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室內(nèi)裝修效果圖設(shè)計(jì)有何種表現(xiàn)

生活百科差異

在計(jì)算機(jī)高度普及和應(yīng)用的今天，計(jì)算機(jī)效果圖符合市場(chǎng)的要求，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)，大量應(yīng)用于設(shè)計(jì)的市場(chǎng)來(lái)進(jìn)行交流，從而使設(shè)計(jì)師在某種程度上忽略了手繪效果圖的存在 。然而經(jīng)歷了幾年蓬勃的發(fā)展，我們開(kāi)始冷靜地看待設(shè)計(jì)的效果圖，從中發(fā)現(xiàn)，兩者各有優(yōu)劣，不應(yīng)該忽略其一，而是應(yīng)該相互結(jié)合起來(lái) 。

室內(nèi)設(shè)計(jì)需要通過(guò)設(shè)計(jì)效果圖的表現(xiàn)來(lái)傳達(dá)設(shè)計(jì)師的理念和個(gè)性，其中手繪效果圖和計(jì)算機(jī)繪圖作為設(shè)計(jì)師表現(xiàn)思想的一種手段，各有其優(yōu)劣，正如清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授鄭曙煬所說(shuō)“20世紀(jì)的90年代后期，仿佛是在一夜之間，室內(nèi)設(shè)計(jì)擺脫了圖版的束縛 。繪圖筆換成了鼠標(biāo)，伏案繪制的艱辛被電腦屏幕前枯燥乏味的機(jī)械瀏覽所替代 。效率得到了成倍的提高，可是融入人的思想情感的工作樂(lè)趣卻蕩然無(wú)存 。”[1]那么，兩者的優(yōu)劣各是什么？逼著將從表現(xiàn)效果、表現(xiàn)方式以及針對(duì)設(shè)計(jì)師的要求，分別從三個(gè)角度進(jìn)行比較，旨在找出兩者的差異 。
1 設(shè)計(jì)表現(xiàn)的內(nèi)容

設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)圖紙具體誕生于什么時(shí)候，難以說(shuō)清，早在古埃及時(shí)代，很多大型的設(shè)計(jì)方案就是通過(guò)設(shè)計(jì)者的平面圖和立面圖表現(xiàn)出來(lái)的 。“最早的平面大概是現(xiàn)存于都靈博物館中有關(guān)羅米西斯四世的陵廟設(shè)計(jì)方案平面圖 。另外在埃及第十八王朝的一座神廟設(shè)計(jì)中，可以看到設(shè)計(jì)者利用側(cè)立面圖來(lái)考慮它的功能和形式 。讓人驚奇的是，在立面圖中，除了有一些細(xì)部裝飾外，還打上了紅色的方格，用來(lái)控制立面的比例 。這些證明，那個(gè)時(shí)代的設(shè)計(jì)師已通過(guò)二度立面圖的表現(xiàn)方式與基準(zhǔn)線的搭配來(lái)從事設(shè)計(jì)思考了 。”[2]在今天，設(shè)計(jì)表現(xiàn)已經(jīng)極大的豐富和發(fā)展了它的內(nèi)容，眾所周知，設(shè)計(jì)表現(xiàn)主要包括：二維空間的各種圖紙（平面、立面、剖面、細(xì)部、透視圖、效果圖等）；三維空間的實(shí)體模型和電腦模型 。隨著計(jì)算機(jī)的應(yīng)用，其他的二維空間圖與以前在表現(xiàn)上并沒(méi)有多少變化，只有效果圖與之前有很大差異，首先是表現(xiàn)的方式上 。

2表現(xiàn)方式上的差異

手繪表現(xiàn)用傳統(tǒng)的筆（鉛筆、鋼筆、馬克筆、油畫(huà)筆、水粉筆等）；紙（繪圖紙、水彩紙、白卡紙等）和界尺作為工具，再利用各種技法如水粉技法、透明水色技法、馬克筆技法等通過(guò)“準(zhǔn)備工作、熟悉室內(nèi)平面圖、透視方法與角度選擇、繪制底稿、繪圖技法選擇、繪制、作品校正、裝裱、最后出圖 。”[3]而計(jì)算機(jī)在一定硬件系統(tǒng)配置的要求下，應(yīng)用3D、CAD、photoshop、lightscape等軟件，經(jīng)過(guò)建造模型、附材質(zhì)顏色、打燈光、調(diào)整攝像機(jī)視角、渲染、圖像修改、出圖等步驟最后成形 。而且，計(jì)算機(jī)繪圖把室內(nèi)的尺寸和室內(nèi)陳設(shè)的模型輸入計(jì)算機(jī)，使它在比例上更準(zhǔn)確地表現(xiàn)室內(nèi)的情況，這樣更容易在制作的同時(shí)同委托者進(jìn)行交流，邊交流，邊看效果，邊更改 。

可見(jiàn)由于計(jì)算機(jī)運(yùn)算速度快，修改方便，省去了手繪中的調(diào)色、晾干、計(jì)算、裝裱等步驟，結(jié)果表明，在設(shè)備充足的條件下，相對(duì)于手繪效果圖而言，計(jì)算機(jī)繪圖速度更加快速，步驟更加簡(jiǎn)潔，而手繪效果圖相對(duì)步驟復(fù)雜、修改不方便；但是計(jì)算機(jī)繪圖方式更加程式化，設(shè)計(jì)師可發(fā)揮的余地較小，從而導(dǎo)致雷同作品較多，手繪效果圖則較為容易技法設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)欲求，相應(yīng)地使其作出更多有個(gè)性的作品 。

3表現(xiàn)圖效果上的差異

從表現(xiàn)效果上來(lái)看，兩者也是各有特色，計(jì)算機(jī)繪圖由于利用實(shí)際的室內(nèi)空間數(shù)據(jù)，加上墻面、頂蓬、地面、陳設(shè)都附于其相應(yīng)的材質(zhì)，并且模擬燈光、日照使其按照熱能傳遞的方式渲染出圖，而且計(jì)算機(jī)繪圖能夠更加直觀地展現(xiàn)在委托者面前，能夠通過(guò)改變攝像機(jī)角度、范圍、大小使視圖具有多視角，甚至還有以動(dòng)畫(huà)的方式讓委托者去感受空間時(shí)間的變化 。誠(chéng)如李先覺(jué)所言“20世紀(jì)90年代后中期開(kāi)始發(fā)展‘虛擬現(xiàn)實(shí)’系統(tǒng)，把人的資料輸入計(jì)算機(jī)模型中，讓人們自由的在空間中感受自己想要看的效果來(lái)進(jìn)一步縮短想象與實(shí)景的差距”[4]而手繪效果圖在這一方面表現(xiàn)欠佳，一旦畫(huà)到紙上便不容易更改，更不用說(shuō)變換它的空間去迎合人的體驗(yàn)了 。所以計(jì)算機(jī)能夠比較客觀地反映實(shí)際的空間情況，但因其較為理性而缺乏藝術(shù)性，顯得過(guò)于呆板 。

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