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1，我用殘損的手掌課后題三詩人往往把情感寄寓在具體的形象上生活是個啥?有時,它像一杯烈酒,只須那么一口,就能讓我們熱血沸騰,豪氣迸發(fā);有時,它像一杯茶,品嘗了當(dāng)初的恬靜,淡雅,漸漸的,漸漸的,我們才感覺它的濃重,深沉,博大;有時,它很像一杯剛剛倒入杯中的可樂,----

2，我用殘損的手掌課文賞析“我用殘損的手掌/摸索這廣大的土地”，詩的開頭兩行起著統(tǒng)攝全詩的作用 ?？梢韵胍?，在陰暗潮濕的土牢中是不可能有什么地圖的，因此，“有殘損的手掌摸索，這廣大的土地”就只能是在心理場中展開的超現(xiàn)實的想像，讓它去“摸索”心目中的祖國地圖，詩人運用了象征義，“放大的土地”象征祖國，“殘損的手掌”不僅寫實，它還是一種意象。戴望舒幾次談到過中國的疆土，就如一張樹葉，可惜缺了一塊，希望有一天能看到一張完整的樹葉。如今他以《殘損的手掌》為題，顯然以這手掌比喻他對祖國的思念，也直指他死里逃生的心聲 ?！皻垞p”一詞，飽含血淚，既有自己深受摧殘的痛苦，也有對日寇暴行的憎恨;既有對億萬同胞慘遭屠戮的同情，又有對苦難祖國命運的深沉思考……正是這一切，轉(zhuǎn)化為一種不能自已的內(nèi)驅(qū)力，使詩人強忍肉體與心靈的創(chuàng)痛，寫出了這首傳業(yè)佳作。

3，按要求賞析我用殘損的手掌中的詩句1 這一角已變成灰燼（1）“灰燼”“血”“泥”是對淪陷區(qū)凄涼景象的概括。侵略者的燒殺搶掠，使大地上處處廢墟，人民流離失所。詩人的手掌是殘損的，祖國的土地也支離破碎，詩人與祖國有著共同的命運。（2）解放區(qū) 。自由、幸福、歡樂的生活。（意對即可）我不會~~~但還是要微笑~~~：）【我用殘損的手掌教案，我用殘損的手掌課后題三詩人往往把情感寄寓在具體的形象上】

4，初三語文我用殘損的手掌我用這殘損的心離開這美麗的湘潭江這邊煙霧四起江那邊陽光明媚這一條江該是我的歸屬（春天，河岸楊柳似剪刀剪不斷的鱗光星閃閃像一條哈達(dá)）祝融峰上風(fēng)飄揚煙云一道通月老五指合并木魚鬧忠烈祠中石碑深心弦屹立衡山上深道人說只是愛與希望你愛，或者不愛我，愛就在那里，不增不減；你跟，或者不跟我，我的手就在這里，不舍不棄；5，求一個我用殘損的手掌朗誦的PPT背景急用現(xiàn)等我用殘損的手掌我用殘損的手掌摸索這廣大的土地：這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥；這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上繁花如錦幛，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，）我觸到荇藻和水的微涼；這長白山的雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙在指間滑出；江南的水田，你當(dāng)年新生的禾草是那么細(xì)，那么軟……現(xiàn)在只有蓬蒿；嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水……無形的手掌掠過無限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整，溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。在那上面，我用殘損的手掌輕撫，像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。我把全部的力量運在手掌貼在上面，寄與愛和一切希望，因為只有那里是太陽，是春，將驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生，因為只有那里我們不像牲口一樣活，螻蟻一樣死……那里，永恒的中國！6，我用殘損的手掌在線等速度在戴望舒詩歌《我用殘損的手掌》中，詩人用“殘損的手掌”“摸索”祖國土地，先是“摸索”到“灰燼”、“血”、“泥”，這時詩人的心情是悲痛的，因為這是淪陷區(qū)凄涼景象的概括。然后，詩人“摸索”到“家鄉(xiāng)”，這時詩人的心情是困苦的，因為詩人當(dāng)時身陷囹圄，思鄉(xiāng)情切。接著，詩人的“手掌”從北向南“摸索無限的江山”，這時詩人的心情是思緒在祖國大地上馳騁，卻感到陰暗與失落。最后，詩人終于摸到了“一角依然完整的土地”，那里是沒有被踐踏的解放區(qū)，這時詩人的心情轉(zhuǎn)為明朗、積極，感情上無比向往，在這塊溫暖明朗的土地上他找到了安慰。于是詩人馬上直抒胸臆，詩在高亢的調(diào)子中結(jié)束，作者道出了對解放區(qū)的真摯情感，對祖國未來寄予了熱切的希望。這就是詩人內(nèi)心深處情感變化的全過程。被戰(zhàn)爭的破害感到悲痛，又對這片土地和祖國十分的熱愛！再看看別人怎么說的。7，戴望舒的我用殘損的手掌我/用殘損的手掌摸索/這廣大的土地：這一角/已變成灰燼，那一角/只是血和泥；這一片湖/該是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上/繁花如錦幛，嫩柳枝折斷/有奇異的芬芳）我觸到/荇藻和水的微涼；這長白山的雪峰/冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙/在指間滑出；江南的水田，你當(dāng)年/新生的禾草是那么細(xì)，那么軟……現(xiàn)在/只有蓬蒿；嶺南的荔枝花/寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著南海/沒有漁船的苦水…… 無形的手掌/掠過無限的江山，手指/沾了血和灰，手掌/沾了陰暗，我用殘損的手掌只有那遼遠(yuǎn)的一角/依然完整，溫暖，明朗，堅固/而蓬勃生春。在那上面，我/用殘損的手掌/輕撫，像/戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。我把全部的力量/運在手掌貼在上面，寄與/愛和一切希望，因為只有那里/是太陽，是春，將/驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生，因為只有那里/我們不像牲口一樣活，螻蟻一樣死……那里，永恒的/中國!8，我用殘損的手掌運用一種藝術(shù)手法做簡要的賞識作品對主觀的感情，抒情主人公的形象進(jìn)行了一定程度的隱匿，將它們寄于一個生活化的形象與相應(yīng)動作上，即“殘損的手掌”和以手掌“摸索” 。內(nèi)心的創(chuàng)痛化為殘損的手掌；對祖國的摯愛與對河山淪落的痛惜化為深情的摸索，猶如母親撫摸著孩子，又像孩子愛撫著母親。正是通過這既超越現(xiàn)實又非常生活化的形象和動作，作者與現(xiàn)實之間形成了一種審美距離。當(dāng)“無形的手掌掠過無限的江山”時，當(dāng)“我用殘損的手掌輕撫”時，當(dāng)“我把全部的力量運在手掌”時，都仿佛是一個靈魂從更高的地方觀照，審視著這種苦難、依戀和信念。這樣，詩中就出現(xiàn)了兩個自我：一個自我是廣大的土地上生活的一員，殘酷的戰(zhàn)爭與生活給他一雙殘損的手掌，他是生活的體驗者；另一個自我是中華民族受傷的靈魂，具有普遍性、永恒性，他超越時空，用深邃的目光注視著這歷史的一頁，既看到苦難，也指出希望和力量。仔細(xì)體會后一個自我，還能隱隱感到一絲與作者早期作品相通的神秘主義氣息。[4]詩人諳練的現(xiàn)代派的寫詩手法，仍然在這一首詩中得到體現(xiàn) 。詩人以觸覺代視覺，進(jìn)而代替整個感覺，代替最細(xì)微的情感體驗。這首詩并不回避直接抒發(fā)和對事物進(jìn)行直接評人的柔發(fā)，嬰孩手中乳”這一比喻的貼切，包含的感情的豐富性，一再受到人們的稱贊。“殘損的手掌”成為他描繪自我深刻體驗的最佳方式，成為獲得這首詩的殘缺美、悲劇美、崇高美的獨特機緣。戴望舒的這首名作，可以說整個是以超感的方法寫成的。[2][3]至于詩中兩句一韻的不斷變化，可以分明地體會出它是如何使感情的流動產(chǎn)生著跌宕，一步一折地加深著感情的力度。戴望舒認(rèn)為：“詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上 ?！保ā洞魍嬖娂ふ撛娏阍罚┧€說過似乎與此相矛盾的話：“詩不能借重音樂，它應(yīng)該去了音樂的成分。”結(jié)合《我用殘損的手掌》一詩來看，他所追求的不是字面音調(diào)曲線所形成的音樂美，而是一種內(nèi)在情緒的情隨意遷的律動。