獎項從來不能直接代表演技，很多得獎者，往往只是因為團隊得力拿到了好的影視資源，或者機緣巧合碰到了好編導、出演了好角色，或者干脆就是團隊公關獎項給力 。
事實上，公關運作和幕后人情操縱獎項，在影視圈早已司空見慣，習以為常 。即使是影人心目中至高無上的奧斯卡獎亦不例外 。
哈維·韋恩斯坦，奧斯卡獎的“公關之神”，30年來將「給評委開派對，打電話，軟磨硬纏，各種賄賂，操縱主流媒體去吹噓自己，抹黑對手」等種種公關游說手段運用得出神入化，成功運作了341次奧斯卡提名，拿下81個奧斯卡獎，包括用《莎翁情史》這種平庸作品擊敗了史詩之作《拯救大兵瑞恩》，無數好萊塢巨星不分男女，都常年對他卑躬屈膝、阿諛奉承 。直到去年其性丑聞東窗事發后，才紛紛與之劃清界限 。
《霸王別姬》當年在奧斯卡獎上，輸給《四千金的情人》〈一個逃兵同時和一家四姐妹發生關系的狗血艷情片〉，最大原因就是陳凱歌自以為穩操勝券，又真以為奧斯卡獎何等公正，居然不屑去公關評委 。李安固然偉大，但三奪奧斯卡獎的歷程，用他自己話說也是「每次公關酒會的塑料味雞胸肉，都吃到想吐」 。
戛納、柏林、威尼斯等歐洲三大電影節和其他國際A類電影節，都是評選電影為主，演員獎則是從被看好的入圍電影中附帶評的，相對并不重視，而且評委數量很少，因此最后結果受評委個人喜好影響很大 。
如某屆戛納電影節，主席是王家衛王墨鏡這個奇葩，隨心所欲地發給了一部影片5個影帝，另一部影片6個影后，引得國際影壇嘩然 。
各國優秀影人，在當評委時又都會盡可能地“護短”，去盡力給自己國家的電影和演員去爭取獎項 。比如李安《喜宴》拿的柏林金熊獎，《色戒》拿的威尼斯金獅獎，都是時任評委會主席的張藝謀，竭力替他爭取、力排眾議的結果 。
目前華語電影圈，在許多業內明星和影評人心目中最受推崇的金馬獎，其實"生而不義"，最早是臺灣當局的政宣工具 。90年代后名義上改成了影人自辦，實則同樣深受時政影響，如1993年時，連夜修改規則，宣布《霸王別姬》是內地投資超過50%的影片，便禁止參評 。2007年時，又以獲得柏林金熊獎的《圖雅的婚事》是內地獨資影片，勒令退賽 。這兩部影片的主演張國榮和余男，也因此錯失原本無任何懸念的金馬獎影帝、影后 。
即使到了今天，依然摻雜了大量的公關運作、評委們的個人喜好和臺灣主辦方的地域保護 。
比如每年金馬影后的提名的五個名額，臺灣主辦方都會截留兩三個名額給他們自己人，剩下的也更側重港星，也就是說，留給內地女星的名額至多就兩三個而已 。于是造成了臺灣的知名或不知名年輕女星，幾乎人手一個金馬影后提名，伊能靜、陳妍希、林依晨、許瑋甯、宋蕓樺、吳可熙、張榕容、楊雅慧、尹馨、陳文淇……再加顏卓靈、何韻詩這樣的年輕港星，
至于含金量么，如桂綸鎂、林嘉欣這樣的影后，林依晨這樣的演技提名，或許還算得實至名歸，剩下如《妖貓傳》那位“洋貴妃”居然提名過三次影后，《西紅柿》女主那種演技也提名過影后，非要說金馬獎的提名何等公正，竟不是“地域保護”，也沒人信?。?/p>
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