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淺析蒙太奇手法的運用和現實意義,電影蒙太奇技術是對什么法的運用

云知道現實意義

從詩的整體來看，三個鏡頭交替并行中卻有先后推進，是典型的蒙太奇手法的創新運用 。說蒙太奇的一種——版式蒙太奇動畫片構圖經常運用版式蒙太奇的變化來表現人物內心情緒 。比興是中國詩歌中的一種傳統表現手法，通俗地講，比就是譬喻,是對人或物加以形象的比喻，使其特征更加鮮明突出.有的詩是個別地方采用比,而有的則是整個形象都是比,就像后代的詠物詩；“興”就是起興,是借助其他事物作為詩歌發端,以引起所要歌詠的內容 。
電影里蒙太奇怎么用的？
說蒙太奇的一種——版式蒙太奇動畫片構圖經常運用版式蒙太奇的變化來表現人物內心情緒 。如在日本動畫片《犬夜叉》中，運用版式蒙太奇手法，對影片畫面進行別具匠心的剪輯，使動畫中的回憶和現實之間形成空間交互，從而使得影片的畫面構成感更強，更有吸引力 。這種動畫畫面的版式裁剪，很大程度上也加強了角色內心回憶、憧憬、憎恨、愛、感動等情緒的表達 。
蒙太奇手法，在文章中怎樣運用？
什么是蒙太奇？直觀地說，我們可以將一連串相關或不相關的鏡頭放在一起，以產生暗喻的作用，這就是蒙太奇 。蒙太奇(montage)在法語是"剪接"的意思，但到了俄國它被發展成一種電影中鏡頭組合的理論 。在電影《波坦金戰艦》中，嬰兒車由樓梯摔下、四周人在開槍、母親緊張失措、這些畫面交互剪接 。產生緊張緊湊、隱喻的效果，成為電影史上空前的發明造就的經典 。
蒙太奇手法不是電影藝術的專利，與詩歌中的比興手法有異曲同工之妙我們常常在小說，散文，詩歌，甚至議論文中都會運用到這一手法 。蒙太奇手法與比興手法，共同點都是通過幾個物象或鏡頭的同時陳列，而構筑起獨特的藝術境界，任由觀眾或讀者聯想，從而為作品主題服務 。比興是中國詩歌中的一種傳統表現手法，通俗地講，比就是譬喻,是對人或物加以形象的比喻，使其特征更加鮮明突出.有的詩是個別地方采用比,而有的則是整個形象都是比,就像后代的詠物詩；“興”就是起興,是借助其他事物作為詩歌發端,以引起所要歌詠的內容 。
有的“興”兼有發端與比喻的雙重作用，所以后來“比興”二字常聯用 。專用以指詩有寄托之意 。夜雨寄北唐代：李商隱君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池 。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時 。這首詩是李商隱經典之作，詩人把巴山、夜雨、秋池、蠟燭等物象陳列在一起，所有的物象復活，營造出一種悲涼、孤寂、落寞、思念、無奈的詩歌氛圍 。
比起單獨寫某一種景物或單獨抒發情感，這種多鏡頭組合顯然更加精彩，淋漓盡致地刻畫出詩人孤獨彷徨的內心世界 。蒙太奇手法在詩歌文學藝術中早就運用謝靈運所開創的山水詩，把自然界的美景引進詩中，使山水成為獨立的審美對象 。他的創作，不僅把詩歌從淡乎寡味的玄理中解放了出來，而且加強了詩歌的藝術技巧和表現力，開創了一代詩風 。
登池上樓作者：謝靈運潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音 。薄霄愧云浮，棲川怍淵沉 。徇祿反窮海，臥疴對空林 。衾枕昧節候，褰開暫窺臨 。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚 。池塘生春草，園柳變鳴禽 。祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟 。索居易永久，離群難處心 。持操豈獨古，無悶征在今 ?！兜浅厣蠘恰肥菍懺娙司貌〕跗鸬菢桥R眺時的所見所感 。詩中成功地描寫了初春時節池水、遠山和春草、鳴禽的變化，使人感到生意盎然 。
但從全詩的思想情調來看卻有些低沉 。在《登池上樓》中有“池塘生春草，園柳變鳴禽”的名句，前面兩個鏡頭是戶外自然之景，再寫“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花”，由戶外而室內的人物之景，相互交錯陳列 。詩中，池水、遠山和春草、鳴禽多組鏡頭投射在讀者眼前，使人感到生意盎然 。從詩的整體來看，三個鏡頭交替并行中卻有先后推進，是典型的蒙太奇手法的創新運用 。

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