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紅塵飛轉(zhuǎn)，愛人先去，渺層云萬里，難覓蹤跡。亂世紅顏，流年不堪，獨(dú)自忍受孤單。他走了之后，在這偌大的人間，再也無可留戀之人，再也無可棲息之地，形影相對，冷冷清清。
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。
為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
——《臨江仙》
"庭院深深深幾許？云窗霧閣春遲。"庭院深深，春日遲遲。猶如一棵單苞的花，她無枝可依。而窗外已然透亮。只是霧靄重重，春天何時才肯到來呢？明誠已經(jīng)離去四年，但她依舊不能習(xí)慣。他走了，而她仍要在這亂世中茍活，一個弱女子，要她怎么辦呢？

"為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。"此處故設(shè)一問，以跌宕的筆觸，補(bǔ)足上文。春日既遲，那是為誰，熬煞心思，惹得紅顏消瘦，不堪憔悴。此刻清醒，卻猶記得夜晚清夢甚好，想來窗外早春的梅，已然發(fā)好幾枝。人花合寫，把閨人幽獨(dú)的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現(xiàn)了出來。此處時在寫花，實(shí)在寫人。直接點(diǎn)明，惹得那閨中人容顏憔悴的，正是對遠(yuǎn)人的思念。那么，既然憔悴，卻為何有"清夢好"呢？——原來，她深知與明誠自是天人永訣，今生再無法相見，所以構(gòu)筑了一南柯相會。也許，對于此時的清照來說"遠(yuǎn)人縱未得歸，能擁有夢里的歡娛，哪怕只片刻，亦是足夠的了。"清照以清詞寫苦思，倍增凄苦……她不是直接以梅寫人，而是將梅花與自己的清夢聯(lián)系起來，可見在她內(nèi)心深處，梅花始終是一片清凈、純潔之境，甚或能夠代表她對已逝愛情的追思，由此愈覺意折層探，令人回味。
"玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。"寫梅花姿態(tài)清瘦，顏色淺紅。無限恨，恨的是春光太遲，春情有限。而清照的態(tài)度亦決絕，繼已殘瘦，那就莫要再吹曲調(diào)悲怨的《梅花落》了吧。
"濃香吹盡有誰知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。"待要悲調(diào)一起，濃香吹盡，有誰可知？
漱玉詞富于形象之美。清照亦擅長作此應(yīng)用，諸如"綠肥紅瘦"，同此處的"別到杏花肥"，兩者皆能別出新裁，新人耳目。"杏花肥"的意思也就是杏花盛開，然而這里不直言盛開而著此字，更能生動地描繪杏花盛放的姿態(tài)，使畫面富有立體感，極大地增強(qiáng)其美感。
從更深刻的層次來看，此處更是以杏花的肥碩來襯托上闋所描繪的，梅之清瘦。兩者對比對增強(qiáng)，極大地增強(qiáng)視覺效果，使人為之一亮。同時，兩兩相襯，更點(diǎn)明了時間的跨度。

【為誰憔悴損芳姿為誰憔悴】閨房暖帳，伊人不再。她卻仍然，翹首企盼。從早梅綻蕊直盼到杏花開遍，二十四番花信風(fēng)，已吹過半。而春日遲遲，伊人不回，花開花落，唯能獨(dú)自觀賞。難怪這圓滿的春色，盡成愁痕。
讀畢這首小詞，深感清照思人傷懷，那種對已逝親人的留戀，盡在不言中，真可謂"為相思憔悴瘦損，傷韶華卑微易逝"，風(fēng)雅并存，意味悠遠(yuǎn)深長。
這一年的李清照，已經(jīng)四十九歲。而明誠離開她，亦已經(jīng)四年。
此時，清照孤身一人，仍舊居身于建康城。而那時，建康已不安全，隨時都可淪陷。想到國破家亡，山河日下，清照怎能不憂思？明誠走了，遺留下他們共同收藏的珍貴文物，最重要的是清照也必須為她自己的個人安危著想，做盡快打算。但她一介女子，力量微薄，該如何是好？此時，她想到了一個人，就是趙明誠的妹夫。時光太久，關(guān)乎此人的真實(shí)名姓，我們不得而知。