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新時期小說中的苦難敘事,什么叫小說的苦難敘事

小說云知道

一篇小說，它的整體架構離不開故事情節的搭建架構，小說敘事也就成了小說構成的主體要件 。小說一般的理解，是以敘事為主的篇什 。一篇小說能否吸引讀者的目光，其中的敘事起到了至關重要的引領性作用 。小說的敘事，也可細分為描寫、概述、刻畫和分寫、統寫等等，都是作者駕馭文本走向的敘事手法 。
小說中有什么特別的敘事手法？
【新時期小說中的苦難敘事,什么叫小說的苦難敘事】

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特別的敘事手法...我見過的也就只有三種，很早我們就學過的，倒敘、插敘、順敘 。只是長篇小說有時會比較復雜，比如整體是順敘的，有些情節卻倒敘，有些插敘，這樣錯綜在一起就比較復雜難以辨認 。而且這三種敘事方式，呈現出來的樣子也變化多端，可以是回憶形式，可以是對話形式，也可以是象征物件描寫這樣的形式 。您說的特別應該就是說，那種很獨特的一種講故事方式，這個是高手借鑒了一些散文或者詩歌等文學形式結合小說敘事來構建的一種風格，這個實在非語言文字大家不能駕馭的 。
舉個例子老舍《駱駝祥子》開頭幾千字，就像是散文，在介紹北京的車夫……也有像詩一般的小說，比較跳躍空靈、優美，這些東西的加入都會淡化故事性！也就是說沖淡故事的矛盾和滌蕩起伏的緊湊感 。不管怎么說，小說還是以敘事為主，敘事就是這三種辦法，只不過應用的時候可能會套很多，例如整部是順敘，其中一部分又采取倒敘，這倒敘部分里面又可能夾雜著叉敘等等 。
文學作品里的小說和故事有什么不同？
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小說與故事的根本區別就是描寫的形式不同，但是也有相同之處 。小說主要以虛構為主，也允許夸張 。小說一般時間跨度長（主指長篇小說），場面大，人物多，描寫緩慢，結尾可以交待清楚，也可留下懸念 。故事，也就是過去的事 。在寫故事當中，即有真實的部分，但也有“演義”的性質，也就是說有真實，但也非是絕對的“真實” 。故事相比較來說人物少些，大背景也有，但一般主要較集中的描述幾個人物，有點“直來直去”、白話性質與簡潔流暢的寫法，人物結局交代也比較明確 。
小說在描寫過程中，雖然有時也有生活原型或者是地區，但它本身是可以虛構和夸張的，當然這里邊也有作者對生活、人物、風土人情的了解與積累，并且也可能有作者的“影子”，在這一部分也可看做是“真實”吧 。但是在具體描述上，尤其是人物上是不寫真名的 。這樣作者就可以“自由”的、“輕松”的去寫他（她），比如人物的形象、性格、語言、表情都是作者創造出來的 。
這方面的小說有《林海雪原》、《鐵道游擊隊》、《高山下的花環》、等等都是有原型人物的，但是作為小說載體，作者都是另外給人物起名字，有很多細節都是以小說形式出來的，如他們的對話、舉止、名字等等都是虛構的（主要事件大體上是符合真實），也有很多小說基本上是虛構的，比如莫言的《透明的紅蘿卜》、《豐乳肥臀》、《酒國》等一系列小說也均屬虛構作品 。
這就是小說的特點 ?！罢鎸崱钡男≌f也有，那就是一種屬于自傳體的小說，比如《鋼鐵是怎樣煉成的》（作者是前蘇聯·尼古拉·奧斯特洛夫斯基）、《把一切獻給黨》（作者是吳運鐸）、《高玉寶》（作者是高玉寶）、《極限人生》（作者是朱彥夫），這都是作者本人親身經過歷的事情 。故事也是分幾種類形的，有古老的故事，有現代故事，還有神話鬼怪故事等等 。

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