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廣東醒獅文化的現實題材動畫電影《雄獅少年》正在全國熱映 ， 自今年元旦起 ， 粵語版正式登陸院線 ， 讓這部粵味十足的電影更添風味 。 這一切 ， 多少離不開電影藝術總監、華南農業大學校友李煒暢（片中署名：籽木與）的努力和付出 。 作為廣東潮汕人 ， 他將自己的鄉土情結融入電影中 。 從村落到民俗 ， 從建筑到道具 ， 影片中的美術設計處處充滿著廣東的風土人情、鄉村氣息 ， 讓許多廣東觀眾大呼“喚醒對家鄉的鄉土記憶” 。 為此 ， 南方都市報采訪人員獨家專訪李煒暢 ， 了解影片制作背后的故事 。
緣起
有好故事不怕沒有IP加持
南方都市報（以下簡稱南都）：作為《雄獅少年》的藝術總監 ， 你主要負責的工作是什么？
李煒暢：我主要負責整個電影畫面的美術設計與制作把控部分 。 比如 ， 負責畫電影場景的概念圖 ， 并提供給分鏡師、模型師、燈光師 ， 作為制作的指示；美術組的任務分配、安排和反饋 ， 審核模型制作的質量 ， 和燈光總監協調影片的光影效果等等 。
南都：當初為何選擇加入這部電影的主創團隊？
李煒暢：在我看來 ， 作為一部影片 ， 故事肯定是第一位的 。 只要故事夠好 ， 無論有沒有IP加持 ， 或者什么題材 ， 都有可能成為一部好片 。
在此之前 ， 我們團隊已經一起制作過電影作品《美食大冒險之英雄燴》 ， 我私底下就愛畫一些接地氣的、能表現村落民俗文化的作品 ， 所以很喜歡《雄獅少年》的題材 。
采風
還原廣東人熟悉的生活場景
南都：據了解 ， 兩年多前主創團隊便開始在廣東各地采風調研 。 采風調研的過程如何 ， 這些經歷對電影的制作帶來哪些直觀的影響？
李煒暢：2019年 ， 我們就開始在廣東各地采風調研 ， 重點調研了佛山的百丈村、北水村、快子路等地 。 影片中的魚塘、祠堂、民居、大街小巷等場景 ， 以及木棉樹、芭蕉樹、棕櫚樹等植被 ， 都在采風過程中囊括進電影里面 。
導演也是個喜歡在廣東走街串巷的人 ， 我們還去了廣州的城中村、小集市 ， 記錄那些狹小、嘈雜但煙火氣和生活味很濃的場景 。
打磨
主創團隊九成是廣東人 ， 很懂粵味
南都：作為廣東人 ， 你對自己的鄉村生活體驗有何記憶？這些記憶又對電影的整體制作有何影響？
李煒暢：我們團隊90%的人都來自廣東 ， 都對這片土地很有歸屬感 ， 大家都在想方設法把電影場景還原得很有廣東風味 。 比如說 ， 我的老家以前就叫棉城 ， 到處都是木棉花 ， 所以我對它很熟悉 。 小時候在老家上學 ， 每年都會看到滿街棉絮飄揚的畫面；下課期間 ， 同學們還會拿木棉花當毽子踢 。 而我們當時在采風途中剛好碰到臺風天即將來臨的時刻 ， 也剛好記錄到生活在廣東的人們非常熟悉的一幕：黑云壓城 ， 風一吹過 ， 棉絮一下子全飄出來了 。 這也被我們搬到了大銀幕上 。
又比如 ， 電影里阿娟的家很窄 ， 雜亂地堆滿了各式物品 ， 這其實就是在還原我印象里奶奶的家 。 還有阿娟家里的行李箱、三色袋、搪瓷盆、老式鏡面柜等 ， 都是廣東這邊常見的物品 。 在做設計時 ， 有位外省的同事不太理解我在電影里加入三色布元素 。 因為三色布在廣東人的生活中很常見 ， 大家都喜歡用它來包裝、遮陽等 ， 非常接地氣 。
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