古陶瓷的造型美特點在于
古陶瓷的造型美特點在于造型豐富、式樣優(yōu)美 。
古陶瓷是藝術品的一種 。中國是瓷器的故鄉(xiāng) ， 瓷器是古代勞動人民的一個重要的創(chuàng)造 。瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器過渡階段的產(chǎn)物 。
中國最早的原始青瓷，發(fā)現(xiàn)于山西夏縣東下馮龍山文化遺址中，距今約4200年 。器類有罐和缽 。原始青瓷在中國分布較廣，黃河領域、長江中下游及南方地區(qū)都有發(fā)現(xiàn) 。在英文中“瓷器（china）”與中國（China）同為一詞 。
北宋官窯瓷器的特征是什么北宋官窯瓷器的特點 北宋官窯瓷的器型主要分為兩大類;一是禮器類、二是文房用具類 。禮器類 ， 主要是嚴格按照宋徽宗推崇“新成禮器”的主導思想和觀點，嚴格按照《宣和博古圖》為造型藍本，以仿古代青銅器為主，使其件件有典 ， 達到“尚其象”“格神明”的藝術境界 。
禮器類為朝廷所用，有瓶、尊、鼎、爐、觚、簋等非民間用品及款式;文房用具類主要為筆筒、筆洗、筆架、水盂、水注等，筆洗的造型很多，有直口、撇口、葵口、侈口、花口、鼓釘壽桃、炫紋、獸頭、等 。
多種樣式 。真正符合文人的藝術想象力 。北宋官窯瓷將文房用具提升到令人驚嘆的藝術高度 。
北宋官窯瓷在原料選用上可以說是極其講究和奢華，優(yōu)質(zhì)的原材料，要經(jīng)過四季的風吹日曬，雨水、冰雪的浸潤 ， 到了春季自然軟化，碾磨粉碎、過篩成粉、水積池澄 ， 從中提煉瓷泥，反復揉搓，使之化為“繞指柔棉” 。另外，還選用了上乘的翡翠、瑪瑙等玉石磨粉入釉，使其釉質(zhì)淳厚均潤，肥若堆脂，純凈如水，瑩潤如玉，真正達到了“潤、蓄、雅、凈”的效果 。
北宋官窯瓷器的造型 ， 古樸渾厚，而不失精巧俊秀 ， 比例協(xié)調(diào)，曲線優(yōu)美，形態(tài)恰到好處 ， 多一分顯肥;少一分則瘦，高一分顯莽;矮一分則墩 。北宋官窯瓷無不表現(xiàn)出宋徽宗的審美境界和文人氣質(zhì) ， 這是歷朝歷代所不能仿的 。
北宋官窯瓷無精美的雕飾和艷麗的涂繪，唯以簡單精煉的造型及夢幻般的釉色，浸俏著自然開裂的紋片，讓所有的人感到迷人的魅力來自藝術，而創(chuàng)造藝術的人一定秉承著至高無上的追求 。
【古陶瓷的造型美特點在于，北宋官窯瓷器的特征是什么】北宋官窯瓷的釉色是宋徽宗所喜愛的青瓷，天青、粉青、月下白、炒米黃等，窯變出深淺不同的青綠釉色，把青瓷所能表達的顏色完美的`表現(xiàn)出來 。不但彰顯著閑散淡遠的自然美，又韻含中庸、溫和的中國傳統(tǒng)文化儒教思想 。
北宋官窯瓷開片裂紋極富有神秘感，冷熱膨脹后受力不一，裂紋有大有小 ， 有粗有細，更重要的是所裂紋路還有層次感 ， 最多開裂層可達七層之多 。所開裂紋是由最外層及表層開始裂，大片裂紋即“龜背紋”是器物遇冷后產(chǎn)生的 ， 由于外部環(huán)境的關系，膨炸的同時，渾濁的窯煙熗色入內(nèi)形成人們所說的“鐵線” 。所謂的“金絲”，則是器物出窯后隨著時間的推移，慢慢形成的 。細小的開裂紋路呈黃色，那是多年氧化的表現(xiàn) 。注意觀察:“金絲是圍繞著鐵線展開 的” 。這就是北宋官窯的特點之一“金絲鐵線” 。器物通身盛開，體現(xiàn)著一種大自然天地合一的美 。
北宋官窯所選用的瓷土含鐵量很高，這種含鐵量高的胎體，遇到高溫燒造時 ， 器物的露胎處會形成一種黑紫的顏色，很像刷上的護胎釉，器物的口沿處施釉燒造過程中微有下垂 ， 致使內(nèi)胎外露，產(chǎn)生出“紫口”特征 。而足底無釉處則成為黑紅色表層，稱之為“鐵足” 。因此 ， “紫口鐵足” ， 是北宋官窯瓷的典型特征 。
北宋官窯瓷，胎質(zhì)細膩 ， 胎體厚重，施釉層多，顯得釉肥胎厚 ， 有垂釉現(xiàn)象，刀修圈足不是那么精細，很像不規(guī)則的泥鰍背 。
北宋官窯瓷的更重要的特征 ， 也是人們鑒別北宋官窯瓷的法寶:即器物本身燒造時，堆積成很多乳沫狀的氣泡，有的氣泡破了 ， 形成了空洞，經(jīng)過長期自然氧化，特別是經(jīng)過八九百年的自然氧化后，用五十倍的放大鏡發(fā)現(xiàn)破了的氣泡空洞內(nèi)是黑褐色的焦狀體 。而形成這種焦狀態(tài)的自然氧化過程最少也得五百年以上 。而明清兩朝所仿制的宋官瓷的死亡氣泡空洞，則是淺黃色的狀態(tài) 。那么，我得出一個結論:“時間越長 ， 死亡氣泡內(nèi)的自然氧化顏色越深這是誰也仿造不了的” 。
北宋官窯的總體藝術特征
北宋官瓷外觀的總體藝術特征可概括為：造型古樸莊重，釉質(zhì)如脂如玉，所裂紋片靈動飄逸 ， 形如龜背，色如鱔血，釉面瑩瑩冰片極富美感，且器口微微泛紫 ， 底足褐紅如鐵 。作品觀之神韻內(nèi)蘊、質(zhì)樸無華，不獨無什么精美雕飾和裝飾，也更無什么艷彩涂繪，其完全憑藉自身釉色和幻放的紋片之美抵達其冰清玉潔、神韻天成的美學境界 。清乾隆帝為北宋官瓷所賦詩句李唐越器久稱無 ， 趙宋官窯珍以孤 。色自粉青泯火氣，紋猶鱔血裂冰膚摩挲真是樸之樸，詠嘆仍非觚不觚 。合贈何人合長吉，簪花得句負奚奴 。
北宋官窯瓷器
器形
北宋官瓷當時作為國家禮器的創(chuàng)制，其造型通常以仿青銅器為主，是當年宋徽宗“新成禮器” 的一部分，以徽宗詔敕編纂的《宣和博古圖》為造型藍本，也即依“名古器”為造型依據(jù)，作品件件有典 ， 稟賦深義，加上徽宗本人藝術王者的身份和愛好，故北宋官瓷作品主要分為兩大類：一是禮器，主要為朝廷所用，代表作品有瓶、尊、鼎、爐、觚、盤等器形;二是文房用具 ， 此與徽宗個人的喜愛密切相關，也主要供徽宗個人使用，代表作品主要為“文房四寶”，其之所以能成為一個系列，主要在于北宋官瓷筆洗的造型千變?nèi)f化，計有直口、荷口、葵口、壽桃、弦紋、獸頭、獸耳等多種樣式，器形可謂琳瑯滿目，無有窮??，充分体现了徽自懩文化智慧和磪?。
釉色
北宋官瓷對釉色的追求與完善達到了一個很高的水平，其釉質(zhì)肥厚，瓷無修飾，主要以釉色之美、紋裂之俏 ， 去追求藝術上至高至上的大境界 。常見有天青、粉青、月下白、炒米黃等釉色，且以粉青為上 。明學者高濂在其《燕閑清賞箋》中言：“官窯品格，大率與哥窯相同 。色取粉青為上，淡白次之，油灰色 ， 色之下也”清光緒三十四年開始編纂，兼收百科，重在溯源的《辭源》第二冊“官窯”欄也道：“宋代五大名窯之一，北宋大觀間京師置窯燒瓷 。胎骨有白、灰、紅之分 。其土取自汴東陽翟 ， 淘煉極精 。釉色有天青、翠青、月下白、大綠 。粉青為上，淡白次之” 。
釉質(zhì)
由于北宋官瓷在原料選用、色調(diào)調(diào)配上甚為講究，尤其在原料選用上，可以說是窮其奢華，不惜代價，添加有品質(zhì)上乘的翡翠、瑪瑙等玉粉入釉，這也自然成為注重燒制成本的民間窯口和其它窯口不能仿造到位主要原因 。在燒制過程中 ， 按器形的要求，北宋官窯對汝窯的支燒法加以改進，增添了墊、支墊結合的燒法，器物受力更均勻，使得胎骨也更堅挺，從而為釉質(zhì)更趨淳厚、勻潤創(chuàng)造了條件 ， 真正達到了肥若堆脂，撫之如緞似玉的，攥之仿佛出油的藝術效果 。
開片
北宋官瓷釉面的開片 ， 得益于其獨到的工藝，所開片紋極富節(jié)奏感，如水波粼粼，晶瑩剔透，開片不僅流暢 ， 且小器也可開龜背大片，紋如鱔血，產(chǎn)生出令人驚嘆的紋裂美 。開片本是由于坯釉結合不好而導致釉面開裂的弊病 。但北宋官窯瓷卻慧眼識珠，利用這一陶瓷缺陷開創(chuàng)了著名的紋片釉，同時利用其獨特的坯釉配方 ， 施釉方法和燒成技術，創(chuàng)造出金絲鐵線、紫口鐵足這些不是裝飾的裝飾 。嚴格地說，這些人們不能完全控制和設計的效果不能稱做裝飾手法，它是一種材質(zhì)之美，是一種本質(zhì)的美 。也有學者認為北宋官瓷的鱔血紋為上品，如高濂在其《燕閑清賞箋》中就說“(官瓷)紋取冰裂、鱔血為上，梅花片、墨紋次之 ， 細碎紋，紋之下也 ?！?br /> “紫口鐵足”
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