在有趣的2013年，兩人各有力作 。徐克的代表了華語3D電影的頂尖水準，他再次用技術挑戰了自我！而周星馳帶來了，其沿襲了出神入化的拼貼手法，加上無厘頭個人風格，引發了觀眾瘋狂追捧 。今年，兩位個性作者類導演的合作，用給“西游”系列注入了新的生命力 。在前期宣傳中，我們就看到了兩位導演在《西游伏妖篇》指導上的沖突 。
在靈感的撞擊中，作為監制的周星馳表示“為了大局就忍了”；而導演徐克則表示兩人會陷入“拉鋸”，但自己沒有忍反而很“享受”！果然，《西游伏妖篇》看下來，更多的是感受到了徐克的俠氣和對于技術的苛刻要求 。在結尾的一個場景中，徐克對于全片的風格化呈現占據了更多的空間 。小善和唐僧的浪漫告別沒有過多的柔情斷腸，點到即止 。
小善灰飛煙滅后，場景快速切換到了大漠孤煙中，略帶調皮的配樂響起，師徒四人開始了新的路程 。這是典型的徐克風格，有著“七劍下天山”的豪邁壯闊之感 。但永遠不要忘記西游之根——周星馳的強烈印記 。一個悟空和段小姐的交叉剪輯，身份替換，讓影片很快又回到了周星馳的無厘頭風格之中 。《西游伏妖篇》最大的魅力就是時而徐克，時而又是周星馳的風格化切換和融合 。
《西游伏妖篇》要做的遠遠不是1 1等于2的簡單粗暴，而是力圖將夢具象化，將社會現象和美學現象加以融合 。哲學影評人埃德加?莫蘭在其著作中提到了電影給人類文化帶來的多重對立的屬性，這些屬性看上去彼此矛盾，其實它們形成的張力才是電影藝術的魅力所在 。電影本來就應該既是社會中的商品，又是美學中的藝術，兩種生產電影的系統定義了電影本質的話語機制 。
一種系統集中了技術，追求效率和標準化；一種集中了藝術權威，追求新鮮感與創造性 。在兩種系統的建構中，徐克無疑更加追求電影技術、鏡頭語言 。他從早期作品《蝶變》一路走下來，每每都喜歡用技術讓電影更加接近夢想 。他不斷利用最新的鏡頭語言，最新的電影技巧，豐富著他的武俠夢 。他希望俠氣和動作在技術的加持下，無限“逼真”的融入電影之中，升華電影的幻想性和技術性 。
而周星馳的無厘頭電影風格更偏向于追求新鮮感的不斷嘗試之中 。從《少林足球》一路走來，我們一次次見證了他以各種類型片雜糅進他個性分明的電影敘事風格 。無論是去年的現代幻想愛情《美人魚》，還是今年的古典奇幻《西游伏妖篇》，都在一次次力求不斷突破無厘頭的內核深度，變換拼貼的組合形式，制造新的體驗和美感 。觀眾完全不需要在兩種系統中加以選擇，因為他們有著共同的訴求：最大限度地吸引注意力 。
看了《西游伏妖篇》，你還覺得欠周星馳一張電影票嗎？
西游伏妖上映有段時間，看完整部影片給人的感覺是周星馳在一人飾演多人角色，顯示大圖孫悟空――暴力的周星馳豬八戒――好色耍賤的周星馳沙悟凈――傻逼的周星馳唐三藏――嘮叨死心眼的周星馳其中每個角色換成周星馳親自飾演都沒有一點點的違和感！帶入感極強 。也許是因為語言對話均采取了星爺的無厘頭表達方式 。反而削弱了整部劇的喜劇效果 。
徐克的特效也還是一如既往的精彩，只是個人覺得還是比較習慣西游降魔篇中的獸化特效 。真實感強 。現在的獸化特效分分鐘出戲！紅孩兒的造型也是沒誰了――是不是借鑒了封神中哪吒的形象呢？要是打分的話，周星馳占80徐克20總體來說還是一部星爺的電影劇中林允飾演的白骨精的戲份也許是最感人的部分 。也是本劇的加分項 。小善的善良感動了多少觀眾呢？我們還是支持星爺，希望看到他更多的作品 。
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