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她下定了分手的決心 女朋友決心分手的表現( 二 )

云知道心理情感


隨后，他們又帶孩子坐游艇玩，夕陽西下，海風吹拂，兩人靠得更近，幾乎臉對臉，她的秀發拂到他臉上，幾乎是一種親昵的誘惑 。他不禁伸出手，想要握住她的手，但快要觸碰到時，看到她還戴著婚戒，又悄然將手縮了回來 。一直到送孩子回校，兩人乘車回巴黎時，男主的手趁換擋之后，自然放到了女主的手上 。
如果說男主一直在用“手”來表達和確立愛情關系的心愿的話，那么這意味著女方已經接受了他的愛 。蘇牧先生在《榮譽》分析這部電影時寫道：“這里，導演如此淋漓盡致地為我們展示了，一個男人，他的充滿愛情的心，正在溫柔地、甜蜜地、小心翼翼地、戰戰兢兢地去接近他心愛的女人！”在這些無聲勝有聲的場景中，雙方對彼此的情愫雖然沒有傾訴出來，卻幾乎溢滿銀幕 。
愛情目光掃視之處，景語皆情語
愛情的目光掃視之處，一切景語皆情語，身邊萬物無不滲透進他的情感 。《一個男人和一個女人》的第三個特點，是導演隨時取景入鏡，達到心物合一、物我如一的效果，以營造愛情的情調、氛圍和韻味 。正如唐詩宋詞中，大自然中的春花秋月、陰晴雨雪、山川草木、飛禽走獸等，只要能入了詩人之眼，往往都會成為意象，都寄托著詩人的情思 。
同樣，《一個男人和一個女人》中的汽車、雨夜、霧氣、夕陽、棧橋、大海、沙灘、船、老人、狗等也成為表現男女主婉曲的情致與心聲的載體:當女主在車里講述自己的愛情時，汽車外面或是霪雨綿綿，或是霧氣蒙蒙；當她回憶與丈夫在沼澤地策馬奔騰的歡欣，他們身旁的茅草仿佛火焰在熊熊燃燒；當男主打電話約女主周末見面，電話亭外的一架賽車風馳電掣遠處飛馳，那不啻是他急切心情的寫照；當女主感到痛楚和不幸時，只見眼前棧橋上一個瘸腿老人牽著一只狗蹣跚而行……
這種情景交融在一個場景中達到了極致：男女主帶小孩從游船下來，來到夕陽西下的海灘，借助美妙的攝影，我們眼前只見“一幅風景疊一幅，人在夕陽里跑著，長發揚起來（朱天文語）”，兩人相擁而行，兩個小孩在嬉鬧，不遠處游船轟鳴而過，海浪飛濺，海鷗在空中盤旋 。一種飽滿的愛充滿天地 。當此時，景與情，情與景，美得如詩如畫，正如作家瑪雅·安吉洛形容的：“當我愛著某個人時，我希望他能在我身邊，一起吃飯，一起看夕陽 。但如果辦不到，那我知道他和我看著同一個夕陽就夠了 。讓愛人和自己都能在戀愛中獲得釋放 。”
悲壯是一種完成，蒼涼是一種啟示
經過情感的不斷累積，男女主的愛情之花終于結出碩果：第三周，男主在蒙特卡洛參加比賽，女主在巴黎滿懷對他的思念，在獲悉他獲勝后，馬上給他拍了一份電報：“恭喜,我愛你！”這大膽的表白激發了男主的熱情，他駕車三千里連夜趕回巴黎，翌日，兩人要海邊相擁，愛情看似修成正果，有一個完美的結局 。然而，女主在和男主纏綿時，眼神卻突然迷茫起來，回憶起和前夫在雪中的繾綣和甜蜜 。
這是本片的神來之筆，中年愛情的醍醐味出現了 。正是女主這一刻的躊躇和最后的沒有善終（盡管男主在女主走下巴黎的火車站臺時，及時趕到，和她深情相擁，卻仍然無法趕走她的困惑），成為這部法式浪漫愛情片最經典的一刻，它使影片超越了絕大多數愛情電影的格局，將其升華為一種對人生的蒼涼省思，正如作家朱天文所說：它們想要做的是達到蒼涼的境界，而不是強大和悲壯 。悲壯雖然已不單單只是力量，但是還是不及蒼涼 。蒼涼是在力量的背后有著蕩蕩莫能名的情操；而悲壯后面的情操則是可名目的，譬如說愛情的名目 。

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