數字轉換成文字數字文字( 二 ) _文字

詩中接連重復三次“一杯”，采用詞語的重復，不但極寫飲酒之多，而且極寫快意之至。那痛飲狂歌的情景，仿佛浮現在讀者眼前。

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《牧童》
唐·呂巖
草鋪橫野六七里，笛弄晚風三四聲。
歸來飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明，數字文字表達。
這里梗的“六七里”和“三四聲”不是確指的用手數字，只是為了突出用手原野的寬闊和鄉村大全傍晚的靜寂，突出了草場的寬闊無垠。
《漁父》
南唐·李煜
一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得拆分自由。
這首詞短而不麗，工而不奢，四個“一”字連用而不避重復，是詞人有意為之，不但不顯重復，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬頃”相映照，細巨對應，工整而精妙。
《絕句》
唐·杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天，數字文字壁紙。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
“兩個黃鸝”對“一行白鷺”，對偶工整，“萬里船”與“千秋雪”相對，一言空間之廣，一言時間之久。全詩對仗精工，四句詩宛然組成一幅咫尺萬里的壯闊山水畫卷。

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《八月七日初入贛過惶恐灘》
宋·蘇軾
七千里外二毛人，十八灘頭一葉身。
山憶喜歡勞遠夢，地名惶恐泣孤壁紙臣。
長風送客添帆腹，積雨浮舟減石鱗。
便合與官充片上水手，此生何止略知津。
在遠離京都七千里外，水流湍急的險惡的惶恐灘上，詩人仿佛像一葉小舟，隨時都有沉沒的危險。詩人用“七千里外”和“十八灘頭”、“二毛人”和“一葉身”形成強烈的對比，將詩人晚年被貶謫的凄涼孤苦，生動展示在數字讀者面前。
《水仙子·夜雨》
元·徐再思
一聲梧葉一聲秋快速數字，一點芭蕉一點愁，
三更歸夢三更后。
落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。
枕上十年事，江南一到二老憂，都到心頭。
此曲采用作者慣用的重詞疊字手法，善用數詞人曲轉換，如“一聲”、“一點”、“三更”、“十”、“二”等，2023數字文字，給人以回環復沓，一詠三嘆之感。
《題秋江獨釣圖10》
清·王士禎
一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。
一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。
縱觀全詩，九個“一”巧妙嵌入其中，將詩與圖的意境表現得分毫不差，細細品味，這些“一”用得十分貼切又有情趣。

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《京中七日立春》
【數字轉換成文字數字文字】唐·羅隱
一二三四五六七，萬木生芽是今日。
遠天歸雁拂云飛，近水游魚迸冰出。

此詩開頭就是“一二三四五六七 ”，讀起來簡直有點開玩笑，但仔細一想，卻表明他是一日一日地數，一天一天地算。寫出了他羈互譯駐異地，實在痛苦難熬；給人以度日如年之感。
《別舍弟宗一》
唐·柳宗元
零落殘魂倍拆分黯然，雙垂別淚越表達江邊文字游戲文字。
一身去國六千里，萬死投一到荒十二年。
桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡大全水如天，數字文字游戲。
欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙。
“萬死”、“投荒”、“六千里”、“十二年”這些詞，將詩人的抑郁不平之氣，怨憤凄厲之情傾泄而出，這兩句，有對往事的回顧，也有無可奈何的悲吟，字字有血淚10，句句蘊悲戚。