當今的演員最高也就是正宮調(老旦G調是正常，花臉G調很難得，一般是升F，老生青衣基本上只有和花臉老旦配戲才唱G調，個人的本工大戲唱不了這么高)，老生本戲多是F調居多，升F當然更好，女老生至少是升F，有唱正宮調的，生理結構使然，不復贅述 。
京劇中最高的調是什么？
提問者問京劇里面“最高的調”很容易讓回答者產生歧義，調是演唱某段的調門，我下面的大部分回答都是從調門的角度來解釋的，但是后來看評論我感覺提問者的本意可能是問“最高的音”，如果不管調門的話，最高的音肯定不是嘎調，最后我再舉例子，調門寫了半天，我也舍不得刪減了 。舊時京劇胡琴定弦時，那時候沒有定音器，就用音高固定的笛子來定，以笛子小工調的“乙”音(開啟第五孔，吹高音)，定胡琴的“工”音(西皮調外弦敞弦)，乙字調是京劇的最高調門(A)，以下分別是工半調(升G)、正宮調(G)、六半調(升F)、六字調(F)、趴字調(E及以下) 。
舊時京劇舞臺沒有麥克風，唱趴字調的基本上都是老天爺不賞飯的，所以舊時的京劇名角的演唱風格多是響遏行云、聲振屋瓦、洪鐘大呂等等詞匯來形容的，唱不了正宮調就挑不了班 。隨著時代發(fā)展，京劇伴奏樂器不斷豐富，尤其是彈撥樂中阮大阮的加入，演員僅憑肉嗓蓋過樂隊是越來越困難了，調門的降低也使得演員可以在中低音域放開手腳發(fā)揮 。
當今的演員最高也就是正宮調(老旦G調是正常，花臉G調很難得，一般是升F，老生青衣基本上只有和花臉老旦配戲才唱G調，個人的本工大戲唱不了這么高)，老生本戲多是F調居多，升F當然更好，女老生至少是升F，還有唱正宮調的，生理結構使然，不復贅述 。旦角的調門還低一些 。前幾天看《金龜記》，哭靈一折的丑角(張義魂子)和老旦一個調門(正宮G)，第二天我問他感覺如何，他說差點沒抻死，哈哈哈……再回來說音高的問題，若論唱段里面單獨某字的音高，可以找到許多現(xiàn)成的例子，比如各種嘎調，《四郎探母》的“扭轉頭來(站立宮門)叫小番”、《文昭關》的“大膽……”、《斷密澗》的“王伯黨…”、《徐母罵曹》的“奸曹操…”、《羅成托兆》的“大破龍門……”、《轅門斬子》的“叫焦贊……”、《沙家浜》的“此一去呀……”等等 。
在戲曲樂隊中，鼓師和指揮的區(qū)別是什么？
鼓師就是指揮，過去鼓師是通過鼓板節(jié)奏加上傳統(tǒng)的手勢來帶領樂手 。不過現(xiàn)在一些戲曲加上了一些西方指揮的動作輔助 。不好評價，傳統(tǒng)的東西是好的，但是吸收一些別人好的，來改進，也不是壞事 。而，另外現(xiàn)在也有直接使用指揮，鼓師變成了僅僅是樂器成分的，我覺得有點過分了 。鼓師自古以來都是戲曲的中心，所有樂器都是聽著鼓師的節(jié)奏來統(tǒng)一演奏，如果聽鼓師這個能力如果樂手都廢了，要靠看指揮，那戲曲就失去了靈魂了 。
為什么有的軍訓教官喊「yà ?r yì」？這是哪的方言？
【豫東紅臉拖腔作者,拖腔拖調是什么意思】「yà ?r yì」，在很多部隊都是這么喊的，這是多少代軍人總結留傳下來的經驗，這么喊不是因為方言干擾，而是為了更好的保護好自己的嗓子 。您可以試著用標準發(fā)音喊“一二一”，你會發(fā)現(xiàn)喉嚨牽動聲帶時的感覺，再試著加大音量，你會感覺嗓子很難受，訓練時，教官要喊很長時間，如果是按標準發(fā)音，教官沒十分鐘下來嗓子就啞了，所以，他們慢慢的找到感覺，把發(fā)音稍加改變，可以大聲發(fā)音而不至于影響到嗓子，久而久之，就成了習慣 。
