
戲劇藝術(shù)在一個(gè)民族的文化體系中占據(jù)重要地位,是一個(gè)民族設(shè)計(jì)美、鑒賞美之能力的集中體現(xiàn) 。在東方是這樣,在西方也是這樣 。英國(guó)人可以非常牛氣地說(shuō):拿一個(gè)印度也換不來(lái)他們的一個(gè)莎士比亞 。國(guó)粹京劇依然成為了中華文化符號(hào)之一,世界有華人的地方就有京劇,京胡的琴聲就是最好的鄉(xiāng)音 。
在唱、念、做、打等各種戲劇元素里,唱功是排在第一位的 。京劇在其200多年的發(fā)展歷程中,創(chuàng)造出了大量的膾炙人口的優(yōu)美唱腔,如果說(shuō)非要評(píng)選出十段知名度最高的京劇唱段,本身就是一件非常困難,且費(fèi)力不討巧的事情,因?yàn)樾蕾p角度差異的關(guān)系,可能一百個(gè)戲迷會(huì)評(píng)選出一百種結(jié)果 。那么,既然題目擺在這里,只得勉為其難了,筆者根據(jù)相關(guān)劇目的社會(huì)影響力,一些知名唱段被戲迷傳唱的頻度和各種晚會(huì)、堂會(huì)的演出頻率,試著推薦出了如下十段社會(huì)知名度最高的京劇唱段,供大家評(píng)判、補(bǔ)充、糾正:
1.《智取威虎山》中楊子榮的唱段:《迎來(lái)春色換人間》(民間簡(jiǎn)稱:打虎上山) 。該唱段是劇中男一號(hào)的核心唱段,以氣勢(shì)烘托見長(zhǎng),特別是開頭的那句二黃導(dǎo)板:“穿林海,跨雪原,氣沖霄漢”,調(diào)門又高又亮,長(zhǎng)長(zhǎng)的拖腔穩(wěn)穩(wěn)地飄在云端,接下來(lái)的回龍:“抒豪情,寄壯志,面對(duì)群山”,又流暢、自然地過度到下面的原版 。該唱段之所以有名,一是唱腔設(shè)計(jì)極具美感,二是演唱難度極高 。它的原版演唱者童祥苓的演唱高亮、甘醇,外加一絲滄桑感,已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的境界,可以說(shuō)是經(jīng)常被模仿,從未被超越 。如果要評(píng)選京劇現(xiàn)代樣板戲的第一唱段的話,這段“打虎上山”會(huì)有很高的中簽幾率,因?yàn)樗挠绊懥?shí)在是太強(qiáng)了 。
童祥苓先生《智取威虎山》第五場(chǎng)劇照
關(guān)于這段唱,筆者另有兩點(diǎn)分享:一是演員出場(chǎng)的那段“騎馬舞”,據(jù)說(shuō)當(dāng)年是由武生大家李萬(wàn)春先生主創(chuàng)設(shè)計(jì)的,優(yōu)美而灑脫,是京劇舞蹈的一大創(chuàng)新,是另一經(jīng)典般的存在 。二是鑼鼓開場(chǎng)的那段長(zhǎng)達(dá)80秒的音樂前奏,作者當(dāng)年的初衷,本來(lái)是為演員“搶裝”而消磨時(shí)間設(shè)計(jì)的,由于寫得太美了,早已成為了這段經(jīng)典不可分割的一部分了 。
楊子榮:穿林海,跨雪原,氣沖霄漢……
2.《貴妃醉酒》中楊玉環(huán)的唱段:《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》 ?!顿F妃醉酒》是梅蘭芳先生的代表作之一,該段是劇中楊玉環(huán)的核心唱段,唱詞優(yōu)美而富于想象力,音樂妖柔而空靈,演員載歌載舞的表演,像一朵美艷的牡丹花在舞臺(tái)上下翻飛,把酒后微醺的楊玉環(huán)的嫵媚、幽怨,還有國(guó)色天香,展現(xiàn)得活靈活現(xiàn) ?!顿F妃醉酒》是梅蘭芳先生窮盡一生打造的經(jīng)典,又是最具梅派特色的劇目,該唱段作為核心唱段,已經(jīng)公認(rèn)是梅派標(biāo)志性的唱段 。無(wú)論是專業(yè)演員還是民間戲迷,大家都在廣為傳唱,影響至深至遠(yuǎn) 。
梅蘭芳大師《貴妃醉酒》劇照
楊玉環(huán):海島冰輪初轉(zhuǎn)騰……
3.《秦香蓮》(又名鍘美案)包公唱段:《包龍圖打坐在開封府》 。該段花臉唱腔之所以聲名遠(yuǎn)播,婦孺皆知,一是因?yàn)椤肚叵闵彙愤@部戲,可以說(shuō)是中國(guó)最普及的一部戲,幾乎所有的劇種都有演繹;二是因?yàn)榫﹦』樀囊淮趲燈檬⑷?。《秦香蓮》這部戲既是京劇傳統(tǒng)戲的精品劇目,又是裘盛戎先生的代表作之一 。全盛時(shí)期的北京京劇團(tuán)于1964年把《秦香蓮》搬上了熒幕 。該劇行當(dāng)齊全,唱功吃重,劇情跌宕起伏,那就一個(gè)美不勝收 。劇中的幾位主演張君秋、馬連良、李多奎、馬長(zhǎng)禮等,都是聞名遐邇的宗師大咖 。劇中戲份最重、唱功最繁的包公,由裘盛戎先生擔(dān)綱 。
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