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不需要花大價錢搭實景 ， 也不用后期摳綠幕摳到頭禿 。
如果不是8月份跑了一趟愛奇藝在橫店的虛擬拍攝影棚 ， 世超還真不知道 ， 現在電視劇的拍攝技術已經進化成這樣了 。
一場金龍殿的戲 ， 乍一看那大殿別提多雄偉 ， 但事實上 ， 除了法幢、宮燈、燭臺、桌子還有一些小道具是實體的以外 ， 整個大殿 ， 包括天王雕塑、繞著金龍的柱子 ， 全都是假的 。
更準確地說 ， 都只是由一個LED屏幕 ， 呈現出來的畫面 。
像這樣 ， 用一塊巨無霸LED屏實時呈現背景 ， 并直接進行拍攝創作的方式 ， 在業內被稱為虛擬拍攝或者虛擬制作 。
聽起來挺玄乎 ， 但說白了就是先把像金龍殿這樣的數字資產 ， 用虛擬引擎 ， 比如Unreal Engine ， 實時渲染出來 ， 然后再把畫面投到LED屏幕上 。
拿愛奇藝舉例 ， 他們的虛擬拍攝影棚里 ， 有一塊225度的弧形LED ， 演員就是在前面的圓形電動轉臺上拍戲 。
不過 ， 如果只是放張圖片當背景那么簡單 ， 你攝像機稍微移動一下 ， 透視關系不對 ， 那鐵穿幫啊 。
所以每臺攝像機上都裝有傳感器 ， 這個傳感器可以定位攝像機的動態位置 ， 然后渲染器會根據攝像機的位置變動 ， 實時渲染攝像機對應的背景畫面 ， 并在LED屏幕中顯示出來 。
你攝像機往前推 ， 屏幕里的柱子會配合變大 ， 攝像機往左移 ， 能繞到柱子后 ， 看到它的側面 。
世超當時在現場就發現了 ， 你肉眼去看那個LED屏 ， 會覺得出戲 ， 但從攝像機里看 ， 基本看不出啥破綻 。
但話又說回來 ， 虛擬拍攝這項技術其實算不上新的 。
2019年《曼達洛人》上映的時候 ， 電影中有超過一半的場景都是在LED屏前面拍的 ， 當時虛擬拍攝就已經狠狠出圈了 。
打那之后 ， 全球的影視業都坐不住了 。
《曼達洛人》的老東家迪士尼嘗到甜頭后 ， 立馬在洛杉磯、倫敦等地又建了好幾個虛擬拍攝影棚 。
其他像華納兄弟、Netflix ， 也生怕自己掉隊 ， 要么斥巨資自建影棚 ， 要么高價去租別人的棚 。 這直接導致了2020-2022年間的部分好萊塢大片 ， 像《雷神4》、《新蝙蝠俠》等 ， 都采用了這項技術 。
國內同樣卷得飛起 ， 愛奇藝把原本在河北大廠的虛擬制作基地 ， 搬到橫店搭了個虛擬拍攝影棚 ， 騰訊互娛建了個占地3000平米的LED虛擬影棚 ， 優酷在周莊數字夢工廠有幀享數字影棚 。 另外像無錫國家數字電影產業園里面 ， 也有一塊 ， 號稱是全國最大的電影級巨幕拍攝屏 。
還有一些專門搞虛擬拍攝的影視文化公司 ， 也有自己的LED大屏 。 像去年爆火的《繁花》 ， 有部分后采的場景就跟上海燒糖文化合作 ， 用上了虛擬拍攝技術 。
就這么說吧 ， 虛擬拍攝上游專門搞LED屏的洲明科技 ， 都快賣爆了 ， 國內外喊得上名號的虛擬拍攝影棚 ， 基本都有他們家產品的影子 。
那為啥愛優騰這些大廠 ， 非要去做這個事兒呢？
有些人認為 ， 虛擬拍攝最直接的效果 ， 就是幫劇組降本增效 ， 再也不用為了一個外景 ， 拉著幾百號人滿世界跑 ， 也不用花大價錢搭實景了 。
這話倒是沒毛病 ， 但這只是第一層 。
不知道大伙兒聽沒聽說過 ， 魔幻時刻這個詞 ， 也就是日出和日落時分 ， 光線最夢幻的那短暫的二三十分鐘 。
問題在于 ， 哪來那么多的魔幻時刻？
當年 ， 大導演泰倫斯·馬利克拍《天堂之日》 ， 為了追求極致的自然光影 ， 堅持全片只在魔幻時刻拍攝 ， 可以想象 ， 拍攝周期拉得到底有多長 。
而虛擬拍攝 ， 相當于把老天爺請進了影棚 ， 什么魔幻時刻、Golden hour、丁達爾效應 ， LED屏幕都能給你整出來 。
以前拍綠幕 ， 演員全靠信念感進行無實物表演 ， 光影對不對？氛圍到位沒？全得等后期特效做出來才知道 ， 充滿了不確定性 。
但虛擬拍攝主打的就是一個所見即所得 。
這次橫店探班 ， 世超也有幸跟鄭偉文導演（代表作《陳情令》《烈焰》等）聊了聊 ， 發現他提得最多的 ， 就是虛擬拍攝所見即所得的效果 。
還有光影也是非常重要的一點 ， 在綠幕前面拍的時候 ， 后期特效還要配合現場打光 ， 但虛擬拍攝的背景可以跟現場打光直接雙向配合 。
另外對于劇組來說 ， 虛擬拍攝也重塑了影視制作的流程 。
《魅影神捕》的制片人原昕告訴我們 ， 以前他們前期的工作流程屬于遞進確認式 ， 劇本確認、導演指向、美術甄選、美術出圖、主創確認 ， 再加上預算排列 ， 還有置景陳設、布置燈光 ， 一環等一環 。
但現在 ， 虛擬拍攝把這些流程大大壓縮了 ， 很多事情可以同時間進行 。 這種把后期的創意 ， 提前到前期執行所帶來的拍攝快感 ， 是沒法用數字量化的 。
當然了 ， 雖說虛擬拍攝的前景很香 ， 但平心而論 ， 目前虛拍技術的應用 ， 暫時在國內還沒有大面積鋪開 。
現階段用虛擬拍攝的劇組 ， 主要集中在古裝劇、玄幻劇 ， 現實題材用得還比較少 。 已經用上虛擬拍攝的劇組 ， 也多是各大平臺自制、定制或者合作比較緊密的項目 。
一個是因為大部分劇組 ， 特別是中腰部及以下的劇組 ， 對虛擬拍攝這種全新的工作流還比較陌生 ， 而且也不是非得用這種技術不可 。
但還有一個更重要的原因 ， 世超覺得可能是價格 。
以愛奇藝為例 ， 他們的虛擬拍攝影棚在今年降價之前 ， 一天的價格得要16萬 。
假設咱按照30天的拍攝周期來計算 ， 那光是涉及到虛擬拍攝的戲 ， 就要砸進去將近500萬 。
不過6月腳脖子斬了一波 ， 把價格壓到3.5萬一天之后 ， 愛奇藝合作的中腰部劇組明顯變多了 。
總的來說 ， 世超挺看好虛擬拍攝技術在國內的應用前景 ， 更準確地說 ， 應該是看好技術的價值：核心不是降本 ， 而是提效 。
包括世超也了解到 ， 現在有一些劇組已經開始用生成式AI ， 來輔助生成一些輕量化的場景 。
其實無論是LED屏還是AI ， 它們最終的目的 ， 都是把劇組工作人員從繁瑣的工業流程中解放出來 ， 讓他們能把更多的重心 ， 放到真正需要花時間的事情上：
打磨劇本、磨煉演技 ， 去講一個好故事 。
【去橫店探班后，我們發現綠幕正在被一塊LED屏淘汰】
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