主角叫薄歲的小說,為什么感覺小說越來越不好看了？ _日子

謝邀主角叫薄歲的小說。
其實不光是題主，這種狀況普遍存在。之所以覺得越來越不好看，個人覺得無非兩個原因。
第一，好的小說，一定是要有獨特性，不管是創意，腦洞，還是情節，架構，總之，總要有讓人耳目一新的地方。
而目前的小說，明顯就是流水線作業，大量的小說寫作者是在相互融梗，各種仿寫，中譯中，同樣的一個橋段，能夠換成幾十種甚至于上百種類似的套路反復出現，自然會讓讀者的閱讀感大為降低。
從原創的角度來說，這些小說或許也算是原創，但是這類的小說，原創的只是一個皮，讓人偶爾爽一下可以，但是爽上幾天，可能就審美疲勞，而且一旦放下，就幾乎撿不起來。說到底，就是沒有真正意義上的吸引力。
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第二，那就是小說的創作，一定不能完全基于市場。這一點可能有些人覺得有點兒迷，事實上，好的作品，一定要做到跌宕起伏，有虐有爽有突破，才會讓人大呼過癮。但如果像一般意義上的網絡小說，因為擔心訂閱而刻意省略或者說忽略掉“虐”的這部分，只圖一味的爽，那就會使得整部小說的厚度不足，讀者越追越無力，越看越枯燥，這就是一個閱讀感的問題。
舉個例子，如果《三體》是以網絡平臺為載體，劉慈欣寫到程圣母的那些段落，大家可以想想，評論區會炸成什么樣子？而不得不說，正是因為類似于程圣母這樣一些讓人難以忍受，卻又不得不看的橋段，才使得三體整個故事的寬度和厚度進一步提升，變成很多人津津樂道的東西。
單純以市場為考量的作品，很難做到深度，而一般讀小說時間超過三五年的讀者，一定會需要小說的厚度，這是任何一個讀者必然會經歷的過程。
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所以個人覺得，小說的創作，一定要走心。寫作技巧可以打磨，但是寫作態度和寫作理念，卻是一開始就不能跑偏的。否則無論寫多久，最后還是只能創作出快餐作品。
個人的技巧算不得好，但至少創作的過程是一直在堅持這個理念。如果是別人寫過的東西，我就不會寫。
如何評價《與青春有關的日子》？方言（佟大為）：

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王朔原型，《與青春有關的日子》從方言對青春往昔的回憶開始，回憶是本片敘述基調。

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李白玲(演員齊歡)

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她既愛方言，而又在欺騙方言。最后得了絕癥的她，化療在家里與方言相見，那場戲，我哭了。

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高洋(演員果靜林)

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孩子王，可以說他是最先看懂這個世界的游戲規則并投身其中的人，他的鎮定和瀟灑會讓你產生一種安全感。喜歡看他混在廣州的戲。

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卓越（文章）：
悲情人物，為了搭救朋友而身受重傷，最終不治去世。印象最深的是與百珊的姐弟戀，后來文章生活中和馬伊琍成了一對，戲如人生啊。
喬喬（演員白百合）
喬喬就是白百合。她開始的出場，方言回憶著多年前他們在廣州最后一次快樂的相聚，大家圍坐一桌，方言的畫外音逐一定義著每一個人：……我們的公共財產夏紅…和我們大家的情人喬喬…，這兩個描述是如此讓人浮想連翩。