)，我追求的是一種夢(mèng)，不過(guò)如此，所以那好，我答應(yīng)你，那你允許我再去化妝，我再去回到我那個(gè)時(shí)候的生活，一個(gè)女人我改變不了我的生活，我不能依靠任何人，我必須還得自己去做好，只能告訴你李甲，你不過(guò)如此，也是這種人，我迎新送舊，我把你送走，我再迎孫富，其實(shí)并不是說(shuō)杜十娘是這種人，她就是決定自己的命運(yùn)，就到此為止了，她已經(jīng)有主意了，所謂的主意那就說(shuō)最后一個(gè)死，那么就說(shuō)，這里邊李海燕她也運(yùn)用了一些水袖。