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川劇變臉是怎么做到的，原來關(guān)鍵機(jī)關(guān)不在頭上，而在腰間
傳統(tǒng)的變臉是一種融合了魔術(shù)、舞蹈動(dòng)作的表演藝術(shù)和造型手段，主要是用于刻畫人物性格和人物情感的突然變化。傳統(tǒng)變臉手法主要是通過拭、、抹、揉、吹、畫、扯和氣功等方式，但是現(xiàn)代的變臉已經(jīng)成為一種獨(dú)特的表演形式，并不涉及到前后的文戲乃至武戲，因此，如何做到變臉主要依靠固定的機(jī)關(guān)來實(shí)現(xiàn) 。

1.變臉實(shí)現(xiàn)的第一步需要裝門子，所謂門子就是變臉實(shí)現(xiàn)的最基礎(chǔ)機(jī)關(guān)設(shè)置
在現(xiàn)代的川劇變臉表演中，有專門的服裝，即披風(fēng)和獨(dú)特的帽子，整套服裝中最為重要的部分便是門子。門子設(shè)計(jì)的是否完整直接關(guān)系到變臉表演的成敗。門子的設(shè)計(jì)需要根據(jù)表演者的身段情況和個(gè)人習(xí)慣進(jìn)行訂制。

一般來說，演員的門子機(jī)關(guān)設(shè)置在服裝的腰部，通過臉部豐富的動(dòng)作“聲東擊西”，在腰部做細(xì)微的“小動(dòng)作”不易被發(fā)現(xiàn) 。門子主要由拉臉線、粘扣、鐵圈小孔、圓珠、皮筋等構(gòu)成。其中拉臉線是演員直接控制變臉臉譜的“機(jī)關(guān)線” ，直徑為2mm，長(zhǎng)度為100cm左右，這種繩子一般用尼龍繩，顏色較淺，且無彈性有韌性。

2.要實(shí)現(xiàn)變臉，還需要按照變化的次數(shù)以及需求裝上相應(yīng)的臉譜
傳統(tǒng)的川劇變臉實(shí)際上無法實(shí)現(xiàn)更多的變化，一般為三變臉、六變臉，能夠達(dá)到九變臉的屬于技巧很高的藝人，有獨(dú)特的不傳之秘。因此，川劇變臉最初要求保密性，行業(yè)的秘密不為外界所知。并且在上世紀(jì)八九十年代，有關(guān)川劇變臉是否泄密曾經(jīng)引發(fā)了社會(huì)大討論。

但是按照現(xiàn)代變臉設(shè)計(jì)之后的川劇變臉，已經(jīng)屬于融合了魔術(shù)的表演，變化更多，主要依據(jù)實(shí)現(xiàn)裝上臉譜的多少，已經(jīng)沒有了變化次數(shù)的限制。在裝臉譜之前，需要將臉譜按照不同的色系進(jìn)行分類，每一種同色系的臉譜不能裝在一起，相鄰兩張臉譜的色差越大，表演的效果就越好。每張臉譜的上方有固定的環(huán)狀結(jié)構(gòu)的粘扣，下方有栓繩扣，演員可以根據(jù)事先排好的順序，安裝臉譜。

3.變臉的實(shí)現(xiàn)最關(guān)鍵的部分是扯臉譜，實(shí)際上要融合很多的動(dòng)作和表演，一方面是掩飾機(jī)關(guān)所在，另外一方面則是表演的美觀性
在裝好臉譜之后，表演者需要將相應(yīng)的披風(fēng)、帽子穿戴好，披風(fēng)比較寬大，其作用便是遮擋在腰間的門子機(jī)關(guān)，帽子則需要蓋住內(nèi)帽，不能暴露貼臉譜的粘扣。因此我們看到變臉表演者的帽子內(nèi)部一般有兩條相交的環(huán)形結(jié)構(gòu)尼龍扣，可以牢固固定在內(nèi)帽上，避免大幅度動(dòng)作露餡。
此時(shí)實(shí)現(xiàn)變臉只需要找到相應(yīng)的小圓珠，撕開腰間的粘扣，用力扯粘扣等三個(gè)動(dòng)作，拉臉線便隨著圓珠粘扣一同扯開，從而將臉譜扯下。在此過程中，演員需要配合甩頭、甩披風(fēng)、扇扇子等相應(yīng)的動(dòng)作，越花哨的動(dòng)作越是為了掩蓋腰間的“扯臉譜” 。